淺談民族元素在影視動畫中創(chuàng)作

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1、淺談民族元素在影視動畫中的創(chuàng)作影視動漫欣賞課期末作業(yè)09漢語言文學一班2009009011139楊美玲摘要:隨著全球化戰(zhàn)略的加劇，現(xiàn)在的影視動畫產(chǎn)業(yè)也隨之水漲船高。很多的國家都把“影視動漫”這一產(chǎn)業(yè)作為國家的一項文化軟實力，投入更多的資金進行動畫技術(shù)的研發(fā)，還有動畫專業(yè)的創(chuàng)作……關(guān)鍵詞：民族元素劉三姐影響創(chuàng)作2011/6/1摘要:隨著全球化戰(zhàn)略的加劇，現(xiàn)在的影視動畫產(chǎn)業(yè)也隨之水漲船高。很多的國家都把“影視動漫”這一產(chǎn)業(yè)作為國家的一項文化軟實力，投入更多的資金進行動畫技術(shù)的研發(fā)，還有動畫專業(yè)的創(chuàng)作……淺談民族元素在影視動畫中的創(chuàng)作——以廣西劉三姐民間傳說為例隨著全球化戰(zhàn)略的加劇，現(xiàn)在的影視動畫產(chǎn)

2、業(yè)也隨之水漲船高。很多的國家都把“影視動漫”這一產(chǎn)業(yè)作為國家的一項文化軟實力，投入更多的資金進行動畫技術(shù)的研發(fā)，還有動畫專業(yè)的創(chuàng)作。比較明顯的有美國的迪斯尼，還有日本的本土動畫。這些動畫界的老手幾乎把持著動畫世界的半壁江山，操控世界動畫產(chǎn)業(yè)的動向。但這樣的趨勢，將會導致世界動畫產(chǎn)業(yè)的單一化發(fā)展。在九十年代，中國隨著改革開放的步伐的跟進，動畫產(chǎn)業(yè)也有喜人的發(fā)展，從先前的皮影動畫，后來的水墨動畫，到現(xiàn)在二維，三維動畫的進步發(fā)展。都是在進步的表現(xiàn)，但中國的動畫發(fā)展有限，大多數(shù)動畫都在臨摹歐美動畫，或者是抄襲日本動畫的畫風，缺乏本民族該有的特色。在近些年來中國雖然在多城市舉行“影視動漫”展覽，旨在擴大

3、動畫影響力，挖掘動畫人才，雖然參展者甚多，但過人還是偏向于國外動畫，可見我國的動畫影響力甚微。揪其何原因，我國的動畫市場如此一蹶不振？再看看日本利用我們的四大名著，改編的，融入現(xiàn)代技術(shù)場景的《七龍珠》，《最游記》，還有三維游戲“真三國無雙”，都在世界各地享有盛名。再觀看，1998年，《花木蘭》自6月19日起在全美首映的周末三天票房記錄就達到2300萬美元，僅次于票房收入3100萬美元的懸疑科技片《X檔案》。它是迪斯尼以往5年所制作的電影中“口碑最佳”的一部?，F(xiàn)在常聽到的一句話：“民族的才是世界的”。這么多年來，美國就是因為吸收了來著世界各國的優(yōu)秀民族成分，兼容世界各地的文化交流，才會有今天“超

4、級大國”的贊譽。日本也是因為善于復制其他國家的民族文化，再加以利用才會有今天的地位。迪斯尼在世界各地的主題公園，我們的花木蘭，我們的熊貓，在那里受到極大的歡迎。雖然在我們看來這些人物都顯得很“美國化”，但這并不影響我們的中國文化受到美國人甚至是世界人民的青睞。也會有國人的質(zhì)疑：到底這種“墻內(nèi)開花墻外香的局面”，何時才會是個盡頭？而這樣的票房，這樣的口碑，不應(yīng)該是我們中國所要期待的嗎？為什么這樣的機會這么輕易的讓家美國，人家日本拿去了呢？終究還是因為我們中國沒有足夠的重視我們的民族文化，沒有在我們國家的創(chuàng)作中詮釋我們的民族特色。炎炎夏日，一部《功夫熊貓》又要準備席卷而來了。我們的國寶，我們的功夫

5、，我們的民族元素，竟然就這樣輕易的變成人家的啦？現(xiàn)在的我們應(yīng)該以怎樣的面目去面對國家軟技術(shù)實力帶來的一系列連鎖反應(yīng)？民族元素的創(chuàng)作就在眼前，我們中國五千年的傳統(tǒng)文化源遠流長。很多的古典劇本，民間軼聞，山川風光，都是很好的素材。以我們廣西為例，劉三姐的民間傳說廣泛流傳，深入民心。大家都把她當神一樣地敬重，在很多的地方還保留著，她對歌原始遺跡。在桂林，張藝謀導演就曾經(jīng)導演一幕“印象劉三姐”，把人們對她“歌仙”的美譽保留下來，每次表演門票都是供不應(yīng)求，直到今天人們?nèi)ス鹆郑颊J為不看“印象劉三姐”，就是一個遺憾。這一舉措的得到了廣大人民的廣泛認可，說明在民族認可的基礎(chǔ)上的創(chuàng)作才會得到意想不到的收獲。這

6、不是一個給我們很好啟迪的例子嗎？延續(xù)我們的創(chuàng)作風格，如果我們把這樣類似劉三姐這樣有傳奇色彩的人物故事，又或者在動畫創(chuàng)作中滲入像“桂林山水”，這樣由國際影響力的“旅行圣地”的湖光水色，加入到我們的動畫影視創(chuàng)作中，形成我國真正的，具有代表意義的民族動畫創(chuàng)作風格。這對于我國非物質(zhì)文化藝術(shù)的保留，還有世界對中國動畫的認可度未必不是一個很好影響的開始。如劉三姐題材，在創(chuàng)作故事編排方面，可以到民間收集民間的版本傳說為體例，我們加入現(xiàn)代社會的想象，如現(xiàn)今比較流行的3D動畫技術(shù)。還有在畫畫方面必須加強繪畫方面的訓練，在刻畫像劉三姐這樣的形象時，必須是根據(jù)當時情形，加入屬于她的民族服飾，如壯族的帽子和衣服，那都

7、是必不可少的輔助工具。當時廣西特有的山清水秀的風景，所使用的地方特色的農(nóng)具，生活用品。至于編劇，這些基礎(chǔ)性的問題，是我們國家現(xiàn)在抓的力度都是很薄弱的，很多高等院校學校方面都還沒有對這方面進行過充分的重視。所在地，很少開設(shè)這樣的課程，這是必須要抓緊的。畫風方面，在中國總是過多的模仿日本的漫畫形式，屬于自己的原創(chuàng)很少。對于以前那種水墨畫元素，木偶動畫，沒有很好的保留，導致現(xiàn)在很多技術(shù)出現(xiàn)斷層現(xiàn)象。我們