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1、第30卷第5期湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)Vol.30No.52009年5月JournalofHunanUniversityofScienceandEngineeringMay.2009夢窗詞的修辭藝術(shù)肖進(jìn)紅何尊沛（西華師范大學(xué)文學(xué)院，四川南充637009）摘要：吳文英是南宋詞壇大家，其詞大量運(yùn)用修辭并形成了自己獨(dú)特的密麗深曲的藝術(shù)魅力。該文通過具體作品的解讀，簡要論述夢窗詞中通感、比喻、借代、復(fù)合修辭以及切字切詞等修辭手法的成功運(yùn)用。關(guān)鍵詞：夢窗詞；修辭；藝術(shù)魅力中圖分類號：I206文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1673-2219（2009）05-0031-03吳文英（1207？－1269？），字君特，號夢窗
2、，又號覺云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩翁，四明（今浙江寧波）人。其長期充當(dāng)一些權(quán)貴的門客幕水染花腥。時(shí) 雙鴛響，廊葉秋聲。共里吳王沉僚，雖然曳裾權(quán)門，卻終生布衣，《宋史》沒有為其立傳。醉，倩五湖倦客，獨(dú)釣醒醒。問蒼天無語，華發(fā)吳文英卓然南宋一大詞家，他把一生的精力都投在詞的創(chuàng)作奈山青。水涵空，闌干高處，送亂鴉。斜日落漁上，他的詞作不僅辭藻華麗，意象密集，含義曲折，而且想汀。連呼酒、上琴臺去，秋與云平。象豐富，章法變化，時(shí)空錯(cuò)綜，跳躍性很大，所以詞境往往這是吳文英著名的詠懷古跡詞，上片寫登臨所見，下片顯得撲朔迷離、詭異迷幻。這種類似于“現(xiàn)代意識流”的表側(cè)重抒情。上片詞人將靈巖山比作隕
3、落的星辰，將館娃宮想現(xiàn)藝術(shù)使得吳文英的詞不易被人所理解，所以其后的張炎在象成隕星的幻化之物，化實(shí)為虛，天地渾成；下片詞人感慨《詞源》評夢窗詞“凝澀晦昧”、“如七寶樓臺，眩人眼目，身世漂泊，年華漸逝，暗含憂國之思，表達(dá)自己的惆悵和無[1](P259)碎拆下來，不成片段”，這樣的說法是有一定的道理奈，只好借酒忘情。整首詞雄渾瑰奇，詞中運(yùn)用了獨(dú)特的通的。夢窗詞的這種與讀者之間形成的“隔”在一定程度上和感，“箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥”二句分別用“酸”字、吳文英苦心經(jīng)營的修辭手法是分不開的，在整個(gè)詞史上吳夢“膩”字、“腥”字來描寫“風(fēng)”、“水”、“花”，都不是一般窗是將修辭運(yùn)用得出神入化的佼佼者，并且形
4、成了夢窗詞獨(dú)的描寫，其中以味覺感受“酸”、“膩”寫“風(fēng)”、“水”的形[2](P95)特的密麗深曲的藝術(shù)魅力。態(tài)，以味覺感受“腥”來寫對“花”的嗅覺體驗(yàn)。這下面綜合作品解讀，具體分析一下夢窗詞中常見的幾種里館娃宮原是一片廢墟，但是詞人仿佛看到當(dāng)日飄滿脂粉的修辭手法。溪水，聞到腥香的落花，化虛為實(shí)，于是在時(shí)空交錯(cuò)中以虛擬懷古，歷史與現(xiàn)實(shí)相碰撞，或古或今，亦真亦幻，心神恍一通感惚，營造了一種奇麗凄迷的夢幻境界，盡顯幽思，表達(dá)了作所謂通感，也就是將人的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味者強(qiáng)烈的憂國之情；“連呼酒，上琴臺去，秋與云平”以有覺彼此打通，以致顏色似乎會(huì)有溫度，聲音似乎會(huì)有形象，形寫時(shí)序，“秋”原本是
5、一個(gè)沒有形狀只可感受的季節(jié)時(shí)序，冷暖似乎會(huì)有重量，氣味似乎會(huì)有體質(zhì)的一種特殊現(xiàn)象。通詞人用“云”之可觀形態(tài)來形容。這些經(jīng)過不同感覺之間的感反映出的是詩人對事物超越一般經(jīng)驗(yàn)的敏銳感受和深刻互相溝通大大調(diào)動(dòng)了讀者的感知力和想象力，讓讀者親身感體會(huì)，在夢窗詞中到處可見。如：“繡圈猶帶脂香淺”（《踏受到“秋”這一節(jié)序的存在。莎行》）以視覺寫嗅覺，“香”原需用嗅覺去感受，但詞人卻用“淺”字形容，以自己的視覺去體驗(yàn)；“記醉蹋南屏，彩二比喻扇咽”（《霜葉飛》）以聲音寫形體，“彩扇”需看而用“咽”比喻，按《現(xiàn)代漢語詞典》的解釋為：打比方，用某些字讓人切身體會(huì)，可謂絕妙。有類似點(diǎn)的事物來比擬想要說的某一事物，以
6、便表達(dá)得更加下面看《八聲甘州?陪庾幕諸公游靈巖》：生動(dòng)鮮明。比喻要求本體和喻體是本質(zhì)不同但必須有相似點(diǎn)渺空煙四遠(yuǎn)，是何年。青天墜長星。幻蒼崖的事物，比喻一般有明喻、暗喻、借喻三種。夢窗詞中的比喻非常多，而且運(yùn)用十分巧妙。如在“門隔花深舊夢游，夕收稿日期：2009－02－25陽無語燕歸愁”中，“歸燕”不僅指燕子，而是兼以喻人，作者簡介：肖進(jìn)紅（1981－），女，江蘇鹽城人，西華指那夢中所遙望的伊人。又如他把“溪底”說成“溪根”，師范大學(xué)2007級碩士研究生，主要研究方向?yàn)樘扑挝膶W(xué)；說天下雨了是“因甚天也慳春”，“笑聲轉(zhuǎn)，新年如雨”是說笑聲過了除夕轉(zhuǎn)到新年成了“鶯語”，形容流淚如“落梅”，何尊沛（
7、1974－），男，四川南充人，西華師范大學(xué)教授，說“一絲柳一寸柔情”，說“長波妒盼，遙山羞黛”，“廊葉主要研究方向?yàn)楣糯膶W(xué)。31秋聲”，“晚風(fēng)菰葉生愁怨”等等，都是很有魅力能見出他性別之后的長相思，而容顏逐漸逝去；“記湘娥”中的“湘娥”情的比喻句。原是屈原筆下的湘夫人，即湘江女神，這里用來比喻自己的下面我們一起看看吳文英的《探芳信》：愛人。整首詞運(yùn)用這些典故使得詞中女子形象更加優(yōu)美動(dòng)為春瘦。更瘦
