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《古代文學—對宋詩應(yīng)用研究資料》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學術(shù)論文-天天文庫。
1、.一、宋詞對唐詩的繼承關(guān)系唐詩宋詞”一語，宋詞與唐詩并稱，不唯標示“一時代有一時代之文學”之義，而且也說明，宋詞是庶幾可與唐詩媲美的一大詩體。宋季承唐，然而如魯迅先生所言，好詩差不多已被唐人作完了。所以，到了宋代，宋人在詩歌創(chuàng)作方面，要不落唐人的窠臼，確乎很難。但是，唐人所留下的豐富的文學遺產(chǎn)，宋人也并不有白白浪費，而是將它們更多更靈活運用在“詞”這一詩歌體式上，使詞在宋代獲得了空前絕后的發(fā)展。我們在論宋詞與唐詩的關(guān)系時，往往更多的注意于宋詞與唐詩的區(qū)別。差別的確是主要的也是重要的，在本書的宋詞部分，筆者也主要著眼于宋詞最主要的藝術(shù)特征（當然也是與唐詩的不同之處）來展開論述。但在此
2、緒論中，就像我們在論述唐詩的藝術(shù)特性前必須先說明唐詩對前代的繼承關(guān)系一樣，我們也必須先說明宋詞對唐詩的繼承關(guān)系?？梢钥隙ǖ卣f，宋詞能取得如此顯赫的成就，如果不是建立在唐詩如此卓越的成就和如此純熟的技巧之上，是絕對不可想象的。從后來挖掘出來的敦煌曲子詞來看，詞在進入文之手以前，除了它的句式長短參差不齊外，與此前的民間歌謠并沒有什么兩樣，一樣的主要是采用那種簡單、質(zhì)樸、直率的表現(xiàn)方法。到中晚唐文人開始實驗填詞以后，就像一切民間文學向文人的文學的轉(zhuǎn)變一樣，詞也就不知不覺地發(fā)生著變化，漸漸地帶有了文人的因而也是更藝術(shù)化的色彩（當然，也會有負面影響，例如少了質(zhì)樸和直率，但這比竟是次要的）。最
3、早實驗詞的創(chuàng)作的白居易、劉禹錫，尤其是后來大量進行詞的創(chuàng)作的溫庭筠、韋莊等，他們本就是唐的重要詩人，他們的加入，必然地會把他們在詩歌創(chuàng)作中的種種技巧，帶到詞的創(chuàng)作中來。另外，五代、宋的詞作者，也幾乎都是詩人，他們一面作詩、一面填詞，唐詩的各種技巧自然就會融匯、滲入到詞的創(chuàng)作中去，使詞的創(chuàng)作更加精美。實際上，我們只要對宋詞的藝術(shù)稍稍加以分析，就會發(fā)現(xiàn)，宋詞在意象、寫景抒情手法的運用方面，在詞的境界營造方面，甚至在語言的錘煉、借代、典故等手法的運用方面，與唐詩都有著明顯的繼承關(guān)系。倒如下面秦觀的名詞《八六子》：倚危亭,恨如芳草,萋萋鏟盡還生.念柳外青驄別后,水邊紅袂分時,愴然暗驚.無端
4、天與娉婷,夜月一簾幽夢.春風十里柔情,怎奈何、歡娛漸隨流水.素弦聲斷,翠綃香減,那堪片片飛花弄晚.蒙蒙細雨籠晴,正銷凝,黃鸝又啼數(shù)聲.相對于詩，這是一首地道的詞，它的情韻、它的色澤、它的意境，都是地道的詞味兒的。但是如果我們再仔細一品味，卻發(fā)現(xiàn)它在很多方面，與唐詩都有著千絲萬縷的聯(lián)系。例如首句的“倚危亭”，看似是詩人的獨創(chuàng)，但實際上，登高抒懷、寄愁正是唐詩人常用的寫法，此類例子可以說是舉不勝舉，例如杜甫的“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”（《登樓》）、杜牧的“樓倚霜樹外，鏡天玩一毫”（《長安望秋》）、李商隱的“迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀州”（《安定城樓》）、許渾的“一上高樓萬里愁
5、，蒹葭楊柳似汀州”（咸陽城東樓）；甚至是“危”字的用法，也找得出唐詩的淵源，如杜甫的“細草微風岸，危檣獨夜舟”、李商隱的“江風揚浪動云根，重碇危檣白日昏”（《贈劉司戶賁》）至于接下來的以“芳草”比喻“恨”，以“萋萋”形容“芳草”，那更是唐詩中常見的意象和寫法；甚到..“鏟盡還生”一語，也并非完全沒有借鑒，例如白居易的“離離原上草，一歲一枯榮，野火燒不盡，春風吹又生”（《賦得古原草送別》）、孟浩然的“林花掃更落，徑草踏還生”。下面的“柳外”、“青驄”也一樣，單純的“柳”的意象就不用說了，就是以“柳外青驄”來暗示戀情、離別的寫法，也不是完全無所本的，如李商隱的《無題》中就有“斑騅只系垂
6、楊岸，何處西南待好風”、儲光羲的《釣魚彎》中就有“日暮待情人，維舟綠楊岸”，雖然它們之間有較大的區(qū)別，但也不能說它們完全沒有聯(lián)系。至于“青驄”代車馬、“紅袂”代女性的寫法，也是唐詩中龐大的借代體系中所有的。至于下片中“夜月、春風、飛花、細雨、黃鸝”的意象，以及用大量的類似意象來渲染愁緒的寫法，以及它所創(chuàng)造的迷朦的意境，與唐詩都有著直接的借鑒關(guān)系。例如下面韋應(yīng)物的《寒食寄京師諸弟》：“雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨坐聽。把酒著花想諸弟，杜陵寒食草青青?！币策\用了大量的這類意象來渲染愁緒，其意境也有些相似。就是“娉婷、一簾、十里柔情”這些詞語及其組合，應(yīng)該說與唐詩也是有關(guān)系的，如杜牧的《贈
7、別二首》（其一）中，幾乎就包含了所有這些意象和句式，其詩如下：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如?！惫P者選擇秦觀這片詞來說明宋詞對唐詩的繼承關(guān)系，并不是它與唐詩有特別多的雷同處、借鑒得特別多，這實在是宋詞創(chuàng)作中的一個普遍現(xiàn)象。這并不足怪，下如唐詩是在前代巨大遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新、發(fā)展一樣，宋詞亦是在唐詩豐富的遺產(chǎn)的基地上進行創(chuàng)造的。論到這種繼承性，這里自然就產(chǎn)生了一個問題，即，宋詩與宋詞都繼承了唐詩這一遺產(chǎn)，那么，為什么宋詩的成就遠在唐詩之下
