保定老調(diào)演示文稿

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1、保定老調(diào)保定文化瑰寶一、概況1、簡介：保定老調(diào)又稱老調(diào)梆子，俗稱老調(diào)，是保定特有的地方劇種，迄今已有二三百年的歷史。它是在保定白洋淀周邊和豬龍河以西廣大農(nóng)村中流行的一種民間小曲“河西調(diào)”的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展為獨(dú)具地方特色的板腔體地方戲的。2、代表劇目：《調(diào)寇》、《勸軍》、《潘楊訟》、《忠烈千秋》、《三鳳求凰》、《王佐斷臂》《紅衣仙子》、《楊文廣招親》、《金沙灘》、《殺宮戰(zhàn)街》、《花娘改嫁》等3、代表人物：第一代：周福才（1876-1961）周福才被譽(yù)為老調(diào)宗師，他在廣學(xué)博采的基礎(chǔ)上對老調(diào)在唱詞、唱腔等方面進(jìn)行了一系列的探索和革新，形成了自己聲情并茂、質(zhì)樸健朗的藝術(shù)風(fēng)格，而且使老調(diào)劇種的面貌為

2、之一新，藝術(shù)品質(zhì)有了質(zhì)的提高。他一生為老調(diào)藝術(shù)的發(fā)展殫精竭慮，還竭盡全力培養(yǎng)了一批老調(diào)藝術(shù)的新人。王貫英就是他培養(yǎng)出的第一代老調(diào)女老生。第二代：崔澄田（1915~1993）中國戲劇家協(xié)會第二屆理事會理事，第四次全國文代會代表。1960年隨團(tuán)進(jìn)京演出《潘楊訟》，他所飾演的潘洪在首都文藝界產(chǎn)生了很大的反響，被人民藝術(shù)家老舍先生譽(yù)為“能得一百分的潘洪”。崔澄田的演唱藝術(shù)以做工見長。他的表演，質(zhì)樸無華，動作細(xì)而不亂，表情富而不浮，眼神、身段為求準(zhǔn)確的表達(dá)人物的內(nèi)在情緒。尤其是他飾演的潘洪，在冀中一帶享有很高的聲譽(yù)，被譽(yù)為“活潘洪”。王貫英，女，1938年12月生于河北省安新縣，1954年以極具天

3、賦的藝術(shù)素質(zhì)和自幼形成的對老調(diào)事業(yè)的熱情，成了老調(diào)藝術(shù)自誕生以來首批女學(xué)員。1960年保定老調(diào)劇團(tuán)進(jìn)京為中央領(lǐng)導(dǎo)和首都觀眾演出《潘楊訟》獲得成功，同年底，被長春電影制片廠拍成電影。王貫英在老調(diào)《潘楊訟》中的成功，雖然是初露鋒芒，卻為她日后的藝術(shù)生涯打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。第三代：王貫英1980年《忠烈千秋》在保定首演成功，并赴石家莊、北京等地演出，前后三個多月演出一百余場。年底，被西安電影制片廠拍成彩色電影藝術(shù)片。《忠烈千秋》的成功，是老調(diào)藝術(shù)發(fā)展過程中繼《潘楊訟》之后的又一次輝煌，同時，也是王貫英開始作為老調(diào)劇中領(lǐng)軍人物濃墨重彩的一筆。二、藝術(shù)特色1、唱腔唱腔整體上質(zhì)樸激越﹑雄渾寬厚、粗獷高

4、亢，給人一種深沉凝重、威嚴(yán)雄壯、氣勢恢宏的感覺，具有中國北方典型的忠腸烈骨、慷慨悲歌的民族特質(zhì)。女腔上還有委婉綺麗﹑清新健康的特色。與同屬梆子系的河北梆子比更顯含蓄深沉，與清苑哈哈腔比又略顯張揚(yáng)外露。戲曲藝人口中的“梆子的勁，老調(diào)的味”說的就是這個。2、劇目題材：保定老調(diào)的劇目多群戲、袍帶戲，且文戲、武戲在整個舞臺表演中都占有重要地位。內(nèi)容多是描寫帝王將相、草莽英雄的傳奇故事。劇目的來源主要有兩方面：一是改編流行在當(dāng)?shù)氐哪景宕蠊牡那浚纭稐罴覍ⅰ返?；二是移植高腔的一些劇目，如《大?zhàn)棋盤街》、《山海關(guān)》等。保定老調(diào)又移植了不少絲弦、河北梆子等兄弟劇種的劇目。3、行當(dāng)劃分：早期由于條件有限

5、，行當(dāng)不齊，劃分也不明顯，生凈兩行不僅都有生行兼演，而且不分腔都唱老聲調(diào)。隨著專業(yè)化社班組織的產(chǎn)生和演出題材的不斷擴(kuò)大，分工日趨完善，行當(dāng)也逐漸齊全。分為生旦凈丑四大行。生行：老生、老外、小生、武生旦行：青衣、花旦、老旦、彩旦凈行：老腔、花腔、白臉丑行：文丑、武丑4、保定方言：老調(diào)唱腔主要有地方方言的特殊性而來，并與音樂結(jié)合，使語言特色和劇種特色共生相連。這些方言韻運(yùn)用到唱詞中使老調(diào)閃現(xiàn)出獨(dú)特的味道。5、唱腔板式：老調(diào)屬于板腔變化體，板式變化空間大，板式豐富。板式分為慢速、中速、快速、自由式四類。三、發(fā)展歷程1、奠基與發(fā)展老調(diào)發(fā)展初期，藝人都是半農(nóng)半藝，農(nóng)閑唱戲，農(nóng)忙下地，直至清光緒年間

6、，才有了職業(yè)班社。從清末民初到1937年“七七事變”前夕，是老調(diào)興旺發(fā)達(dá)時期。在此期間，職業(yè)班社曾先后到過北京﹑天津﹑以及沈陽、哈爾濱等地演出。同時，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀演員，如周福才、張貴良（藝名小蓮花）、張連明、劉殿甲、張文海等。其中，尤以周福才影響較大，他對老調(diào)藝術(shù)做出了卓越的貢獻(xiàn)。在老調(diào)藝術(shù)發(fā)展史上，周福才被視為一個里程碑式的人物，是老調(diào)藝術(shù)的奠基人。2、　興盛與輝煌建國后，老調(diào)取得長足發(fā)展，不僅產(chǎn)生《潘楊訟》、《忠烈千秋》等優(yōu)秀劇目，而且造就一批優(yōu)秀演員，諸如被首都戲劇界譽(yù)為“活潘洪”的崔澄田，以唱著稱的劉守謙，善于做工的馬建章以及王貫英、周叔琴、辛秋花、于小宗、吳新愛、賈淑鳳等。1

7、953年，高陽縣老調(diào)劇團(tuán)成立。1958年，中央領(lǐng)導(dǎo)周恩來、朱德、鄧小平等同志在保定河北禮堂（后為河北影劇院）觀看了劇團(tuán)演出的《盤夫》等老調(diào)劇目，鄧小平同志稱贊“保定有寶，老調(diào)不老。”1959年，以高陽縣老調(diào)劇團(tuán)為基礎(chǔ)，成立保定專區(qū)老調(diào)劇團(tuán)。1960年2月，劇團(tuán)進(jìn)京在人民大會堂為中央領(lǐng)導(dǎo)匯報演出，劉少奇、朱德、鄧小平、葉劍英、陳毅等同志觀看了演出。在京的藝術(shù)大師梅蘭芳、馬連良等高度肯定了老調(diào)藝術(shù)成果，對崔澄田在《潘楊訟》中飾演的潘洪形