資源描述：
《影視表演與戲劇表演的共性與差異》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、影視表演與戲劇表演的共性與差異：J912：A ：影視表演是由影視演員按照劇本中設(shè)定的各種角色，在攝像機(jī)鏡頭前表演劇本中情節(jié)的藝術(shù)；戲劇表演是指由演員所扮演的角色按照劇本去創(chuàng)造人物性格、人物形象、展示人物內(nèi)心活動(dòng)的表演藝術(shù)。影視表演與戲劇表演同屬表演藝術(shù)范疇，影視表演與戲劇表演有著共同的基本規(guī)律，兩者都是由演員創(chuàng)造角色的過(guò)程，影視演員和戲劇演員都同樣必須遵循三感、行動(dòng)三要素、三位一體的表演規(guī)律?！ ￡P(guān)鍵詞：影視表演；戲劇表演；鏡頭；舞臺(tái)；時(shí)間 一、影視表演與戲劇表演的共同性 ?。ㄒ唬﹥煞N表演形式在角色準(zhǔn)備與分析階段
2、的一致性 演員在第一時(shí)間接觸到角色即讀劇本的時(shí)候看到的都是編劇的創(chuàng)造，所以影視演員和戲劇演員都是在編劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)造，同樣都是通過(guò)演員自身豐富生活素材來(lái)進(jìn)行再創(chuàng)造，只有通過(guò)演員自身二度創(chuàng)造出來(lái)的角色才是活生生的、有血有肉的飽滿的人物形象。在此期間影視演員和戲劇演員都必須進(jìn)行劇本分析，其目的完全一致，即使演員獲得對(duì)劇本和角色生活的實(shí)感；使演員真正地認(rèn)識(shí)與理解劇本的思想內(nèi)涵以及角色在全劇思想內(nèi)涵表達(dá)中的地位與作用，以便使演員在創(chuàng)作中能夠通過(guò)自己的創(chuàng)造，揭示出劇本和任務(wù)中所蘊(yùn)含的思想和哲理；在認(rèn)識(shí)與理解角色的基礎(chǔ)上
3、，發(fā)現(xiàn)與感覺(jué)到演員自己和角色之間可以溝通的地方以及兩者間存在的差距，并且利用自己生活中的素材和自身內(nèi)部的條件克服和縮小與角色之間的差距。 無(wú)論是影視還是戲劇表演運(yùn)用演員自身的修養(yǎng)和生活經(jīng)驗(yàn)，為更好的表演和創(chuàng)作，都是以演員自身為基礎(chǔ)出發(fā)，兩種表演在演員的自我準(zhǔn)備過(guò)程中都以生活作為基礎(chǔ)和先決條件?！ 。ǘ﹥煞N表演形式對(duì)于行動(dòng)三要素的統(tǒng)一性 行動(dòng)是表演的根本與核心，斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“從某種意義上講，表演是行動(dòng)的藝術(shù)。”無(wú)論是影視表演還是戲劇表演，對(duì)行動(dòng)的組織都可以看出一個(gè)演員的技巧如何，即演員的心理行動(dòng)、語(yǔ)
4、言、和形體動(dòng)作的統(tǒng)一性與協(xié)調(diào)性?！ 〉遣豢赡苊恳粋€(gè)角色都表現(xiàn)出一模一樣的高興、一模一樣的憤怒、一模一樣的悲哀、一模一樣的快樂(lè)，因此如何有效的組織行動(dòng)三要素是影視演員和戲劇演員的必修課之一，單調(diào)的行動(dòng)線會(huì)讓鏡頭前的演員顯得單薄如紙；會(huì)讓?xiě)騽⊙輪T顯得乏味枯燥沒(méi)有色彩?！ 《?、影視表演與戲劇表演在詮釋角色時(shí)的差異 ?。ㄒ唬┯耙暠硌菀戌R頭感，戲劇表演要有舞臺(tái)感 影視表演的過(guò)程和戲劇的排演是截然不同的兩個(gè)概念，影視劇更追求真實(shí)，追求完美的視覺(jué)效果，影視劇的側(cè)重點(diǎn)是突顯劇情即事態(tài)的發(fā)展；戲劇追求的是強(qiáng)烈的內(nèi)心情緒滲透和沖擊
