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《郭慶宗 學(xué)年論文終結(jié)》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、本科生學(xué)年論文題目屏風(fēng)的表面媒材和空間韻意學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院系別美術(shù)系年級(jí)10級(jí)專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)學(xué)生姓名郭慶宗學(xué)號(hào)20101080212指導(dǎo)老師譚毅職稱講師2012年12月locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whe
2、nnightcame13目錄摘要………………………………………………………………………3引言………………………………………………………………………41屏風(fēng)作為平面繪畫媒材…………………………………………………42屏風(fēng)的邊框,紋樣………………………………………………………43屏風(fēng)的空間形式…………………………………………………………54屏風(fēng)繪畫空間的轉(zhuǎn)喻……………………………………………………55屏風(fēng)中詩(shī)意的空間………………………………………………………66結(jié)束語(yǔ)……………………………………………………………………8致謝…………………………………
3、………………………………………9參考文獻(xiàn)…………………………………………………………………10locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame13屏風(fēng)的表面媒材和空間韻意摘要:在繪畫方面,就目前的學(xué)
4、術(shù)研究而言,要么是對(duì)其風(fēng)格和圖像作“內(nèi)部”分析,要么是對(duì)社會(huì),政治與宗教語(yǔ)境作“外部”研究。這兩種方法都將一幅畫簡(jiǎn)化為圖畫再現(xiàn),其結(jié)果是圖畫再現(xiàn)成為學(xué)術(shù)著作所反復(fù)討論的唯一對(duì)象。這里,畫的物質(zhì)形式,無(wú)論是一幅配以邊框的畫心、一塊灰泥墻或一幅卷軸,還是一套冊(cè)頁(yè)、一把扇子或一面屏風(fēng),都被遺漏掉了,其結(jié)果是所有與繪畫的物質(zhì)性相關(guān)聯(lián)的概念和實(shí)踐也都被忽略掉了。所以,我們?cè)趯?duì)待一幅畫的時(shí)候不僅要把這幅畫看做是畫出來(lái)的圖像,而且將其視為圖像的繪畫媒介,并且從中發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在于外在的意蘊(yùn)以及相互之間的聯(lián)系。關(guān)鍵詞:屏風(fēng)、空間、表面、轉(zhuǎn)喻、詩(shī)意locatedint
5、heTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame13引言在不同空間領(lǐng)域中的屏風(fēng),人們可以把一扇屏風(fēng)當(dāng)作一件實(shí)物,一種繪畫媒材,一個(gè)繪畫圖像,或者三者都成立。換言之,屏風(fēng)是一種準(zhǔn)建筑的形式,占據(jù)著一定的三維空間并對(duì)其所處
6、的三維空間進(jìn)行劃分;屏風(fēng)也是一種繪畫媒材,為繪畫提供了理想的平面,實(shí)際上它是中國(guó)古代文獻(xiàn)中所記載的最古老的繪畫形制之一;此外,屏風(fēng)還可以是一種繪畫圖像,是中國(guó)繪畫藝術(shù)自發(fā)端以來(lái)最為人們喜愛的圖像之一巫鴻:《重屏》緒論.上海人民出版社,2009年,第1頁(yè)。。也是中國(guó)繪畫史上一座不可忽視的豐碑,并且其影響要超之于其它繪畫媒材的繪畫形式以及功用。一屏風(fēng)作為平面繪畫媒材屏風(fēng)繪畫是在漢代以后出現(xiàn),直到宋代才成為重要的繪畫形式。在宋代,屏風(fēng)或者有人會(huì)說(shuō)是裱在屏風(fēng)上的畫,還可以與手卷、壁畫一起稱為是中國(guó)的三種最重要的繪畫形式。而今天,幾乎沒有一塊可以被辨識(shí)出
7、來(lái)的屏風(fēng)畫殘片被遺留下來(lái)。由此看出,屏風(fēng)作為一種繪畫媒材的衰退時(shí)間是在宋代。作為一個(gè)裝飾品,屏風(fēng)起著分隔與遮擋的作用,屏風(fēng)具有自己的空間和地點(diǎn)。一架獨(dú)立的屏風(fēng)的形式可以是單扇屏風(fēng),或者是組合在一起的,環(huán)繞座位、床榻或桌案的多折中稱為屏或障,這兩個(gè)字有遮擋物或遮擋之意,實(shí)際上屏風(fēng)的基本功能是對(duì)空間進(jìn)行劃分,不論是實(shí)用性還是象征性上。屏風(fēng)有正背之分,因此樹立的屏風(fēng)不僅把一個(gè)空間區(qū)域劃分開來(lái),也賦予這兩個(gè)空間以明確的含義,它根據(jù)每個(gè)人的需求界定不同使用空間形成了場(chǎng)的概念。作為一種繪畫媒材,它被人們用邊框圍住的繪畫表面是藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的元素。歷史上
8、,平面繪畫媒材的觀念是和其他幾個(gè)重要的美術(shù)史現(xiàn)象同時(shí)出現(xiàn)的,這些現(xiàn)象包括受過(guò)良好教育的藝術(shù)家、可以攜帶的卷軸畫、以及藝術(shù)批評(píng)與鑒賞等等的同時(shí)出現(xiàn)并非巧