多聲部歌曲的寫作19歌曲曲式

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1、第八章多聲部歌曲的寫作19多聲部歌曲是歌曲體裁中的一種重要形式。與單聲部歌曲相比，多聲部歌曲在表現(xiàn)歌曲內(nèi)容、塑造音樂形象和抒發(fā)感情方面都有著自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)（牧歌、阿拉木汗等），如音域的寬廣、豐富的和聲效果、強(qiáng)烈的音色對(duì)比等，這些都是單聲部歌曲無法比擬的。因此，學(xué)習(xí)多聲部歌曲的寫作，也就成了學(xué)習(xí)歌曲的寫作的一項(xiàng)主要內(nèi)容。如果說單聲部歌曲所表現(xiàn)的是一種平面式的、效果單一的音樂形象，那么，多聲部歌曲則擅長(zhǎng)表現(xiàn)多層面的、具有多維效果的音樂形象。因此，從寫作的角度來說，多聲部歌曲比單聲部更難寫，難就難在學(xué)習(xí)者除了要掌握單聲部歌曲的寫作技術(shù)外，還必須要掌握和聲與復(fù)調(diào)等

2、與多聲部寫作有關(guān)的知識(shí)。多聲部歌曲的寫作包括任何超過二聲部以上的多聲部寫作形式，其中二聲部與四聲部為多見，這是因?yàn)槎?、四聲部?shù)量均等（如男女各一個(gè)、男女各兩個(gè)），比較容易獲得音響上的平衡。多聲部的演唱形式多種多樣：可以是重唱，也可以是合唱，可以是獨(dú)唱（領(lǐng)唱）加合唱，也可以是重唱加合唱，還可以是無伴奏純?nèi)寺暤暮铣６嗦暡扛枨膶懽鞣椒ò▋煞N：一種是改編式的寫作，即根據(jù)一首現(xiàn)成的單聲部歌曲改編成多聲部歌曲，如《牧歌》《阿拉木汗》；一種是原創(chuàng)式多聲部寫作，即從開始就按照多聲部寫作原則，將旋律與和聲一道構(gòu)思來進(jìn)行多聲部創(chuàng)作?！镀煺h飄》、冼星海、游擊隊(duì)歌等。第一

3、種創(chuàng)作方法由于有現(xiàn)成的主旋律（一般為一首優(yōu)秀的創(chuàng)作歌曲或民歌），只要配上合理的和聲并安排好合適的聲部就可以，因此，寫作上相對(duì)容易（當(dāng)然，寫好并不容易）；第二種方法由于旋律與和聲是一體化的創(chuàng)作，因此不僅要有旋律寫作的技巧，還要有多聲部寫作的知識(shí)，寫作難度相對(duì)大些，但是，此種寫作方法由于是旋律與和聲同時(shí)考慮，兩者的結(jié)合相對(duì)更加完美。第一節(jié)多聲部歌曲的表現(xiàn)特點(diǎn)與單聲部相比較，其特點(diǎn)主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一、增加了旋律的厚度如《旗正飄飄》是一首混聲四部合唱，主旋律是一個(gè)激昂有力的旋律，先由男高和男低聲部唱出，至第四小節(jié)主旋律移至女聲聲部，為了表現(xiàn)這個(gè)主旋律的氣勢(shì)，作

4、曲家在主旋律以外的其他聲部安排了和聲填充式的聲部進(jìn)行，以加強(qiáng)主旋律的厚度，這是一種最常見的多聲部創(chuàng)作手法。（聽）如果說這首歌曲只用一個(gè)聲部來演唱，或者說四個(gè)聲部演唱同一個(gè)主旋律，那么，它就不可能產(chǎn)生渾厚、具有立體感的音響效果。二、音響的色彩更加豐富如《阿拉木汗》根據(jù)新疆民歌改編而成的混聲四部合唱，由于歌曲中突出了男女聲部的交替與穿插，使得音響的色彩比原來的單聲部民歌豐富多了。（聽單聲部和四聲部）三、音樂形象更為豐滿如《怒吼吧，黃河》中“掀起你的怒濤開始，先有男高音開始唱出，然后女低、女高、男低聲部依次分別遲一拍唱出同樣的這句歌詞，但每個(gè)聲部的曲調(diào)不一樣，節(jié)

5、奏不一樣，各聲部間形成此起彼伏的效果，在聽者面前展現(xiàn)這樣一幅豐滿的畫面：黃河的怒濤一浪推一浪，聚集著力量，向全世界勞動(dòng)人民發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)，使得歌曲所塑造的音樂形象——黃河及黃河所代表的中華民族的形象更加豐滿。以上三個(gè)例子中，《阿拉木汗》是改編式的寫作方法，《旗正飄飄》《怒吼吧，黃河》是原創(chuàng)式的寫作方法，它們分別說明了多聲部歌曲的三個(gè)表現(xiàn)特點(diǎn)。特別是《阿拉木汗》，原本是一首單聲部民歌，當(dāng)把它改編成合唱再與原來的單聲部民歌相比較，就會(huì)更加明顯的感覺到多聲部與單聲部在藝術(shù)表現(xiàn)上的不同之處及多聲部本身所具有的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。。第二節(jié)聲部的劃分及組合方式寫作多聲部歌曲，

6、必須首先了解人聲的聲部類型、音色特點(diǎn)和不同聲部的組合方式，只有掌握這些才能寫出適合于各聲部特點(diǎn)的多聲部歌曲。一、聲部的劃分及特點(diǎn)：人聲的基本分類有三種——女聲、男聲、童聲1、女聲：在人聲的較高聲區(qū)，音色明亮抒情。女聲根據(jù)音色和音域又分為女高（Soprano）和女低（Alto）兩個(gè)聲部。女高聲部明亮具有穿透力，是多聲部歌曲的最高聲部，一般把主旋律交給這個(gè)聲部，音域中央c——小字二組的a,跨越13度，除非特殊需要，一般情況下不超過這個(gè)音域。女低音色圓潤(rùn)具有柔韌性，在多聲部歌曲中，較少演唱主旋律，主要承擔(dān)和聲聲部，音域小字組g_小字二組的e，跨越13度。2、男聲

7、：一般處于人聲的中低音區(qū)，音色剛健有力。根據(jù)音色和音域，又分為男高（Tenor）和男低（Bass）兩個(gè)聲部。男高既具有女高音色的明亮，又具有男性的陽(yáng)剛之氣。男高音盡管音色和音域都與女高相似，但由于實(shí)際音高比女高低八度，因此，在多聲部中一般為次中音聲部，也可以與女高同時(shí)擔(dān)任主旋律，起到低八度加強(qiáng)主旋律的作用。男高音域：小字一組g——小字二組g，最高音區(qū)比女高更加輝煌。男低音色寬厚堅(jiān)實(shí)，為多聲部歌曲的最低聲部，擔(dān)負(fù)著和聲基礎(chǔ)的功能。音域大字組E——小字一組d,跨越14度。3、童聲：兒童變聲期以前叫童聲，無男女之分，因此，童聲多聲部歌曲的各個(gè)聲部可以由男孩女孩共

8、同組成。童聲在音色和音域上沒有明顯的高低聲部差別，在創(chuàng)作童聲多聲部