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《論《哈農(nóng)鋼琴練指法》在鋼琴練習(xí)中的重要性》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、論《哈農(nóng)鋼琴練指法》在鋼琴練習(xí)中的重要性學(xué)羈2011年第l1期移高校論壇夠論《晗農(nóng)鋼琴練指法》在鋼琴練習(xí)中的重要J}生孟佳欣(西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院610031)摘要:從鋼琴學(xué)習(xí)者自身?xiàng)l件來說.每個(gè)人兩只手所具備的條件不一樣.長(zhǎng)短不一.力量不勻,4,5指不是很靈活,相互牽制不是很獨(dú)立.這又是它們天生的弱點(diǎn)《哈農(nóng)鋼琴練指法》就是解決這些問題的很好教材.也是陪伴學(xué)鋼琴人一生的良師益友《哈農(nóng)鋼琴練指法》每一篇篇幅短小.但對(duì)于不同弱點(diǎn)的訓(xùn)練卻很有針對(duì)性因此,《哈農(nóng)鋼琴練指法》是解決一切鋼琴技術(shù)困難的鑰匙.是訓(xùn)練鋼琴基本功的優(yōu)秀教材之
2、一關(guān)鍵詞:《哈農(nóng)鋼琴練指法》銅琴教學(xué)技術(shù)訓(xùn)練思路《哈農(nóng)》全名《哈農(nóng)鋼琴練指法》,是音樂教育家哈農(nóng)于1873年編篡的一本專練手指的琴譜夏爾.路易.哈農(nóng)(Charles—LoujsHanon1.1819年7月2日生于法國(guó)敦刻爾克附近的雷恩居爾.1900年3月19日卒于海上布倫城哈農(nóng)是19世紀(jì)法國(guó)著名管風(fēng)琴師,鋼琴師及鋼琴教育家.從小受到教堂音樂方面的訓(xùn)練.之后又在教堂演奏管風(fēng)琴.并擔(dān)任合唱指導(dǎo).教授鋼琴和聲樂.積累了豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)《哈農(nóng)鋼琴練指法》涉及了鋼琴常用的基本技術(shù),包括了五指練習(xí),音階,琶音,雙音,和弦,顫音,六度,八度等基
3、本技巧的練習(xí).它能夠使手指輕巧敏捷,靈活,獨(dú)立,結(jié)實(shí)有力,平均發(fā)展,還能使手腕放松平穩(wěn),自然柔順,富有彈性如今,《哈農(nóng)》同《拜厄》一樣已成為鋼琴學(xué)習(xí)者必不可少的練習(xí).鋼琴的學(xué)習(xí)者們?nèi)巳艘毩?xí)《哈農(nóng)》,并把這種練習(xí)伴隨他們的整個(gè)鋼琴學(xué)習(xí)生涯.《哈農(nóng)》中的音階,琶音和一些練指法也成為鋼琴考級(jí)必不可少的項(xiàng)目.所以彈好,彈精《哈農(nóng)》對(duì)于提高鋼琴演奏水平尤為重要下面我就結(jié)合自己的學(xué)琴經(jīng)歷談?wù)劇豆r(nóng)》在練習(xí)鋼琴過程中的重要性.一,《哈農(nóng)}n-7~:ti/Jl練手指的獨(dú)立能力手指的獨(dú)立能力主要是指手指的力度和獨(dú)立站立的能力手指的獨(dú)立是學(xué)琴開始
4、就要求做到的這是一項(xiàng)基本功.必須一開始就給予十分注意有些學(xué)生因?yàn)橐蟛粐?yán).訓(xùn)練不到位.分開練還可以.一到應(yīng)用就變形走樣.這是練琴的大忌.因此.訓(xùn)練手指獨(dú)立不能只看和滿足于分解訓(xùn)練狀態(tài)時(shí)的站立.更要注意在不同觸鍵,不同強(qiáng)弱,不同音色變化中觀察其基本功是否保持穩(wěn)定,運(yùn)用自如.這時(shí)我們就可以參考《哈農(nóng)》進(jìn)行有針對(duì)性的練習(xí)《哈農(nóng)》每一篇練習(xí)都很清楚地寫明,這篇是著重訓(xùn)練哪根手指.對(duì)常見的肌肉僵硬,手腕上下抖動(dòng)等毛病都很有幫助.每個(gè)人先天條件都不一樣.但是不經(jīng)過訓(xùn)練,都不可能將手指練習(xí)得靈活自如.只要我們有針對(duì)性地練習(xí).一定會(huì)有成效.任何
