靜物寫生如何寄情于物

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1、靜物寫生如何寄情于物內(nèi)容摘要：用油畫還是用國(guó)畫、水彩、水粉的繪畫形式來(lái)表現(xiàn)靜物，它體現(xiàn)的是借物抒情，體現(xiàn)的是創(chuàng)的思想、哲學(xué)觀念和審美追求。文章認(rèn)為，習(xí)畫者必須不斷加強(qiáng)自我修養(yǎng)，在構(gòu)圖上進(jìn)行巧妙安排；在靜物寫生創(chuàng)作中，對(duì)整幅畫的物象組合，色調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)賦予情感；鋪大色調(diào)時(shí)，寄畫于情；在畫面的調(diào)整中刪繁就簡(jiǎn)、夸張?zhí)釤挘辉陟o物寫生創(chuàng)作中賦予自己內(nèi)心的情懷感受。　　關(guān)鍵詞：靜物寫生寄情于物　　　　作為一個(gè)特殊形式的繪畫藝術(shù)——靜物畫，大約產(chǎn)生在古希臘時(shí)期，到17世紀(jì)初靜物畫發(fā)展基本成熟。17世紀(jì)以后在意大利、荷蘭、佛蘭德斯、法國(guó)等地景物畫逐漸發(fā)展成為繪畫的

2、主要樣式之一。在現(xiàn)實(shí)生活中，靜物畫常常以生活里使用的器物、花卉植物和動(dòng)物作為描寫對(duì)象而進(jìn)行的繪畫，不同時(shí)期的靜物畫體現(xiàn)著不同時(shí)代的形式和風(fēng)格，體現(xiàn)著不同的思想感情和審美意識(shí)。靜物寫生時(shí)，構(gòu)圖是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，基本要求是必須美觀。美觀有無(wú)數(shù)個(gè)說法，仁者見仁，智者見智，不管怎么說，最終要使觀眾認(rèn)可，比如畫面構(gòu)圖穩(wěn)定或者富有動(dòng)感等。靜物畫要體現(xiàn)出的審美觀，讓別人能從畫面中體會(huì)到的思想，通過畫面中物體的擺放看出的匠心。所以，對(duì)待靜物，我們要能寄物于情，寄情于物，把物擬人化。一組好的靜物畫構(gòu)圖，使人感覺到它們不是物，而是能表現(xiàn)出像人一樣的組合，或者和諧，

3、或者相互欺壓，或者親近，或者關(guān)系疏遠(yuǎn)，實(shí)際上這都體現(xiàn)了對(duì)物的一種感悟，一種賦之于人性的表現(xiàn)，也就是物我合一，心與神遇——從物中反映出畫家所寄托的情思。這一點(diǎn)，在很多大師的靜物繪畫里表現(xiàn)得十分明顯。例如，17世紀(jì)荷蘭小畫派的靜物畫家們，他們描寫魚、水果、花卉等物，雖畫幅不大，但構(gòu)圖安排巧妙，使荷蘭人看著特別親切，這就是因?yàn)樗麄兊淖髌贩从沉撕商m市民生活的安寧以及與自然物的親密關(guān)系。靜物雖然是些普通的東西，但它是人類在生活過程中創(chuàng)造的成果和大自然賜給人類的天然物品。畫家通過繪畫表達(dá)了心中的情感，才更容易引起人們對(duì)自然的共鳴?？梢娙魏我环鶅?yōu)秀的靜物繪畫

4、作品都離不開畫家的情感表現(xiàn)，可是如何才能在繪畫中寄情于物呢？　　一、寄情于物要在物象組合及色調(diào)設(shè)計(jì)中體現(xiàn)。靜物寫生創(chuàng)作中，對(duì)整幅畫的色調(diào)設(shè)計(jì)是應(yīng)賦之于情感，色調(diào)設(shè)計(jì)必然是由畫面中組合的所有物體的色相合成。唐代張彥遠(yuǎn)認(rèn)為“經(jīng)營(yíng)位置，則畫之總要”，因而在構(gòu)圖時(shí)，不同色相的物體擺放穿插組合需要周密考慮，不僅要考慮物體之間的高與低、寬于窄、方于圓的搭配，還要考慮物與物之間的色彩冷暖對(duì)比、色彩和諧、色調(diào)情趣等綜合因素。例如，后期印象派畫家凡·高的靜物畫《向日葵》之所以有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，就是因?yàn)樗漠嬅胬锟偸茄笠缰环N發(fā)自內(nèi)心的呼喊。凡·高一生畫了多幅向日

