銀幕上的動(dòng)感時(shí)空_論徐克電影

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1、封面人物CoverFigure銀幕上的動(dòng)感時(shí)空——論徐克電影TheMovingSpaceinXuKe’sFilms文趙衛(wèi)防/Text/ZhaoWeifang提要：作為香港影壇重要的商業(yè)片導(dǎo)演之一，徐克始終能把握個(gè)性與商業(yè)、偏鋒與主流的有機(jī)融合。無(wú)論作為監(jiān)制或?qū)а?，徐克?duì)創(chuàng)作總是全方位地控制，使其影片具有明顯的徐克烙?。粺o(wú)論是喜劇或動(dòng)作類(lèi)型，徐克影片總是以追求動(dòng)感為主要美學(xué)指向，并試圖對(duì)香港的動(dòng)作經(jīng)典類(lèi)型片進(jìn)行主題和形式方面的顛覆與超越。關(guān)鍵詞：徐克電影動(dòng)作喜劇視聽(tīng)沖擊顛覆超越與眾多香港影人的經(jīng)歷相似，徐克亦于上個(gè)世紀(jì)70年《新蜀山劍俠》（1983）的票房成功，使他一躍而成“新藝

2、代在國(guó)外修讀完廣播電視電影課程后返港效力于電視臺(tái)。城”和“嘉禾”當(dāng)時(shí)香港兩大制片公司的寵兒，他的強(qiáng)勢(shì)1978年，他在香港“佳視”推出了古裝武俠電視連續(xù)劇《金導(dǎo)演地位亦就此確立。加盟“新藝城”后，徐克雖是其主刀情俠》，以懸疑氣氛的營(yíng)造和快捷利落的鏡頭語(yǔ)言顯示創(chuàng)班底——“八人小組”（2）的成員之一，但該公司制片的出了求新求變的美學(xué)追求，也奠定了他之后以古裝武俠片選題、類(lèi)型、風(fēng)格等最終仍需服從于其靈魂人物麥嘉，徐類(lèi)型為主的創(chuàng)作路線。轉(zhuǎn)入電影后，徐克更是顯示出劍走克的自主性和強(qiáng)勢(shì)性并不能最大程度地得以發(fā)揮。因“新偏鋒、急激險(xiǎn)怪的風(fēng)格，然而他卻又能巧妙地匯入商業(yè)電藝城”當(dāng)時(shí)只對(duì)動(dòng)作喜劇有

3、興趣，他欲拍攝動(dòng)作片《英雄影的主流并不斷創(chuàng)新突破，由“新浪潮”的旗手轉(zhuǎn)變成為本色》的期望被一再否定。在這種情況下，徐克成立了他舉足輕重的商業(yè)片導(dǎo)演。他在1984年創(chuàng)辦“電影工作室”自己的制片機(jī)構(gòu)——電影工作室，“監(jiān)制出《英雄本色》及的時(shí)候，曾明確提出過(guò)對(duì)導(dǎo)演的要求：“1、要有自己的風(fēng)《倩女幽魂》（1987）兩部開(kāi)創(chuàng)潮流之作后，更儼然可以呼格。2、要言之有物——即使功夫片，也要有話說(shuō)。3、要風(fēng)喚雨，一切創(chuàng)作皆由他主導(dǎo)，而毋須看其他人臉色”。（3）‘走群眾路線’??商業(yè)片定要娛樂(lè)觀眾，讓他們得到宣此后，徐克的中心地位進(jìn)一步強(qiáng)化，在他監(jiān)制或?qū)а莸挠靶?，心情轉(zhuǎn)佳?！保?）上述三個(gè)要求既

