漢語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文

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1、云南師范大學(xué)成人高等教育（本科）畢業(yè)論文題目：論《煩惱人生》中的主人公印家厚的形象------淺析主人公的小市民形象專業(yè)：漢語言文學(xué)專業(yè)（本科）學(xué)習(xí)形式：函授所屬地點：景東姓?名：李顯艷學(xué)?號：128580301工作單位：景東縣太忠鄉(xiāng)中心學(xué)校電子郵箱地址：1902772316@qq.com電話號碼：135779497708論《煩惱人生》中的主人公印家厚的形象--------淺析主人公的小市民形象【摘要】?池莉的成名作中篇小說《煩惱人生》被譽為“新寫實小說”的代表作，小說中的男主人公印家厚成為新寫實小說一派的典型代表人物。小

2、說中，池莉以其特有的女性視角，寫出了平凡的男性，并從平凡中深入挖掘，再現(xiàn)了一個普普通通的小市民型男性形象，他的特點主要表現(xiàn)在三個方面：在平凡生活中的奮斗精神、夢與現(xiàn)實的理智選擇和忍與和的生活哲學(xué)。通過對印家厚的形象的解讀，讓讀者產(chǎn)生了共鳴，引發(fā)了讀者對人生的思考。??【關(guān)鍵詞】?新寫實小說?、《煩惱人生》、印家厚?、小市民?、男性形象【前言】?從20世紀(jì)80年代末開始，一批小說家專注于重建世俗世界，著力表現(xiàn)凡俗人生，再現(xiàn)生活的原本色相和人的原始狀態(tài)集結(jié)在《鐘山》雜志周圍。他們的作品因此被稱為“新寫實小說”，池莉是其中最引人

3、注目的一個?！靶聦憣崱背绷鞯牟邉澣?，原《鐘山》雜志編輯、理論家王干說，新寫實小說有兩個特征，“一是還原生活的原生態(tài)，二是從情感的零度開始寫作。”從整體的文學(xué)精神來看，新寫實小說仍歸為現(xiàn)實主義的大范疇，但無疑具有了一種新的開放性和包容性，善于吸收、借鑒現(xiàn)代主義各流派在藝術(shù)上的長處。然而，“新寫實小說洪子誠，《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》，1999年8月，P340”的出現(xiàn)有其特定的社會背景和文學(xué)前提。商品經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，增強了人們實用主義，急功近利的價值觀念。時代潮流的變遷有力地制約著普通百姓的心態(tài)，英雄式的理想主義減弱，激情漸漸消解，

4、取而代之的是表現(xiàn)出作者以極大的精力關(guān)注個人的生存的狀態(tài)。?為了達(dá)到這一寫作目的，新寫實小說家們熱衷于近乎自然主義“生活流”細(xì)節(jié)描繪，他們注重寫出生存的煩惱，這在池莉的小說創(chuàng)作中有鮮明的體現(xiàn)。池莉的《煩惱人生》常被當(dāng)作解讀“新寫實田中陽?、趙樹勤，《中國當(dāng)代文學(xué)史》，2006年1月，P27”特征的主要文本。小說從題材選擇到藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)到人物形象的塑造都顯示了她不同尋常之處。??生活如同一杯無色無味的白開水，平淡而清醇。讀池莉的小說《煩惱人生》，恰似在品味這杯平平淡淡卻能沁入心扉的味道。?翻開《煩惱人生》，我們就象經(jīng)歷了自己平

5、常的一天。小說瑣瑣碎碎地記錄了主人公印家厚從凌晨到晚上一天的生活經(jīng)歷，最大限度地突現(xiàn)了鋼板廠操作工印家厚所處的煩惱的生存狀態(tài)和生命形式：半夜孩子跌下床的慌亂，晨起洗漱解手排隊的無奈，帶兒子擠月票的擁擠爭吵，評獎金只得了個三等獎的惱怒，對徒弟雅麗一往情深表白的恍惚，食堂吃飯吃到青蟲的憤懣，為父親祝壽準(zhǔn)備禮物的奔波，住房的擁擠，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)，零零碎碎地寫出了生活的本色，本色的生活，道出了我們這個社會一個微不足道的工人過日子的辛苦與無奈。?8在《煩惱人生》中，池莉向我們揭示了當(dāng)代中年男性的生存狀態(tài)，再現(xiàn)了他們獨特的精神世界。透過作

6、品，我們發(fā)現(xiàn)，寫男人，寫女人眼界中的男人、現(xiàn)世的男人，是池莉小說創(chuàng)作的一個獨特的方面。尤其是她以她特有的視角來捕捉小說中男性的心路歷程。小說中具體展現(xiàn)了當(dāng)代男性“困頓—追尋—解脫”的精神歷程。對于作品中男性形象的淺析，可以幫助我們進(jìn)一步解讀池莉筆下男性的獨特的精神世界。?一．男性形象的視角變化在當(dāng)今的文學(xué)作品創(chuàng)作中，典型人物形象的塑造十分重要。優(yōu)秀的文學(xué)作品往往是在于成功地塑造了典型的人物形象，并且有著經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。而塑造男性形象的文學(xué)作品很多，很多作者筆下的男性不是叱咤風(fēng)云的英雄，就是學(xué)富五車的才子。與之相比，池莉

7、筆下的男性形象則大相徑庭。?大男子主義在池莉筆下消失的煙消云散，那些英雄豪杰的冷漠，知識分子的清高，在印家厚身上都沒有顯現(xiàn)。從這可以看出，池莉作為一個生活中成長起來的作家，在她的成長歷程中接觸、了解最多的是普通市民,這在很大程度上決定了她的創(chuàng)作更多的是憑借自己對生活細(xì)致的觀察、體驗和感悟而進(jìn)行的,對市民生活更多地持一種平視的態(tài)度,將創(chuàng)作置于市民立場,植根于市民生活實乃然。這從她筆下的男性形象上完全可以反映出來。?池莉小說之所以采取市民價值立場,還有特定的社會原因。從整個社會背景來看,80年代中期以后,隨著改革開放步伐的加快

8、,經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊使文學(xué)驟然失去了在社會主流話語中的中心地位,文學(xué)日益邊緣化,當(dāng)代作家在很大程度上必須要去面對市場機制,去適應(yīng)社會的需要,這促使很多知識分子重新進(jìn)行身份確認(rèn),結(jié)果是他們中的不少人選擇遁歸民間,主動加入了市民行列。與市民群體原本就有著天然聯(lián)系和深厚感情的池莉,對市民階層的皈依顯得相當(dāng)自覺與徹