隱與顯之間

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1、隱與顯之間關(guān)鍵詞：壓抑欲望傳奇性寫實(shí)性地域意識(shí)時(shí)間意識(shí)　　摘要：《金鎖記》與《怨女》是張愛(ài)玲在不同時(shí)期對(duì)同一故事的兩次寫作，這兩次寫作中可透視出張愛(ài)玲對(duì)于傳統(tǒng)文化與現(xiàn)實(shí)生存，地域及時(shí)代的顯明變化，彰顯了不同情緒背景下寫作的不同訴求?！　　　垚?ài)玲的這兩篇小說(shuō)，在主題內(nèi)容，人物形象，家族故事上有著明顯的承接性，或者明確而言，是對(duì)同一故事的不同年代的重新寫作。前篇寫于1943年，后篇以英文寫就于1967年。何以張愛(ài)玲重寫自己20多年前的小說(shuō)，已有論者從其家族故鄉(xiāng)意識(shí)，個(gè)性寫作習(xí)慣，實(shí)利的需要等等角度分析過(guò)，本文并不打算就此問(wèn)題展開(kāi)，只是就兩篇小說(shuō)文本中的細(xì)節(jié)，人物形象的處理，寫作技巧的

2、選取等方面進(jìn)行比較，試圖闡釋兩篇小說(shuō)不同的表現(xiàn)內(nèi)涵及藝術(shù)傾向性。　　一、《金鎖記》對(duì)女主人公命運(yùn)悲劇性的暗示，與《怨女》對(duì)主人公悲劇性的展示，顯然也有差異。前者強(qiáng)調(diào)女性無(wú)主體性歷史的生存悲劇，后者則在一定程度上強(qiáng)化了人性欲望的悲劇，顯然前者的文化內(nèi)省性超越于后者的個(gè)人悲劇性。曹七巧的悲劇是女性無(wú)主體性的普遍悲劇，銀娣的悲劇在文本中呈現(xiàn)出人性欲望選擇的悲劇。銀娣對(duì)婚姻的選擇并非完全是兄嫂強(qiáng)加于她的，她在某種程度上選擇了這樁金錢婚姻，而她的兄嫂甚至也是這樁婚姻的不知情者，都是媒婆歪曲事實(shí)介紹的不知情者。直到回門時(shí)，他們才知道妹妹嫁的丈夫原來(lái)是個(gè)癱子?！　　督疰i記》中對(duì)壓抑的強(qiáng)調(diào)，對(duì)人物

3、壓抑的欲望進(jìn)行的隱性書寫；而《怨女》則集中于對(duì)欲望的呈現(xiàn)，對(duì)主人公欲望的顯性書寫，表明了作者不同的處理態(tài)度。前者對(duì)七巧被壓抑欲望的隱性書寫，如七巧與姜季澤之間的欲望追逐，只是隱喻式的書寫，他們之間欲迎還拒的曖昧，僅僅是心理層面的暗示，語(yǔ)言層面的挑逗。張愛(ài)玲并未以顯性的語(yǔ)言明白地描寫現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的情愛(ài)行為，甚至這些欲望也只是現(xiàn)實(shí)中未曾發(fā)生的事件?！督疰i記》只是通過(guò)對(duì)人物潛意識(shí)心理的暗示，傳遞出豐富的多層面的心理內(nèi)涵，隱性的語(yǔ)言暗示拓展了表現(xiàn)的無(wú)限空間?！　垚?ài)玲在《怨女》中，對(duì)人性的欲望進(jìn)行了顯豁的刻意的渲染，從心理到行為的描寫將欲望本能格外強(qiáng)化，對(duì)欲望本能從潛引到爆發(fā)的過(guò)程給予的細(xì)致

