形式與變式

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1、形式與變式摘要：本文從交響樂式的形式架構(gòu)、十四行體的詩體變式、非意愿記憶的迷宮三個方面描述與剖析了《西藏組詩》具有活力的詩歌結(jié)構(gòu)與富于張力的詩性敘述?！段鞑亟M詩》通過超媒體技法的借鑒構(gòu)建了交響樂式的形式架構(gòu)，使詩歌形式由單一的處于自身封閉的視域轉(zhuǎn)向更為開闊的藝術(shù)領(lǐng)域。《西藏組詩》采用較為獨特的十四行體變式，呈現(xiàn)出現(xiàn)代詩歌體式的實驗性，擴大了十四行體的定義本身，給它帶來了新的靈感和生機?！段鞑亟M詩》置于一個抒情的格調(diào)之中并呈現(xiàn)出敘述的片斷性、非因果性與非邏輯性，意味著敘事和抒情之間一種張力關(guān)系的重新確立?！段鞑亟M

2、詩》為現(xiàn)代詩歌形式探索提供了多元視角的參照?！　￡P(guān)鍵詞：交響樂體式；十四行體；變式；非意愿記憶　　《西藏組詩》①主題的莊嚴、形式的新穎和憂郁的基調(diào)極為引人注目。作者小引將結(jié)構(gòu)龐大的詩篇構(gòu)建為頗具特色的交響樂體式，以獨特的形式感顯現(xiàn)出對西藏的一種觀察，一種體驗，一種想象?！　　段鞑亟M詩》以其具有活力的結(jié)構(gòu)與富于張力的敘述傳達出一種新的個體經(jīng)驗和寫作者的美學自覺意識，它使詩歌與音樂以互鑒的模式獲得了實質(zhì)與深度，從而揭示了詩歌對其它藝術(shù)所蘊含的潛在力量的渴望?！　　　∫弧⒔豁憳肥降男问郊軜?gòu)　　　　所有時代的詩歌都包含

3、著它自身的結(jié)構(gòu)性難關(guān)，正是這種難關(guān)要求寫作者去尋求解決辦法并因此不斷推動形式的演進?，F(xiàn)代詩歌寫作中打破自身的媒體界限而試圖超越另一種媒體世界的嘗試是非常顯著的。龐德、艾略特、威廉斯、史蒂芬斯以及美國“黑山派”詩人們都曾努力打破文字的局限而攀向“音樂的狀態(tài)”。龐德的《詩章》和艾略特的《荒原》的結(jié)構(gòu)更是直接借助了母題——反母題——變易母題——重復母題等的交響樂形式，探尋了組詩的內(nèi)在邏輯結(jié)構(gòu)與外部邏輯結(jié)構(gòu)的對應。　　在《西藏組詩》中，作者通過超媒體技法的借鑒構(gòu)建了交響樂式的形式架構(gòu)：它由19首主題詩與6首即興曲構(gòu)成，

4、基本上每三首主題詩穿插一首即興曲。純凈的音質(zhì)、憂傷的音調(diào)，每一個具有意象的詩節(jié)，如音樂中的樂句那樣回應、疊變、組合。過去的、現(xiàn)實的、未來的；國家的、民族的、個人的，動機彼此相連，疊合展列為一個類似“回旋曲式”的交響樂結(jié)構(gòu)：第一首《堅心》與最后一首《圓滿》可視為主題呈示，《虛懷》、《禪悅》、《清凈》、《彼岸》、《塵埃》、《無題》、《輪回》是呈示部展開的“變化回旋”，《簡單》、《寬大》、《從容》、《因果》、《無?！藩q如“插部”，《愿望》、《自然》、《慧心》、《相信》、《大贊》可作為“連接部”。19首主題詩運用題旨的

5、復疊、逆轉(zhuǎn)、變化與6首即興曲彼此關(guān)聯(lián)、相互依存、互為因果地交織在一起。雖然這只是在詩歌創(chuàng)作之中的一種藝術(shù)視角的轉(zhuǎn)換，但它卻是一種重要的嘗試，它使詩歌形式由單一的處于自身封閉的視域轉(zhuǎn)向更為開闊的藝術(shù)領(lǐng)域，是對我們觀、感領(lǐng)域的擴充，重建了我們的官能的全面敏感性。以下將從兩個方面對組詩的交響樂式架構(gòu)及其所關(guān)涉的意向進行探討?！　　　。ㄒ唬┺D(zhuǎn)調(diào)：即興曲　　在這個類似“回旋曲式”的交響樂結(jié)構(gòu)中，19首主題詩可視為《西藏組詩》的本調(diào)，6首即興曲是轉(zhuǎn)調(diào)。在整個樂章行進期間，即興曲以臨時變音及有節(jié)制的延留貫穿于呈示部、連接部、

6、插部，以那種出人意料而又正當其時的特殊音色多層次地密接疊合。這種轉(zhuǎn)調(diào)既促成了整部作品戲劇性的起伏，又彌補了主題詩雖異質(zhì)而同構(gòu)的對比不足，使一個調(diào)性明確的主題始終處于生長性的發(fā)展狀態(tài)并漸至高潮?！　≡囈越M詩中的第18首主題詩《無?！放c《即興曲6》為例加以分析?！　　稛o?！贰　∽畲蟮奶摽?，來自悶雷滾過后的寂靜　　發(fā)癢的骨頭凝固的血　　深夜冒出的月亮照在空處　　而空處什么都沒有　　靜靜的一夜啊，在日落之后。他們　　讓我從這里滾開，這不屬于我的房間或者街道　　將不允許向任何人提起　　　　我知道未被贖回的，將永遠留下　　

7、天空將縮成一團　　在那里，越來越大的烏云被分成兩半　　一半在對岸監(jiān)視我，另一半　　帶著惻隱之心。靜靜的一夜啊，他們不準我放　　下手中的包袱　　當我如昆蟲般越過山崗，山谷里傳來沉悶的法　　號　　一個喇嘛在黑暗中坐下，其他的已經(jīng)開始痛哭　　　　《即興曲6》　　我希望得到簡樸的晚餐　　還有布鞋、白棉襖　　我希望坐在一把木椅子上抽煙　　看烏云飄過山頂　　仿佛有個陌生人，靜靜地　　站在我的背后　　在《無?！愤@首詩中，“悶雷”與“沉悶的法號”出現(xiàn)又消失，烏云越來越龐大，“天空將縮成一團”，“痛哭”隱現(xiàn)……巨大的悲哀和絕望都

8、在此刻凝聚，而且越來越沉重，到達尖銳與鈍悶的極致，仿佛不能再延續(xù)下去卻又無法停止。而即興曲6——一個抒情小調(diào)卻結(jié)束了這個沉重的插部。在這首安寧和溫柔的即興曲中，作者在整個插部逐漸聚集起來的情感，那些早已使敘述不勝重負的情感，在瞬間得到了釋放。在悲哀的旋律和沉重的節(jié)奏之后，當這一小節(jié)抒情的小調(diào)輕逸地飄向了空曠之中，這種短暫和安寧的敘述會產(chǎn)生更加有力的震撼，“凝重者輕盈地飄浮著，而輕盈者無