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1、淺析戲劇表演與影視表演的創(chuàng)作異同與特征 摘要：影視表演與戲劇表演同屬于表演藝術(shù)，在創(chuàng)作原則、創(chuàng)作方法和表演的方式上，存在著許多的共同點(diǎn)、共同規(guī)律。這一點(diǎn)決定了它們之間可以相互流通人才。然而，影視表演和戲劇表演又從屬于不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，它們受到電影、電視劇、戲劇各自不同的藝術(shù)特性和美學(xué)原則的制約。 關(guān)鍵詞：戲劇表演；影視表演；創(chuàng)作角度；特點(diǎn)分析 中圖分類(lèi)號(hào)：J802.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2095-4115（2013）11-19-2 一、戲劇表演與影視表演異同的研究背景 試著把影視表演和戲劇表演進(jìn)行一個(gè)比較它們的相同之處，首先是戲劇表演和影視表
2、演都是“三位一體”的藝術(shù)，就是說(shuō)，演員既是創(chuàng)作材料也是工具，同時(shí)還是創(chuàng)造者，三合一，稱“三位一體”，也叫做二度創(chuàng)作。演員們利用自身內(nèi)外的條件創(chuàng)造角色的途徑是一致的。戲劇表演和影視劇表演都需要假定性。眾所周知，戲劇表演是在“第四堵墻”內(nèi)進(jìn)行的，這道“墻”外面是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界，為了讓觀眾進(jìn)入置身于戲中，“墻”內(nèi)的演員必須做到“真看真聽(tīng)真感覺(jué)”，而這個(gè)表演前提就是假定性的?！ 《?、戲劇表演與影視表演主要共同點(diǎn)分析 ?。ㄒ唬┯耙暠硌菖c戲劇表演同是綜合藝術(shù) 無(wú)論是電影還是戲劇都是多個(gè)藝術(shù)部門(mén)的集體創(chuàng)作的成果。戲劇有舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)音響、音效、舞臺(tái)美術(shù)、化妝、服裝道
3、具等部門(mén)的合作，電影電視同樣也有燈光、攝影、音效、道具、服裝、錄音等創(chuàng)作部門(mén)的綜合配合，另外還有剪輯、洗印等電影技術(shù)的支持，所以兩者均屬綜合藝術(shù)?！ 。ǘ?duì)演員訓(xùn)練的一致性 無(wú)論是影視演員還是戲劇舞臺(tái)演員，他們都有一個(gè)共同特性“三位一體”，即演員自己既是創(chuàng)作者主體和用以進(jìn)行創(chuàng)作的工具材料，又是完成了的創(chuàng)作對(duì)象，兩者都是用表演這個(gè)表現(xiàn)過(guò)程去塑造劇作家所提供的人物；創(chuàng)作角度也是以演員自身肌體和情感為創(chuàng)作材料去創(chuàng)造角色。因此，在對(duì)演員的訓(xùn)練方面兩者基本是一致的：解放天性（松弛與控制、木偶練習(xí)、動(dòng)物練習(xí)、小丑練習(xí)等）――元素訓(xùn)練（注意力集中、想象力、信念感與
