復雜曲式18 歌曲曲式

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1、歌曲18第七章復雜曲式一、多段并列曲式（多部或多段曲式或自由多段體）：由四個或四個以上并列關(guān)系的段落。主要特點：一首歌曲中先后出現(xiàn)四個及四個以上的具有對比意義或展開意義的樂段，每個樂段都有終止，這些樂段一般都是并列關(guān)系，沒有重復的現(xiàn)象。各段雖有獨立性，但不適于單獨演唱。如《畢業(yè)歌》ABCD四個樂段，A-國土淪喪；B-青云直上；C-自救的巨浪，D-最后結(jié)構(gòu)圖示：A+B+C+D……多樂段曲式的特點和作用：1、各樂段相對獨立，各樂句的寫法常常具有自由展開的性質(zhì)。2、歌詞通常沒有并列的一、二段之分，整首歌詞結(jié)構(gòu)長大，有時是由不同內(nèi)容的段落組成，有時則具有敘事性。3、中外歌劇選曲、敘事歌曲等

2、常用這種曲式結(jié)構(gòu)?！肚弭贼缘乃畞硭{瑩瑩的天》胡沙、田川詞馬可曲這首歌曲是歌劇《小二黑結(jié)婚》中女主人公小芹的唱段。唱腔設計為“板腔體”。七聲清樂徵調(diào)式。由A、B、C、D、E、五個樂段組成：A段：4/4拍。弱起小節(jié)，2+4結(jié)構(gòu)，收攏性樂段。旋律舒展，節(jié)奏較自由。B段：2/4拍。10+9結(jié)構(gòu)，收攏性的非方整性樂段。C段：4/4、2/4拍。4+2+7結(jié)構(gòu)，收攏性的非方整性樂段。D段：2/4拍。8小節(jié)結(jié)構(gòu)。在這一段落中，8小節(jié)旋律重復了三次（第二次重復時擴充了一小節(jié)），構(gòu)成了25小節(jié)的重復樂段。E段：2/4拍。是緊接前面段落的一氣呵成的16小節(jié)的收攏性樂段。在這首作品中，前奏同時作為間奏在B

3、段與C段，C段與D段之間又出現(xiàn)了兩次，這種“貫穿性”的用法，使全曲達到了在旋律風格上的統(tǒng)一。結(jié)構(gòu)圖示：前奏A間奏B間奏C間奏DEa+bc+de+f+gh+h'+hj42411094427489816多段并列曲式的歌曲一般為并列的多樂段，通常情況下各樂段不重復，但有些這類曲式的歌曲為了首尾照應，有時也重復或部分重復前面的內(nèi)容。如舒伯特《菩提樹》（聲樂曲《冬之旅》），歌詞屬于敘事詩類，每個段落內(nèi)容不同，舒伯特在創(chuàng)作時，主要通過各樂段調(diào)式調(diào)性的對比，形成多部曲式（每兩個樂段之間都做個調(diào)式調(diào)性的變化），在旋律上各樂段之間使用了相對統(tǒng)一的節(jié)奏素材，使整首作品既有對比，又保持了統(tǒng)一，在E樂段出

4、現(xiàn)了Ａ樂段的完全再現(xiàn)，使作品首尾呼應，這種靈活運用的曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作方法值得我們學習。Ａ－無論快樂和痛苦常在樹下留戀Ｂ－閉上了我的雙眼Ｃ－回到我這里來尋找平安Ｄ－把頭上帽子吹落，我仍堅定向前Ｅ－最后鐘石根作詞，黃自作曲的《天倫歌》、光未然作詞，冼星海作曲的《黃河怨》均屬此類作品。二、變奏曲式：變奏曲式是由一個段落開始，為基礎（主題）樂段（素材簡單＼結(jié)構(gòu)方正等）。然后是根據(jù)基礎段落的主題加以變化重復的段落。變化的段落多次出現(xiàn)，每次出現(xiàn)時，各個段落都會有不同的變化。可理解為：基礎樂段——變奏1——變奏2——變奏3——變奏4……結(jié)構(gòu)圖示：A1+A2+A3+A4+A5……曲式特點：素材集中＼

5、音樂形象不斷的得到重復強調(diào)。變奏曲式的主題段落一般采用一段體或兩段體結(jié)構(gòu)。如果用多段體做音樂主題，會　使音樂主題素材太雜＼太亂，使作品不夠統(tǒng)一。另外，這種結(jié)構(gòu)有時也加上一些小間奏對各樂段進行銜接?！督涛胰绾尾幌胨方Y(jié)構(gòu)圖式：前奏A間奏A1間奏A2間奏A3尾奏a+bc+b'c'+b'd+b'4864868864464這首歌曲是趙元任根據(jù)劉半農(nóng)的同名詩于1926年創(chuàng)作的一首集中西旋律風格于一體的一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。全曲旋律優(yōu)美，節(jié)奏緊湊，結(jié)構(gòu)嚴謹。采用變奏的發(fā)展手法?；谠姷母袷剑魳穭?chuàng)作并沒有更多的擴充，而是保持了樂段的結(jié)構(gòu)。每個樂段都是同一主題的變體。調(diào)式、調(diào)性及和聲布局方面都非

6、常具有獨到之處。由于間奏和“教我如何不想他”這一樂句的貫穿（每段旋律略有不同均由b'標示），使這首歌曲達到了變化中的統(tǒng)一，使全曲自始至終沉浸在作者所營造的思念、追求、向往并極具詩情畫意的氛圍中。A：收攏的非方整性樂段：4+4+2+4的結(jié)構(gòu)。A1：前兩個樂句是A段的旋律變化，第三個樂句是A段第三個樂句的完全重復，第四個樂句則是在屬調(diào)上的A段結(jié)尾樂句的重現(xiàn)。A2：前兩個樂句是A1前兩個樂句的變體，從第三個樂句開始轉(zhuǎn)入同主音小調(diào)，第四個樂句又轉(zhuǎn)入同主音小調(diào)的平行大調(diào)。這個段落在節(jié)奏方面較之前面兩個段落稍有變化。A3：前兩個樂句從和聲小調(diào)開始，后面兩個樂句回歸A段的調(diào)性并在高音區(qū)結(jié)束全曲。

7、加拿大《流浪的加拿大人》：主題結(jié)構(gòu)為單樂段，每次變奏之前出現(xiàn)一個小間奏，段落非常清楚，而且每次變奏都完整的使用主題材料。我國民族風格創(chuàng)作歌曲有時也使用這種結(jié)構(gòu)：《挑擔茶葉上北京》（聽、看）（白誠仁曲）《馬鈴聲聲響》（施光南），我國民歌，多段歌詞的特點特別突出，為了適應每段歌詞的需要，變奏就顯得更為突出?！段甯绶叛颉罚焊柙~五段，四次變奏，每次變奏的第一句都給予變奏，且一次比一次變奏程度加深，最后一次甚至改變了原形的音樂性格。田漢作詞，聶耳作曲的《告別南洋》。三、回旋曲式