歌曲的前奏、間奏及尾聲16歌曲曲式

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1、歌曲16第五章歌曲的前奏、間奏及尾聲歌曲的前奏、間奏及尾聲是歌曲的附加結(jié)構(gòu)，不屬于主體結(jié)構(gòu)范疇，但它們都是歌曲作品的有機(jī)組成，是歌曲整體藝術(shù)表現(xiàn)不可或缺的部分。它們對(duì)呈示歌曲主題、塑造音樂(lè)形象、烘托歌曲情緒等方面，均起著主要作用。歌曲的前奏、間奏及尾聲是用樂(lè)器（或是人聲）來(lái)表現(xiàn)的，它們?cè)诟璩霈F(xiàn)之前、停頓之間、結(jié)束之后，起著色彩對(duì)比作用。作為歌曲創(chuàng)作的初學(xué)者，往往會(huì)忽視前奏、間奏及尾聲，原因很多，或是沒(méi)有重視，或是重視了但不知道怎么寫(xiě)，如果不寫(xiě)這些歌曲的附加成分，只是讓伴奏者隨意處理，那么，這個(gè)時(shí)候所謂的前奏、間奏及尾聲不是出于創(chuàng)作者之手，就不

2、能充分體現(xiàn)創(chuàng)造者的整個(gè)意圖。因此，必須把這三個(gè)部分納入全盤(pán)考慮，然后再根據(jù)歌詞的需要，決定取舍。一、前奏的寫(xiě)法與類型：出現(xiàn)在歌唱部分之前，由器樂(lè)或人聲引進(jìn)的部分，稱前奏，也叫引子。它的作用是預(yù)示歌曲的情緒、意境、節(jié)奏、調(diào)性等，以便自然地引入歌唱。前奏的音樂(lè)材料源于兩個(gè)方面：一是取自歌曲本身的素材，一是根據(jù)需要，用新材料重新創(chuàng)編。根據(jù)所用材料與寫(xiě)法的不同，一般可以分為以下幾種類型：1、音型式的前奏：就是將伴奏織體中的音型提前幾小節(jié)出現(xiàn)，為主題的加入做一個(gè)鋪墊，在歌聲進(jìn)入后仍持續(xù)進(jìn)行。這是前奏最簡(jiǎn)單的寫(xiě)法。這樣的前奏一般不包含曲調(diào)因素，而僅僅以結(jié)合

3、主和弦或包含了和聲進(jìn)行的方式彈奏?！缎∫骨穂奧]舒伯特曲如：勃拉姆斯《搖籃曲》外國(guó)聲樂(lè)作品第一冊(cè)P156。毛澤東詞、桑桐曲《北戴河》（朱127彈）《游擊隊(duì)之歌》（迅雷的開(kāi)始部分的節(jié)奏型）這種音型式的前奏，為主題的呈示作了一種背景鋪墊。2、樂(lè)句式前奏：是指用歌曲中某樂(lè)句（可以是首句、中間句或尾句）的旋律原樣或加以變化，或者是將幾個(gè)樂(lè)句中的片斷重新組合，形成一個(gè)完整的綜合性的樂(lè)句式前奏。這是歌曲前奏最常用的創(chuàng)作手法。某樂(lè)句的旋律原樣：《十五的月亮》《中國(guó),中國(guó),鮮紅的太陽(yáng)永不落》《望星空》，這種方法是將樂(lè)段中的某一樂(lè)句原封不動(dòng)的調(diào)用，手法簡(jiǎn)單直率

4、、經(jīng)濟(jì)適用。歌曲中某樂(lè)句的加以變化：《在那桃花盛開(kāi)的地方》《黃河頌》（主題句的變化）《八一軍旗高高飄揚(yáng)》《年輕的朋友來(lái)相會(huì)》前奏是歌曲尾句“屬于我們八十年代的新一輩”加花變奏。重新組合：《我愛(ài)你塞北的雪》將主體的開(kāi)始旋律與尾部旋律巧妙銜接，構(gòu)成一個(gè)完整的樂(lè)句，構(gòu)思巧妙精致。3、樂(lè)段式的前奏：是指將歌曲中某一樂(lè)段原樣或加以變化，形成一個(gè)完整的樂(lè)段式前奏?！堕L(zhǎng)江之歌》是歌曲A段完整的調(diào)用《祖國(guó)之愛(ài)》是歌曲B段完整的調(diào)用4、散板華彩式的前奏（背景描繪式）：是指以主題的短小動(dòng)機(jī)為核心，加入大量的琶音或音階走句，構(gòu)成散板華彩式或背景描繪式的前奏。《烏蘇里

