資源描述：
《淺析驚魂記的視聽語言.doc》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、淺析《驚魂記》視聽語言一、希區(qū)柯克與的懸念觀懸念機(jī)制在影視劇作中就是設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象，觀眾對影片故事情節(jié)的發(fā)展和人物命運(yùn)充滿著關(guān)切與期待。而這種懸而未決的矛盾吸引了觀眾的注意力和觀賞興趣，使觀眾迅速進(jìn)入劇情，并在緊湊的劇情發(fā)展中將視覺和聽覺達(dá)到一種飽和狀態(tài)，并從中獲得審美享受。也因此，影視劇中懸念手法的設(shè)置、情節(jié)的推動、鏡頭、光線、色彩、剪輯、音樂音效等手法的運(yùn)用就決定了懸疑片成功與否的關(guān)鍵元素。因此，當(dāng)我們提到懸念和驚悚，當(dāng)我們在頭腦中想象各種驚悚鏡頭、懸疑情節(jié)的發(fā)展，就讓我們不由自主地想到一位在世界影壇上都舉足輕重的、關(guān)鍵性的人物，他就是我們經(jīng)常提到的懸念驚悚電
2、影的鼻祖———阿爾弗雷德·希區(qū)柯克。阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（1899年8月13日－1980年4月29日）原籍英國，“希區(qū)柯克”這一名字可謂懸疑驚悚的代名詞，代表了一種電影手法的精神；正是這位舉世公認(rèn)的恐怖大師發(fā)明了“驚悚文藝類影片”（thethrillergenre）這一電影類型。希區(qū)柯克一生導(dǎo)演、監(jiān)制了59部電影，300多部連續(xù)劇，絕大多數(shù)以緊張、焦慮、窺視欲、恐懼等人性的陰暗面為敘事主題，并熟練地將性感、懸疑、幽默融合于一體。希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)影片的最終目標(biāo)是展現(xiàn)出人性最深層的恐怖和最異常的思想，因此與現(xiàn)代恐怖片不同，希區(qū)柯克的影片可稱為驚悚片，所有的恐怖都在人與人之間存在和
3、發(fā)生著，沒有扭曲變形血流成河等令人作嘔的畫面，完全以精巧的情節(jié)安排和演員的卓越發(fā)揮取勝。希區(qū)柯克的理論，所謂的懸疑必須是假設(shè)以觀眾群為主線，透過提供觀眾劇中角色陷入危機(jī)的情節(jié)來發(fā)發(fā)展，但是觀眾卻無法得知這些角色與危險(xiǎn)是誰而造成、或是會再造成什么樣的危險(xiǎn)的這種緊張氣氛。但是為了達(dá)到能令人印象深刻和感情印象，又必須讓身處其中的無辜者不會受到傷害，于是男女角色之間的互動，都呈現(xiàn)在觀眾面前，唯劇中的男女主角彼此都毫不知情，我們可以藉由故事的敘述發(fā)展來了解男女演員之間的錯(cuò)綜復(fù)雜，但是我們卻無法推測下一步，希區(qū)柯克會讓他們發(fā)生什么事情。希區(qū)柯克曾經(jīng)說過這樣一句話：“我信仰于將一切告訴
4、觀眾，他們將因此而焦慮”。在他的懸念片中，基本上都是運(yùn)用這一原理?？梢哉f，希區(qū)柯克代表了一種電影手法的精神；而正是這位舉世公認(rèn)的恐怖大師發(fā)明了“懸疑驚悚片”這一電影類型。《驚魂記》（《精神病患者》、英文名《Psycho》，是被公認(rèn)為希區(qū)柯克最好的電影，同時(shí)也是被模仿最多和最具影響力的電影?？梢哉f是希區(qū)柯克的巔峰之作。《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》給出這樣的評語——希區(qū)柯克的其他片子也不會比此片更具沖擊力。二、《驚魂記》的燈光布置光線是影片的靈魂，它可以照出影像，更可以折射出人性。影片的光線運(yùn)用與人物的心理和影片情節(jié)的發(fā)展配合得很適當(dāng)，增強(qiáng)了電影技巧的敘事性。首先是旅館客廳對鳥的布光。
5、在本片中這里有極強(qiáng)的暗示。外表溫和的貝茲有著制作標(biāo)本的嗜好。而強(qiáng)光打在鳥上，強(qiáng)烈的影子印在墻上，讓人毛骨悚然。這也暗示是貝茲在儲藏母親的尸體。強(qiáng)烈的黑影似乎暗示著什么不好的開始。而在客廳的的對話這場戲是全片最多對白的一場戲。希區(qū)柯克對貝茲采用的4種景別。一是45度角的中景，二是帶有仰視的中景，三是近景，四是女主角的俯視的主觀鏡頭。四種景別打了側(cè)光和逆光。造成貝茲的陰陽臉。突顯了貝茲的兩面性，暗示他是一個(gè)有人格分裂的精神病患者。盡管造成了陰陽臉，但是畫面效果卻沒有讓人感到厭惡。畫面看起來自然，簡潔。對于瑪莉蓮的布光，標(biāo)準(zhǔn)的三點(diǎn)布光。在兩人的對話中，也揭示了兩個(gè)人的命運(yùn)。其次
6、浴室殺人的這場戲，希區(qū)柯克在浴室的布光是違反浴室布光的。以往乃至現(xiàn)在的恐怖片對浴室的布光都是昏暗的，以營造一種黑暗，陰冷的氣氛。、但是希區(qū)柯克開創(chuàng)了另一種表現(xiàn)恐怖的視聽方式。在浴室殺人布光中，希區(qū)柯克采用是強(qiáng)光照明。在浴室強(qiáng)光的照明下，觀眾清晰的看到瑪麗安是怎么被殺害的，使觀眾迅速沉浸在電影氛圍中，仿佛自己就是受害者。側(cè)逆光拍攝造成懸念。逆光拍攝是指被攝體恰好處于光源和攝影機(jī)之間，而側(cè)逆光的光源處于被攝體后的大約45°角的位置，這樣背景亮度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于被攝主體，因此很難看清人物的面部表情。逆光拍攝本身就帶有神秘感，在這場戲中，導(dǎo)演采用側(cè)逆光拍攝的方式遮蔽兇手的真面目，更增強(qiáng)了
7、影片的懸念，觀眾始終沒有看到兇手的真面目，直到影片結(jié)尾揭曉真相時(shí)觀眾才真正了解了兇手。在偵探亞博蓋茨詢問過諾曼離開時(shí)，以及山姆到諾曼家外面尋找亞博蓋茨時(shí)，兩次插入了諾曼的中景鏡頭：一次是側(cè)光，半邊臉隱藏在黑暗中；另一次更是逆光，臉的正面全部被黑暗籠罩。這暗示諾曼的面目是模糊的，他的身上隱藏著一個(gè)大秘密，把整個(gè)氛圍襯托得比較陰冷沉重，讓人物內(nèi)心的種種態(tài)勢表達(dá)得愈發(fā)畸形和丑陋。希區(qū)柯克利用燈光給觀眾制造了一個(gè)懸疑，一個(gè)符號。對“母親”的布光只是一個(gè)逆光，并且出現(xiàn)了強(qiáng)光源，使得觀眾看不清殺人兇手的臉。之后的劇情是使得我們相信有“母親
