資源描述：
《淺析從互文性看《花樣年華》和《2046》》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺析從互文性看《花樣年華》和《2046》［摘要］王家衛(wèi)的《花樣年華》和《2046》是典型的互文性文本?！?046》對《花樣年華》的延續(xù)，《花樣年華》對《2046》的滲透，表明這兩部電影文本的結(jié)構(gòu)都是開放性的，是一種自由嬉戲的互文性文本。把兩部影片放進(jìn)互文性的觀看視野，影片所觸及的人性的主題則更深遠(yuǎn)了。 ?。坳P(guān)鍵詞］互文性；《花樣年華》；《2046》 作為一個(gè)重要的批評概念，互文性出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，隨即成為后現(xiàn)代、后結(jié)構(gòu)批評的標(biāo)志性術(shù)語。互文性通常被用來指示兩個(gè)或兩個(gè)以上文本間發(fā)生的互文關(guān)系。它包括：(1)兩個(gè)具體或特
2、殊文本之間的關(guān)系；(2)某一文本通過記憶、重復(fù)、修正，向其他文本產(chǎn)生的擴(kuò)散性影響。所謂互文性批評，就是放棄那種只關(guān)注作者與作品關(guān)系的傳統(tǒng)批評方法，轉(zhuǎn)向一種寬泛語境下的跨文本文化研究。這種研究強(qiáng)調(diào)多學(xué)科話語分析，偏重以符號系統(tǒng)的共時(shí)結(jié)構(gòu)去取代文學(xué)史的進(jìn)化模式，從而把文學(xué)文本從心理、社會或歷史決定論中解放出來，投入到一種與各類文本自由對話的批評語境中?！ ∽钤缣岢鲞@一概念的是法國后結(jié)構(gòu)主義批評家朱莉亞?克莉絲蒂娃,她在1969年出版的《符號學(xué)》一書中首先提出了“互文性”這一術(shù)語,“一篇文本中交叉出現(xiàn)的其他文本的表述?！币庠趶?qiáng)調(diào)任何
3、一個(gè)單獨(dú)的文本都是不自足的，其意義是在與其他文本交互參照、交互指涉的過程中產(chǎn)生的，由此，任何文本都是一種互文，在一個(gè)文本中，不同程度地以各種能夠辨認(rèn)的形式存在著其他的文本，諸如先前的文本和周圍文化的文本。在極端的意義上，甚至可以說，任何文本都是過去的引文的重新組織. 在這里要說明的一點(diǎn)是,雖然克莉絲蒂娃是提出這一概念的第一人,但她是受到了俄國學(xué)者巴赫金的啟發(fā)才提出來的。巴赫金把互文性的概念——文本/文化關(guān)系引入了文學(xué)批評理論。他在《陀思妥耶夫斯基詩學(xué)諸問題》中稱陀氏的小說是“復(fù)調(diào)小說”，這種小說堅(jiān)持運(yùn)用語言的不同方式和評價(jià)“現(xiàn)
4、實(shí)”的不同方式的“并存和相互作用”。羅蘭?巴特也曾談到互文性，并將其范疇略略縮小。在《大百科全書》中“文本理論”這一詞條里，巴特這樣提到互文性：“每一篇文本都是在重新組織和引用已有的言辭。”這里的引言并不一定指文學(xué)材料?！ ×_蘭?巴特認(rèn)為，任何一個(gè)文本都是一個(gè)互文本，其他文本程度不等地以多少可以辨認(rèn)的形式——先前的和環(huán)繞的文化的文本形式——存在于這一文本之中?！ ∮^看王家衛(wèi)的電影，不時(shí)地看到他過去電影中的人物、劇情、對白、符號重復(fù)出現(xiàn)，新片舊片彼此交叉、拼接、置換，構(gòu)成了王家衛(wèi)電影的獨(dú)特風(fēng)景，真是亂花迷人眼。《2046》在人物、
5、劇情和講故事的風(fēng)格上都會讓人不由自主地想起《花樣年華》?！ ∮洃浐椭貜?fù) 互文手法有引用、模仿、合并、戲擬和置換等。 據(jù)導(dǎo)演王家衛(wèi)的說法，《2046》和《花樣年華》幾乎是同期拍攝的，他曾說過“我希望在影片《2046》里能看見影片《花樣年華》的東西，《花樣年華》里也能看見《2046》的東西”。由此可見拍續(xù)集的目的并不是很明顯，這兩部影片所形成的記憶和重復(fù)的效果是導(dǎo)演本身的意圖。但是由于《花樣年華》在四年前已經(jīng)上映，所以我們更多地把它看作前文本?！ ≡凇?046》中我們不斷地看到對《花樣年華》的吸收。周慕云、阿炳、蘇麗珍這幾個(gè)名字
6、，2046的房間號，上世紀(jì)60年代的音樂，街角斑駁的墻壁和那盞在雨中有燈罩遮蓋著的路燈，都是對《花樣年華》的一種心理暗示?！ ∧蔷浜蛺矍橛嘘P(guān)的臺詞反復(fù)出現(xiàn)，木村拓哉扮演的Tak問女機(jī)器人“你肯不肯跟我走”；旅館老板王老板的女兒王靜雯的日本男朋友也曾這樣問她；新加坡的蘇麗珍在賭場救了周慕云，他問她愿不愿意跟他走。很自然地《花樣年華》里愛和拒絕的記憶迅速在觀眾的頭腦里又鮮活起來了。那是個(gè)愁腸百轉(zhuǎn)、令人心碎的愛情故事，愛得深沉、含蓄、內(nèi)斂、干凈。周慕云和蘇麗珍因?yàn)樾掳岬募?，成了鄰居，后來發(fā)現(xiàn)各自的配偶有了婚外情，兩人都非常受傷。也許是
7、同病相憐，也許是想追尋答案，也許是為了報(bào)復(fù)，他們開始排練，沒想到假戲真做，一份美麗的情感悄悄地點(diǎn)燃。對這份感情他們過分地去克制，蘇麗珍常常提醒自己：“我們跟他們不一樣的?！弊詈笾苣皆七x擇了離開，他滿懷希望地問蘇麗珍：“如果多一張船票，你會不會跟我走？”有趣的是，這些深深地愛著的女人，都沉默著、痛著。張曼玉飾演的蘇麗珍在周慕云走后，自言自語“如果多一張船票，我會不會跟他走”。王靜雯在她的日本男朋友走后，整天在2046號房咿咿呀呀說日語，“我跟你走”于“我明白了”“請帶我走”“我們走吧”。新加坡的蘇麗珍同樣是帶著絕望和傷心離去。只有
8、在王家衛(wèi)的電影里，才如此深刻地將愛和拒絕的矛盾融為一體，將詢問和沉默的對話生動地演繹出來。 在《2046》里又一次上演樹洞和秘密的故事。在通往2046的列車上，木村扮演的Tak問機(jī)器人：“你知不知道從前的人有了秘密怎么辦？”如果你看過《花樣年華》一定不會忘記這