4、的描述顯然指向了欲望的直接書寫。原始的情欲本能，對(duì)金錢的占有欲望，不僅僅是主人公被壓抑的欲望的畸形釋放途徑，張愛(ài)玲給予了欲望原初性的定位。與《金鎖記》中七巧的變態(tài)畸形心理是由于正常生活愿望的長(zhǎng)久壓抑的畸形發(fā)展相比較，《怨女》中銀娣的變態(tài)心理并未強(qiáng)烈突出其壓抑性，而是突出了其欲望的原始性。以下以文本細(xì)讀的方式進(jìn)行比較：　　她試著在季澤身邊坐下，只搭著他的椅子的一角，她將手貼在他腿上，道：“你碰過(guò)他的肉沒(méi)有？是軟的、重的，就像人的腳有時(shí)發(fā)了麻，摸上去那感覺(jué)……”季澤臉上也變了色，然而他仍舊輕佻地笑了一聲，俯下腰，伸手去捏她的腳道：“倒要瞧瞧你的腳現(xiàn)在麻不麻！”七巧道：“天哪，你沒(méi)挨著他

5、的肉，你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的……”　　季澤看著她，心里也動(dòng)了一動(dòng)?？墒悄遣恍校姹M管玩，他早抱定了宗旨不惹自己家里人，一時(shí)的興致過(guò)去了，躲也躲不掉，踢也踢不開(kāi)，成天在面前，是個(gè)累贅?！　∵@是《金鎖記》中對(duì)七巧與季澤第一次調(diào)情的描寫，顯然，在這里七巧是主動(dòng)的，而季澤盡管輕佻，但在實(shí)際考慮上則是逃避的?！督疰i記》中表現(xiàn)的不過(guò)是七巧的一場(chǎng)內(nèi)心的欲望想象，而七巧試探的失敗則更深地強(qiáng)化了壓抑的強(qiáng)烈程度?！　∑咔傻椭^，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂(lè)，細(xì)細(xì)的喜悅……當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái)？為了錢么？不是的，為了要遇見(jiàn)季澤，為了命中注定她要和季澤相愛(ài)。她微微抬起臉來(lái)，季澤立在她跟前，兩手

6、合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟還是那個(gè)人呵！他難道是哄她么？他想她的錢——　　這是分家后七巧與季澤再次見(jiàn)面時(shí)的心理描寫。顯然，這些文字的心理暗示性，對(duì)情緒性心理的描寫，均不涉及現(xiàn)實(shí)實(shí)現(xiàn)。而此段文字將七巧對(duì)愛(ài)情的唯情想象與現(xiàn)實(shí)的利益考量糾纏在一起，表明這同樣是一場(chǎng)與發(fā)生無(wú)關(guān)的心理事件?！　∷[縫著眼望著他，這些年來(lái)她的生命里只有這一個(gè)男人，只有他，她不怕他想她的錢——橫豎錢都是他的?？墒?，因?yàn)樗撬膬鹤?，他這一個(gè)人還抵不了半個(gè)……現(xiàn)在，就連這半個(gè)人她也保留不住——他娶了親?！　∑咔傻暮蟀肷?，所有的情欲想象都傾注在兒子長(zhǎng)白身上，她的被壓抑多年的欲望更是走向

7、變態(tài)?！　《鳛楹笳撸对古穭t非常顯明地對(duì)這三個(gè)主要情愛(ài)細(xì)節(jié)場(chǎng)面的片斷進(jìn)行了豐富的書寫，欲望不再是潛在的心理事件，而是現(xiàn)實(shí)的發(fā)生事件。文本中細(xì)致地描寫和敘述了男女主人公的兩次欲望行為發(fā)生的過(guò)程。　　第一次，在浴佛寺給老爺過(guò)60歲陰壽的儀式之日，一家人在偏殿的麻將桌上與從內(nèi)地“跑反”到上海的親戚娛樂(lè)。銀娣與三爺之間的相互誘引的情欲事件?！　　蛔屗ケ?，一只手臂勒得她透不過(guò)氣來(lái)，手插在太緊的衣服里，匆忙得像是心不在焉。她這時(shí)候倒又不情愿起來(lái)，完全給他錯(cuò)會(huì)了意思。