4、真實(shí)感、感受力與適應(yīng)力、交流、判斷、規(guī)定情境與動(dòng)作等）――元素綜合練習(xí)――觀察生活練習(xí)――小品（單人、雙人、多人）――片段――獨(dú)幕戲、大戲的排練和演出――影視拍攝實(shí)踐?！ 。ㄈ﹦?chuàng)作原理和方法及創(chuàng)作技巧的不謀而合 “組織行動(dòng)是演員最基本的技巧，也是最高的技巧?！睙o(wú)論是在電影演員還是舞臺(tái)演員的培養(yǎng)過(guò)程中，我們都是由組織簡(jiǎn)單的行動(dòng)練習(xí)到組織自我行動(dòng)，最終到組織角色人物的行動(dòng)?！ ∫魳?lè)的基本要素之一。要通過(guò)音樂(lè)的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱有規(guī)律的變化而形成的。節(jié)奏是音樂(lè)中最有活力的一個(gè)因素，是音樂(lè)發(fā)展的推動(dòng)力。它不但影響旋律的特性，也影響和聲的性質(zhì)。不同的節(jié)奏體現(xiàn)出不同的力
5、度、風(fēng)格和情感。在表演中，也有一個(gè)節(jié)奏的問(wèn)題，一是角色的情感本身有節(jié)奏，演員必須準(zhǔn)確掌握這個(gè)節(jié)奏的原因、過(guò)程及結(jié)果；二是演員表現(xiàn)角色的節(jié)奏，這里有表演的速度和力度問(wèn)題。動(dòng)作的快慢、強(qiáng)弱、大小、輕重、頓歇等的處理就有節(jié)奏。表演越是到了一個(gè)高妙的境界，節(jié)奏問(wèn)題就越是突出?！ ∪?、戲劇表演與影視表演主要異同點(diǎn)分析 ?。ㄒ唬┯耙暠硌莸臒o(wú)序性與戲劇表演的連續(xù)性 影視表演的最大的特點(diǎn)，就在于它表演的時(shí)無(wú)序性。而戲劇表演最大的特點(diǎn)，恰恰與影視表演相反，是它在表演時(shí)的連續(xù)性。由于戲劇表演必須在一個(gè)假定環(huán)境中演出，而且必須在規(guī)定的時(shí)間中完成，所以戲劇演員的表演必須從頭到
6、尾一氣呵成，中間排除更換場(chǎng)景不能有任何的中斷。因?yàn)槿绻鋈恢袛啾硌莸脑?，無(wú)論是演員的情感，還是觀眾的熱情也都會(huì)隨之中斷。而影視表演就不一樣，因?yàn)橛袛z影機(jī)的介入，可以在導(dǎo)演不滿意，或是演員表演失誤的情況下重來(lái)。從而就導(dǎo)致了兩種表演形式的連續(xù)性和有序性。不過(guò)戲劇表演的連續(xù)性，卻給演員帶來(lái)了好處，因?yàn)閼騽⊙輪T可以在舞臺(tái)上完整地表達(dá)角色，而且通過(guò)表演自然地逐步地遞進(jìn)式地自我展開(kāi)，演員可以連續(xù)地不受約束地進(jìn)行表演和表達(dá)情感。 ?。ǘ?dǎo)演和演員在兩種表演中存在的方式不同 在面對(duì)觀眾，與觀眾直接進(jìn)行交流的戲劇舞臺(tái)上，演員才是起到主導(dǎo)地位的存在。因?yàn)樵谡窖莩龅奈枧_(tái)
7、上，無(wú)論出現(xiàn)什么樣的意外，導(dǎo)演都要遵從戲劇表演的連續(xù)性，而不能中斷演出。只能靠演員自身的經(jīng)驗(yàn)、技巧，以及靈活的頭腦去降低，或是減小舞臺(tái)事故對(duì)整部戲的進(jìn)程和節(jié)奏所造成的影響。而在影視表演中，則不是這樣，因?yàn)檠輪T的表演并不是直面觀眾的，是在有攝影技術(shù)介入的情況下，通過(guò)導(dǎo)演最后的剪輯，以及各種技術(shù)處理后才會(huì)呈現(xiàn)在觀眾面前的。所以在影視劇當(dāng)中，導(dǎo)演才是真正起到?jīng)Q定性因素的所在?！ 。ㄈ﹥煞N表演形式對(duì)于時(shí)空關(guān)系的差異 在戲劇表演藝術(shù)中，對(duì)于空間只能有一個(gè)既定的選擇（即舞臺(tái)空間），所以不論我們?cè)谖枧_(tái)上如何去用各種手段（燈光、道具、布景）去表現(xiàn)或是改變，觀眾得到的
8、也只能是一個(gè)假定意義的空間（舞臺(tái)），對(duì)于所有的戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，他們都要遵循
