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《淺談如何組織群眾文藝創(chuàng)作》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺談如何組織群眾文藝創(chuàng)作春暉艷陽，盛世越鄉(xiāng)，群文花開，久遠(yuǎn)飄香!從一名專業(yè)的舞蹈演員轉(zhuǎn)型到一位群眾文化工，更是一位有著越劇發(fā)源地之稱的群眾文化工，我總感到有一絲興奮，也感到有一絲無形的壓力!舞蹈是最美的藝術(shù)，是最優(yōu)雅的肢體語言，它將表演者的喜怒哀樂，表現(xiàn)在每一個延伸、每一個提沉之間。它的形式更是多種多樣! 悠久的人體動態(tài)文化——中國古典舞，它是中國舞蹈中最傳統(tǒng)、最具代表性、最精湛的組成部分，身體形態(tài)講究“圓曲擰傾”，身韻動率講究“提沉沖靠含碘移”?，F(xiàn)在我們所謂的中國古典舞還并不是真正的中國古典舞，而真正的古典舞應(yīng)該是像《踏歌》、
2、《楚腰》、《扇舞丹青》那樣的舞蹈。漢唐舞，在學(xué)術(shù)上也說為“中國宮廷舞蹈”之所以說成漢唐舞是因為漢唐乃我中國歷史上最繁榮強盛的朝代。所以在那一時期所有宮廷舞蹈就成為了現(xiàn)在的漢唐舞，漢唐舞的表現(xiàn)形式也是以水袖、團扇、劍等表演。而學(xué)過中國古典舞的人都知道，其實現(xiàn)在廣義上的中國古典舞是結(jié)合了西方的芭蕾舞、中國的京劇、外加漢族傳統(tǒng)舞蹈于一體的一種舞蹈形似。而真正的古典舞它將東方女性的古典美灌輸在每一個舞蹈動作，舞蹈《貴妃醉酒》它將楊貴妃的嬌容，每一個身韻、神態(tài)和氣質(zhì)都以舞蹈的形式表現(xiàn)的傾國傾城。無需語言的表述，無需華麗的旁白，短短的一段舞蹈
3、就將：云想衣裳花想容， 春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。表現(xiàn)的惟妙惟肖!再說古典舞《扇舞丹青》：是一段古典舞的身韻表演，配上由古典音樂《高山流水》而改變的伴奏，她將一把普通的傳統(tǒng)道具揮舞的似扇非扇，似劍非劍?！吧绕鸾箫w吟古今，虛實共濟舞丹青。氣宇沖天柔為濟，憐得筆墨嘆無贏。丹青傳韻韻無形，韻點丹青形在心。提沉沖靠磐石移，卻是虛谷傳清音?！边@首詩精辟概括、準(zhǔn)確描述了《扇舞丹青》這一舞蹈作品，也將中國的古典舞推向了一個新的臺階?！ ∽罟爬系乃囆g(shù)形式——中國民間舞。它貫穿了幾千年的漫漫時光，從最原始的最簡單的風(fēng)俗風(fēng)情開
4、始，不斷發(fā)展變化著，也增強了民間舞在藝術(shù)界的渲染力。什么是傳統(tǒng)?它不僅僅局限于某年、某月、某日，而是要緊跟著時代不斷創(chuàng)新和發(fā)展的。著名舞蹈家楊麗萍早期的作品《雀之靈》，將一只化成仙子的孔雀，從云南的深處搬到了舞臺上，從來沒有一種舞蹈能夠演繹出這樣的驚艷，猶如山間的泉水姿態(tài)萬干，卻始終萬變不離，身體中的每一個關(guān)節(jié)，每一絲線條仿佛都被激活了，時而色彩絢麗，時而黑白靜謐，在民間舞的傳統(tǒng)中融入《神秘園》的旋律，在跳動的同時也散發(fā)出了一種神奇的魔力。近幾年一部大型原生態(tài)舞劇《云南印象》，將原生態(tài)的民問歌舞精髓和民族的經(jīng)典整合重構(gòu)，它把原生態(tài)
5、粗礦的線條變得更柔美，整個舞劇中既有民間的特色，又有不屑的野性，有著民族的驕傲，也有鄉(xiāng)村的樸實，有著山里漢子的狂野更有溪邊姑娘的婉約。她的舞蹈風(fēng)格大膽，傳統(tǒng)，她將原本動態(tài)的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)變?yōu)殪o態(tài)，而且她的舞蹈風(fēng)格又大多源自自然和真實的生活。沒有一門藝術(shù)可以像民間舞那樣，能夠最直接、最生動，最富感染力，也足最直接的表現(xiàn)該民族人民的氣概、氣質(zhì)和生活方式，這就是中國民間舞的魅力! 曾經(jīng)我在舞蹈的世界里滯留了整整十年，在深深被舞蹈的魅力熏陶之后，我回到越劇之鄉(xiāng)一一嵊州，當(dāng)起了一名群眾文化工。越劇，是我國優(yōu)秀的民間藝術(shù)，誕生于1906年，時稱
6、“小歌班”。其前身是浙江嵊縣一帶流行的說唱藝術(shù)——落地唱書。藝人基本上是半農(nóng)半藝的男性農(nóng)民，曲調(diào)沿用唱書時的(呤哦調(diào))，以人聲幫腔，無絲弦伴奏，劇目多民間小戲，在浙東鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出。越劇還有各個派別，每一個派別都有獨特的特點和創(chuàng)始人!越劇唱腔派別： 畢派：畢派由畢春芳創(chuàng)立。畢春芳擅長演喜劇，她發(fā)聲清脆且富有彈性，音域較寬，善于唱法的變化來塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融匯貫通自成一格。范派：范派由范瑞娟創(chuàng)立。范瑞娟戲路較寬，她的嗓音實、聲宏亮、中氣足、音域?qū)挕⒀莩非髣倓诺哪行悦?。她是[弦下腔]的創(chuàng)始人之
7、一。范派的特點是樸素大方，咬字堅實，旋律起伏多變，帶男性氣質(zhì)，陽剛之美?！ 「蹬桑焊蹬捎筛等銊?chuàng)立。其主要特點是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉(zhuǎn)，富有表現(xiàn)力，表演充沛，細(xì)膩有神，有感人以形、動之以情的魅力。傅派是越劇花旦唱腔中的重要流派。金派：金派由金采風(fēng)創(chuàng)立。金采鳳師承袁雪芬，并吸收施銀花、范瑞娟、傅全香各家精華，高雅得體。她擅演大家閨秀，唱腔婉轉(zhuǎn)回蕩，吐字清晰，運氣自然、富于韻味?！ ￡懪桑宏懪捎申戝\花創(chuàng)立。她擅長扮演儒生、窮生、巾生。他的演唱不尚華麗、不喜雕琢、樸實清麗、自然流暢?！ 闻桑簠闻捎蓞稳鹩?chuàng)立。她的唱腔在質(zhì)樸細(xì)膩、委婉深
8、沉的袁派基礎(chǔ)上，增加了其絢麗多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔樂感強，有越劇界“抒情女高音”的美譽?！ ∑菖桑浩菖捎善菅畔蓜?chuàng)立。戚派的特點是感情真摯濃厚，曲調(diào)樸實，花腔不多，但組織嚴(yán)密，節(jié)奏鮮明，音型簡練并經(jīng)變化反復(fù)出現(xiàn)，形成給人印象深刻的特征。王派：