4、是徐克長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐片中，無(wú)論是前期或者后期都最大限度地參與創(chuàng)作，并擁中的美學(xué)追求，又可以看作是他將偏鋒與主流有機(jī)融合而有絕對(duì)的權(quán)威。這些影片的創(chuàng)作意念均由他拋出，其他主贏得觀眾的法寶。他導(dǎo)演或監(jiān)制的一系列影片，形成了鮮創(chuàng)再按他的意念分頭創(chuàng)作，據(jù)《笑傲江湖》（1990）編劇劉明的美學(xué)風(fēng)格，奠定了其在香港影壇和觀眾心目中的地大木所言，“編《笑傲江湖》時(shí)，很多時(shí)是徐克口述，他（指位。同時(shí)徐克又是一個(gè)力求創(chuàng)新的電影作者，他亦在不斷劉大木——作者注）與另一編劇林紀(jì)陶筆錄，再加以增創(chuàng)新中超越自身、顛覆經(jīng)典。個(gè)性化的風(fēng)格加上創(chuàng)新與超刪”。（4）在拍攝過(guò)程中，徐克不論是監(jiān)制或是導(dǎo)演角色，更越，

5、成就了徐克的輝煌，并使80年代以來(lái)香港商業(yè)電影的是擁有絕對(duì)權(quán)威，在拍攝時(shí)出現(xiàn)的問(wèn)題，工作人員也寧愿面貌不斷更新。找徐克作最后定奪?！饵S飛鴻》（1991）一片的攝影黃岳泰曾這樣描繪過(guò)徐克在片場(chǎng)的權(quán)威性：“現(xiàn)場(chǎng)工作人員沒(méi)有關(guān)于徐克電影開(kāi)玩笑和閑談的，一見(jiàn)他走過(guò)，就要趕緊找些東西干，沒(méi)在香港電影史上，由于一些影人具有特殊的票房號(hào)召事干亦會(huì)走快兩步，以示自己在忙?！保?）在影片的后期制力，不論他們的身份是監(jiān)制、導(dǎo)演或是主演，他們都是影作過(guò)程中，徐克還控制剪輯、配音、配樂(lè)等環(huán)節(jié)，如他的片創(chuàng)作的核心，主宰影片的風(fēng)格，影片完成后被貼上他們?nèi)齻€(gè)著名系列片《倩女幽魂》系列（3集，1987—199

6、1，的姓名標(biāo)簽，而其他主創(chuàng)均處從屬地位，比如李小龍電影、監(jiān)制：徐克，導(dǎo)演：程小東）、《笑傲江湖》系列（3集，1990成龍電影、周星馳電影等等，徐克電影亦是如此。這種約—1993,監(jiān)制：徐克，導(dǎo)演：胡金銓、徐克、程小東等）、定俗成的概念既具有吸引觀眾的品牌意識(shí)，同時(shí)也為研究《黃飛鴻》系列（6集，1991—1997，監(jiān)制：徐克，導(dǎo)演：者提供了一個(gè)具有科學(xué)性的文本范疇。本文所提及的“徐克電影”概念亦是如此，除指他導(dǎo)演的影片外，還應(yīng)包括他監(jiān)制的大部分影片。（1）〔美〕大衛(wèi)·波德維爾《香港電影的秘密》，何慧玲譯，李焯桃編，海南出版社2003年版，第172頁(yè)。徐克電影主要分為兩大類(lèi)型，其一

7、為動(dòng)作片，包括刀（2）“新藝城八人小組”包括麥嘉、石天、黃百鳴、徐克、泰迪羅賓、曾志偉、劍武俠片、拳腳功夫片和槍?xiě)?zhàn)片等，這類(lèi)影片以動(dòng)作元素許冠杰、張艾嘉八人。（3）李焯桃《百變徐克與香港電影的互動(dòng)》，載何思穎、何慧玲編《劍嘯江湖為主，也兼有其他類(lèi)型元素，均由他本人監(jiān)制，但并非全——徐克與香港電影》，香港電影資料館2002年版，第3頁(yè)。部由他執(zhí)導(dǎo)；其二為以喜劇元素為主但亦有一定動(dòng)作元素（4）蒲鋒《經(jīng)典翻新再詮釋》，載何思穎、何慧玲編《劍嘯江湖——徐克與香港電影》，第59頁(yè)。的動(dòng)作喜劇片，這類(lèi)影