5、，在現(xiàn)場(chǎng)的演出能夠與臺(tái)下的觀眾產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴，戲劇的側(cè)重點(diǎn)是人物即角色因?yàn)槭聭B(tài)的變化與發(fā)展。因?yàn)橛耙晞『蛻騽∷磉_(dá)其作品內(nèi)涵的方式與媒介都不相同所以演員在影視劇和戲劇中詮釋角色的方式也會(huì)有所差異。 因此，同樣的劇本，對(duì)于演員的要求確實(shí)截然不同的，影視劇要求的是演員在詮釋角色的時(shí)候要融入規(guī)定情境之中，哪怕成為情境的一部分，而戲劇演員則是生活在規(guī)定情境里面，他們的內(nèi)心時(shí)刻與規(guī)定情境進(jìn)行著互動(dòng)。 (二)影視表演受科學(xué)技術(shù)制約較大，戲劇表演較小 影視劇追求的是真實(shí)的劇情重現(xiàn)，而戲劇追求的是內(nèi)心的升華，一個(gè)是寫(xiě)實(shí)主義的油
6、畫(huà)一個(gè)是詩(shī)情畫(huà)意的山水，因此在表演手法上運(yùn)用的方式大不相同，影視演員只能間接的與觀眾進(jìn)行交流，因此觀眾在銀幕上看到的必定是拍攝最為協(xié)調(diào)的一組鏡頭，必須經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工與處理，加上導(dǎo)演運(yùn)用蒙太奇手法進(jìn)行故事情節(jié)的修飾，由于地形天氣以及各種技術(shù)條件的限制，影視表演受到的制約條件會(huì)非常大，影視劇的拍攝不是根據(jù)劇本規(guī)定的時(shí)間制定拍攝進(jìn)度，而是根據(jù)場(chǎng)地租用的時(shí)間制定的拍攝進(jìn)度，攝像機(jī)是高感光性設(shè)備，對(duì)光的敏感度非常之高，每一個(gè)鏡頭的銜接都是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的調(diào)試，這對(duì)演員對(duì)于角色在劇情中的情感保持要求非常的高，而戲劇演出則不會(huì)出現(xiàn)此類
7、問(wèn)題，所有的設(shè)備和場(chǎng)地都在室內(nèi)，都是完全可控的，甚至打雷下雨刮風(fēng)閃電，這些天氣條件對(duì)于影視劇的拍攝限制非常的大，例如一場(chǎng)萬(wàn)迎接黎明的戲，影視劇一定要等到一個(gè)導(dǎo)演和攝影師都認(rèn)可的天氣情況下才能進(jìn)行拍攝，這對(duì)演員的制約會(huì)非常的大，可能在幾天之前甚至幾個(gè)月之前演員就完成了黑夜部分的拍攝，對(duì)角色感情上的銜接會(huì)非常的困難，而：J912：A ：影視表演是由影視演員按照劇本中設(shè)定的各種角色，在攝像機(jī)鏡頭前表演劇本中情節(jié)的藝術(shù)；戲劇表演是指由演員所扮演的角色按照劇本去創(chuàng)造人物性格、人物形象、展示人物內(nèi)心活動(dòng)的表演藝術(shù)。影視表演與戲
8、劇表演同屬表演藝術(shù)范疇，影視表演與戲劇表演有著共同的基本規(guī)律，兩者都是由演員創(chuàng)造角色的過(guò)程，影視演員和戲劇演員都同樣必須遵循三感、行動(dòng)三要素、三位一體的表演規(guī)律?！ ￡P(guān)鍵詞：影視表演；戲劇表演；鏡頭；舞臺(tái)；時(shí)間 一、影視表演與戲劇表演的共同性 ?。ㄒ唬﹥煞N表演形式在角色準(zhǔn)備與分析階段的一致性 演員在第一時(shí)間接觸到角色即讀劇本的時(shí)候看到的都是