5、事情都不要急于求成.《哈農(nóng)》彈久了也受不了,要使手指得到暫時(shí)的放松正確的做法是讓力量較為松弛地經(jīng)過臂,肘,腕,掌相對(duì)集中地達(dá)到指尖.指尖必須是用力的集中爆發(fā)點(diǎn)和控制點(diǎn)所以一定要遵循以下幾點(diǎn)要領(lǐng):用指尖站立.手掌要保持成圓形,手腕要很穩(wěn).兩肩松弛.彈琴時(shí)要用腰支撐練手指的站立最常見的難點(diǎn)是四五指的站立.因?yàn)槲覀兊乃奈逯柑焐^弱.這樣我們就可以單獨(dú)拿出《哈農(nóng)》中訓(xùn)練四五指的練習(xí)進(jìn)行反復(fù)強(qiáng)化訓(xùn)練.使動(dòng)作范圍和力度得到充分的鍛煉二,《哈農(nóng)》可以訓(xùn)練手指的跑動(dòng)能力鍵盤上的手指跑動(dòng)是一項(xiàng)很重要的技術(shù)手指跑動(dòng)快的特征是手指擊鍵的瞬間速度快每個(gè)
6、學(xué)琴的人都要為提高跑動(dòng)速度而進(jìn)行艱苦的訓(xùn)練,但是并不是每個(gè)人通過反復(fù)練習(xí)就能成正比地將速度提上去這其中的制約因素有很多.其中一點(diǎn)就是我們的訓(xùn)練方法比如我們遇到了一些較長(zhǎng)的句子時(shí).涉及換指技術(shù)上行時(shí)要求大拇指提前過指.下行時(shí)要為準(zhǔn)備換指的三四指提前做準(zhǔn)備.還有手掌的打開都是很大的問題.手指伸得太直,張得太丌l棉5會(huì)影響快速跑動(dòng)這時(shí)我們就可以拿出《哈農(nóng)》中音階和琶音的跑動(dòng)訓(xùn)練進(jìn)行針對(duì)性習(xí)'先把心態(tài)放平穩(wěn)慢練.慢慢揣摩過指的時(shí)問和手掌適當(dāng)打開的形狀.培養(yǎng)我們觸鍵的敏感性.慢慢提高過指和轉(zhuǎn)指的速度.同時(shí)還要注意大臂不要過于僵硬從我自身練
7、琴過程總結(jié)來說.我認(rèn)為跑動(dòng)跟不上的原因還有手指粘連的問題手指的粘連指彈奏中的前一音還未消失.后一音就已出現(xiàn).兩個(gè)音相互重疊這樣彈出的聲音缺少顆粒感.缺少表現(xiàn)力這種情況的出現(xiàn)多在于手指離鍵太慢所造成.也就是之前我們所說的手指獨(dú)立性的問題所以明確手指彈奏時(shí)擊鍵和起鍵的動(dòng)作.就是當(dāng)一個(gè)手指的音彈奏下去發(fā)出聲音時(shí).前一個(gè)手指要立即抬起造成聲音粘連的原因除了手指間存在惰性之外.還有一個(gè)原因就是指尖軟所以我們要固定指尖關(guān)節(jié).使力量凝聚在指尖.這樣就能有效改善聲音虛,指尖沒有力度的問題我們可以通過《哈農(nóng)》中的高抬指觸鍵練習(xí),使這個(gè)問題得到有針
8、對(duì)性的解決除此之外.手指的均勻性也是影響手指跑動(dòng)速度的關(guān)鍵.我們可以根據(jù)《哈農(nóng)》練習(xí)中的曲目.進(jìn)行變換節(jié)奏的練習(xí).比如,把四分音符變成八分音符.在每小節(jié)的節(jié)奏基礎(chǔ)上加上附點(diǎn)音,切分音等彈奏方法,訓(xùn)練各個(gè)手指的力度和觸鍵感覺.使每個(gè)音彈奏得更均勻,這樣才能在加快速
