淺析中國戲曲的魅力所在

《淺析中國戲曲的魅力所在》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、淺析中國戲曲的魅力所在陜丙國防工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院710302【概述】中國戲曲相對于詩文這些高雅的藝術(shù)相比就是一種通俗的藝術(shù)，它的發(fā)展是在農(nóng)耕文化背景下生長起來的一種藝術(shù)形式。農(nóng)耕的特點就是在春種和秋收這個節(jié)點上大家很忙，在農(nóng)閑的時候戲曲就能夠和人接近，也受到農(nóng)耕群體的熱愛。那么戲曲從“下里巴人”走進“陽春白雪”以致成為國粹，它的魅力到底在哪里呢?木文從：戲曲是一種情感的體現(xiàn)，情是一切藝術(shù)的木質(zhì)，情感是戲曲的核心；戲曲是以情為木，以趣為重的一門藝術(shù)；戲曲的情趣是由戲曲的“虛實相生，境由情生”里產(chǎn)生的；這三個方面探索戲曲的魅

2、力所在?！娟P(guān)鍵詞】戲曲、四功五法、虛實相生、情趣、意境還記得前些年流行歌曲中有一首歌《說唱臉譜》叼？這首歌至今廣為傳唱，歌詞內(nèi)容：“外國人把那京戲，叫做BeijingOkro沒見過那五色的油彩愣往臉上畫，四擊頭一亮相（哇）美極了、妙極了、簡直0K頂呱呱。藍臉的多爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長沙。黃臉的典韋、白臉的曹操、黑臉的張飛、叫喳喳……。紫色的天王托寶塔，綠色的魔鬼斗夜叉。金色的猴王、銀色的妖怪、灰色的精靈、笑哈哈……。一對對鮮明的鴛鴦瓦，一群群生動的活菩薩。一滴滴勾描、一點點夸大、一幅幅臉譜，美佳佳……?！备柙~里出現(xiàn)

3、的五彩畫面讓人有種沖動，這不是我國的古代典型文學(xué)作品中的人物嗎?為什么外國人把戲曲稱為“北京歌劇”呢？它的魅力在哪里呢？這么多的問題在今天咱們就共同來探討下吧。人為什么要看戲呢，看戲是一種精神需求，相對與物質(zhì)需求一樣的，只是功效不同罷了。提升精祌境界是提升人的生命質(zhì)量。人的生命質(zhì)量的提高是需要戲曲乃至其它的經(jīng)典藝術(shù)來為大家滋潤心靈的。戲曲的表現(xiàn)形式來源于古代生活，和我們現(xiàn)代生活是有區(qū)別的，對現(xiàn)代人來說看懂是比較難的，但是只要我們懷著一種悠閑的心境，在看戲的過程當(dāng)中自然會悟出一些道理的。那么戲曲的魅力到底在哪里呢？讓我們

4、一起來探索其中的魅力所在吧。一、首先，戲曲是一種情感的體現(xiàn)，情是一t刀藝術(shù)的本質(zhì)，情感是戲曲的核心。這種藝術(shù)形式本身就是表現(xiàn)人的情感的。它和所冇的藝術(shù)本質(zhì)上是相通的。我們欣賞哪一種藝術(shù)最終是要達到情感上的互通。提到戲曲就讓我們想到舞臺上的大花臉的裝扮，以及武生的干浄利落的唱念做打；想到花旦那美輪美奐的裝扮和頭飾。他們的這些外在的表現(xiàn)也是為了情感的抒發(fā)。無論戲曲的節(jié)奏是快還是慢，都是為了把情感發(fā)揮到淋漓盡致的地步。為了情感的展現(xiàn)，戲曲用了一些特定的表現(xiàn)方法，比如說：可以讓吋光暫停，讓觀眾集中欣賞某一情節(jié)（戲曲中的獨白，心

5、理活動的展現(xiàn)等）；可以省略冗余過程，讓情節(jié)瞬間推進至另一場景（演員在舞臺上走一圈就好像走過了很長一段路程）；可以借特殊手段，讓觀眾陶醉于特定氛圍，戲曲的道具起到了創(chuàng)作特定氛圍的作用（七品芝麻官頭上戴的帽子的兩個耳朵就可以做出不同形式的晃動，也表現(xiàn)了他不同的心理變化）。二、.其次，戲曲是以情為本，以趣為重的一門藝術(shù)。剛才我們探討了戲曲的情感世界，那么“以情為本”就不難理解了。“以趣味重”怎么理解呢？趣味其實就是在強調(diào)它的效果的。趣味體現(xiàn)在戲曲的情節(jié)、表情、動作這些方面的。情節(jié)這部分主要靠劇作家來表現(xiàn)，而表情和動作主要靠戲

6、曲演員來表現(xiàn)的。一個演員的眼神怎么樣，表情生動不生動，動作流暢不流暢都是和演員的基本功奮關(guān)系。演員的基本功扎實不扎實其實最終都是為戲曲的“趣味”服務(wù)的，都是為了想把戲曲這種趣味性表現(xiàn)出來。趣味中的“趣”就是讓觀眾陶醉的東西，讓觀眾快樂的東西?！拔丁彼宫F(xiàn)的內(nèi)容就是觀眾在快樂的基礎(chǔ)上能夠冋味一下這段表演有什么價值。所以趣和味是相隨相伴的，所以說“無趣不成戲，無味難引人”。三、戲曲的情和趣從哪里產(chǎn)生呢？這就是戲曲的另一處魅力所在了。戲曲的情趣是由戲曲的“虛實相生，境由情生”里產(chǎn)生的。這八個字怎么理解呢?我們分開來解釋。1戲

7、曲的“虛實相生”要從演員的四功五法上談起。演員要在動作方面、唱腔方面表現(xiàn)的很好，首先就要求四功五法，這是演員的基本功。在四功五法的基礎(chǔ)上形成一種程式，利用這種程式把虛實冇機結(jié)合起來。虛實互動就把一些情、一些趣表現(xiàn)出來。1）四功為：唱、念、做、打。四功中以唱為基本。唱，在戲曲當(dāng)中起到主導(dǎo)地位，演員要有良好的嗓音條件；要冇一定的演唱技巧；要能夠唱出戲曲的情境效果；還要唱出情節(jié)的過程來；唱的要字正腔圓、聲情并茂。2）五法為：手、眼、身、步、口。這五個方面基本涉及到人的身體的全部?！笆帧痹谖宸ó?dāng)中處于頭等地位，戲曲中人物的不同

8、心情所展示的手式是不同的，比如說我國戲曲大師梅蘭芳先生就總結(jié)出了五十三種手式，每種手式代表著人物的細微心理變化。“眼”指的是眼要隨著手走。2、戲曲的“境由情生”說的是演員在四功五法的基礎(chǔ)上，將四功和五法相結(jié)合在舞臺上組成各種各樣的程式，虛擬出各種各樣的情境來，將程式動作和虛擬手法結(jié)合起來塑造舞臺形象來傳達情趣?！熬秤汕樯钡淖罡呔?/p>