5、葵靜物油畫，但都表現(xiàn)出了生命對(duì)金黃色的日出和日落的光芒的向往，對(duì)太陽(yáng)的光明的迷戀。對(duì)他來(lái)說，黃色就是太陽(yáng)的顏色，就是光和熱的象征，是光明和輝煌的象征。他通過繪畫告訴了人們他一生都在追求一件世界上最簡(jiǎn)單、最普通又是最不平凡的東西，這就是太陽(yáng)。在他的靜物畫里，他把顏料中的黃色“家族”運(yùn)用得五彩繽紛、絢麗奪目。他的《向日葵》似乎把自己的愛情都灌入靜物畫里，讓我們看到他仿佛在懷著火一樣熾熱的感情在描繪靜物。我們可以看出，凡·高的靜物畫很注重自我精神的抒發(fā)和對(duì)創(chuàng)作主體的客觀寫意，因而在他的靜物寫生創(chuàng)作中，色調(diào)設(shè)計(jì)是重要的環(huán)節(jié)?！　《?、寄情于物要在鋪大色調(diào)

6、中去把握。在靜物寫生過程中，鋪大色調(diào)時(shí)就應(yīng)考慮寄情的因素來(lái)表現(xiàn)物與物之間的大的色相區(qū)別。另外，我們還要根據(jù)擺放的靜物色彩組合，去分析、去感覺總體畫面的調(diào)子到底是藍(lán)灰還是黃灰，是綠灰還是紅灰等，或者說是冷調(diào)還是暖調(diào)。它有時(shí)像音樂曲調(diào)一樣能表現(xiàn)低沉、歡快、高昂、優(yōu)雅和抒情等情調(diào)。畫大色調(diào)時(shí),用筆、用色要概括，要抓住大體的明暗關(guān)系中的色彩冷暖關(guān)系，對(duì)于初學(xué)者而言，要遵循素描中的五調(diào)子關(guān)系去分析色彩，去觀察色彩，才能真正使色彩依附于形體，才能學(xué)會(huì)用色彩去表現(xiàn)物體的體積感、量感。此外，對(duì)物體進(jìn)行概括歸納，對(duì)塊面色彩推移，不要顧及小的細(xì)節(jié)，小的色點(diǎn)，要學(xué)會(huì)

7、捕捉大的色相關(guān)系，從宏觀入手，就像木匠師傅對(duì)一棵帶有樹皮的木頭，首先根據(jù)需要劈出方形還是圓形的大致輪廓，而不是一開始就去精雕細(xì)刻。木匠如此，畫家也應(yīng)如此，做任何一件事都是遵守這樣的規(guī)律。靜物寫生要寄物于情就必須在確定大色調(diào)的基礎(chǔ)上再對(duì)每一個(gè)物體進(jìn)行深入的刻畫?！　∪?、寄情于物在深入刻畫中去追求。何謂深入刻畫？木匠師傅建蓋一間木頭房子，先是把房子的總體框架穿抖豎立起來(lái)，然后再釘椽子、上瓦、裝修門窗、放玻璃，最后做精細(xì)的雕飾。一幅畫的深入刻畫過程跟建蓋房子的過程基本相同，在鋪完大色調(diào)的基礎(chǔ)上，才能對(duì)各個(gè)物體仔細(xì)刻畫。深入刻畫過程中，應(yīng)該如何寄寓自己

8、的情感，還要注意以下幾點(diǎn)?！　?.深入刻畫時(shí)要注意保留第一印象。一般來(lái)說，在刻畫中要盡量學(xué)會(huì)保留鋪大色調(diào)時(shí)的色塊，想辦法在綜合觀察畫面后，在刻畫的部位