5、船歌》：這是一個(gè)長(zhǎng)大的前奏，有器樂(lè)和聲樂(lè)共同組成。《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》陜甘民歌《洪湖水浪打浪》《走上這高高的興安嶺》《洞庭魚(yú)米鄉(xiāng)》作品都是“背景描繪”式的前奏，其節(jié)奏自由，旋律流暢，“畫(huà)面”清晰，描繪出了家鄉(xiāng)和大自然的美麗。5、綜合性的前奏：是指有多種材料、多種寫(xiě)法構(gòu)成的規(guī)模較大、多層次的前奏叫綜合性的前奏。材料來(lái)源：可以是歌曲本體的素材，也可以使用新材料創(chuàng)編，這種寫(xiě)法多用在藝術(shù)歌曲中。《我愛(ài)你中國(guó)》《憶秦娥·婁山關(guān)》舒伯特《菩提樹(shù)》《魔王》等6、并置性的前奏：是指前奏材料與歌曲的主體材料沒(méi)有明顯的聯(lián)系，是一種新的創(chuàng)作?！锻髂肌非白嘁粽{(diào)模仿古

6、箏、琴瑟的音色，表現(xiàn)一種古香古色，陰柔典雅的氣氛，暗示全曲的悲劇氣氛。《吐魯番的葡萄熟了》，長(zhǎng)大的前奏，連續(xù)的三連音運(yùn)用，展現(xiàn)了維吾爾族的音樂(lè)風(fēng)格?！陡覇?wèn)路在何方》：用兩句激情豪邁的音調(diào)，三小節(jié)的動(dòng)力性很強(qiáng)的節(jié)奏，展現(xiàn)了全曲的情緒，加上電聲效果，營(yíng)造了一種氣氛，刻畫(huà)了一種精靈形象?！斗淼狼椤罚籂I(yíng)造的是一種情緒和氣氛?！赌档ぶ琛贰赌赣H》（迅雷）《長(zhǎng)城謠》前奏采用了作品中不曾用過(guò)的的旋律因素?！蹲屛覀兪幤痣p槳》（迅雷）的前奏也采用了作品中不曾用過(guò)的的旋律因素。09、3、19061、2二、間奏的寫(xiě)法與類型：俗稱“過(guò)門(mén)”，是指在歌曲進(jìn)行中由伴奏樂(lè)器

7、演奏的連接部分。它可以渲染氣氛，烘托情緒，也可以起到轉(zhuǎn)換節(jié)拍、調(diào)性及情緒等作用。根據(jù)間奏所處的位置與寫(xiě)法的不同，一般分為以下幾種類型：1、樂(lè)句間的間奏：一般比較短小，只起到點(diǎn)綴、間歇和過(guò)度的作用?！妒图t軍》《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》《草原之夜》這首歌曲的間奏既銜接了上下樂(lè)句，又起到了句尾的補(bǔ)充作用。2、樂(lè)段間的間奏：一般為樂(lè)句或樂(lè)段結(jié)構(gòu)，起著樂(lè)思發(fā)展、延續(xù)及樂(lè)段之間情緒、速度、節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換等作用?！斗淼狼椤贰稘O光曲》這是一首三部并列結(jié)構(gòu)的作品，每個(gè)樂(lè)段之間都有間奏。這首歌曲的間奏起到了樂(lè)段之間的銜接作用?！兑坏赖浪畞?lái)一道道山》節(jié)

8、拍轉(zhuǎn)換《黃河船夫曲》節(jié)拍轉(zhuǎn)換《怒吼吧，黃河》調(diào)式、調(diào)性轉(zhuǎn)換3、展開(kāi)性間奏：規(guī)模較大，很少使用，一般用在比較復(fù)雜的藝術(shù)歌曲中，形成器樂(lè)演奏的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，是