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1、淺談《水滸傳》中的多重對話特征 摘要：《水滸傳》中充滿了大量的人物對話，這些對話由于具有數(shù)量多、分布密集、互動性、連接緊密的特點，而被稱為多重對話。通過對這種對話特征的分析，發(fā)現(xiàn)這種藝術形式的獨特作用，從而為《水滸傳》的經典化增添一條例證?！ ￡P鍵詞：多重對話；語體特點；案頭化；敷演手法 魯?shù)虏畔壬凇豆糯自捫≌f形態(tài)發(fā)展史論》一書中對比講史平話和白話小說時提到“多重對話”概念，通過對此概念的理解以及結合文本的翻閱，我發(fā)現(xiàn)《水滸傳》中的對話形式比較符合這個概念，所以通過以下論述淺顯地談一談。概括說來，多重對話是指小說中的人物對話數(shù)量較多，并且密集地以對話群的形式出現(xiàn)在故事的情節(jié)當中，
2、這樣一種特殊現(xiàn)象?！ ∫?、多重對話的特點及作用 在以四大名著為首的章回體小說中均呈現(xiàn)出這種多重對話特點，而在《水滸傳》中顯得尤為突出，極具典型性。其具有以下幾個特點： ?。ㄒ唬?shù)量多，密集 從漢譯佛經的譯經體到佛教興盛后所帶來的俗講、變文，隨著這些活動的娛樂功能和商業(yè)功能逐漸得到認識，白話敘事得到了全面的發(fā)展。白話語體的勃興，使小說的內容變得越來越豐富，篇幅也得以增加。對話作為小說的核心部分，自然占有相當重要的地位，而在章回體白話小說中，人物的對話相對于環(huán)境描寫、情節(jié)的敘述、穿插的詩詞等，是占了很大篇幅的，例如一百萬零七千字的《紅樓夢》中人物對話占四十一萬零三百四十六字，占全書總字數(shù)
3、的百分之四十以上[1]?！ ”橛[整部《水滸傳》，也隨處可見大量的人物對話，并且這些對話所呈現(xiàn)出的密集性、互動性的特點，可謂是白話小說系統(tǒng)中的一個新變。同時，這種多重對話特點所蘊含著小說的情節(jié)以及人物的性格，體現(xiàn)出以對話群來敘事這樣的一種藝術特色，這對小說藝術的發(fā)展產生了重要的影響。另外，多重對話不僅對話數(shù)量較多，而且其中有的話語字數(shù)相當多，形成一種近乎于個人獨白的特征，例如《第二十九回施恩重霸孟州道武松醉打蔣門神》中武松詢問施恩有何事相求，施恩用了一大段話語交代了事情的前因后果。在《水滸傳》的多重對話中時常有這樣大段獨白式的對話，這首先是基于多重對話這樣一個對話群的基礎而產生的，在大量的
4、對話中利用這種獨白式的表達，一是在體量上不會顯得特別突兀；二者在敘事節(jié)奏上能夠張弛有度，引領讀者在不同的畫面中自如跳轉?！ 。ǘ┗有裕暯泳o密 在這種多重對話的特點中，人物之間的對話又呈現(xiàn)出極強的互動性，這些對話不是無味的堆砌，而是類似現(xiàn)實生活中生動的交流。其具體體現(xiàn)在以下幾個方面： 第一，每一段對話為層遞性地逐步推進展開，每個人物的言語表達中都包含了這一段劇情的重要因素，它們之間由一個隱性的邏輯順序串聯(lián)在一起，從而自然地構建起故事情節(jié)的發(fā)展。第二，對話間少有額外的銜接語。大多數(shù)情況都是提示說話對象以及簡單的描述其說話時的神態(tài)、動作等特征，例如“宋江道”、“劉高聽了大怒，喝罵去的
5、軍人不了事”、“宋江背上包裹，提了樸刀，說道”等等。（第三十二回武行者醉打孔亮錦毛虎義釋宋江）目的是減少妨礙劇情發(fā)展的因素，使讀者的閱讀更加流暢，緊抓讀者的注意力。第三，長短不一，錯落相致，其體現(xiàn)了作者在設計時對現(xiàn)實中人物對話的模仿，進而達到拉近讀者與小說作品距離的目的。另外，還體現(xiàn)出小說作者自由掌控敘事節(jié)奏的能力，劇情緊張的時候，便用精練的語言急速過度；劇情舒緩或者為重要事情發(fā)生做鋪墊的時候，又耐心地為讀者提供各種信息，講解大量細節(jié)，從而極大提高?x者的閱讀興趣?！ ∵@種獨特的多重對話特征對小說整體藝術表現(xiàn)的作用體現(xiàn)在：1.對人物性格表現(xiàn)方面。一部小說人物對話的藝術，大多體現(xiàn)在對話的性
6、格化特征上，即小說的對話具有能使讀者由說話看出人來的特點。魯迅曾說過：“高爾基很驚服巴爾扎克小說里寫對話的巧妙，以為并不寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了說話的那些人。中國還沒有那樣好手段的小說家，但《水滸》《紅樓夢》的有些地方，是能使讀者由說話看出人來的。”[2]細節(jié)能夠呈現(xiàn)出人物的突出性格，而大量的語言表述便會構建出人物的基本性格，并使其得到完整地表現(xiàn)。而作者在小說中為這個人物提供了許多出場的機會，意在展示其性格的多方面，這樣這個人物才成為讀者眼中有血有肉的真實人物。2.對情節(jié)發(fā)展方面。由于多重對話中的人物話語具有互動性的特點，所以，其對于故事情節(jié)的展開便呈現(xiàn)出曲折詳盡的
7、鋪墊作用。在場景的切換過程中，新的場景的開始需要有一段過渡的話語，這就是下一段對話群開始部分的話語，類似引語一般，以一個基礎的線索引入新的情節(jié)的開展?！ 《?、多重對話產生原因及形成過程 要論述《水滸傳》中多重對話特點的產生原因，必須從《水滸傳》成書的作者以及讀者對其接受的社會環(huán)境背景來談。從創(chuàng)作主體來看，即是經過文人化的改編從而實現(xiàn)雅俗合流的一個過程。而從寫人藝術發(fā)展的源流來看，受到《史記》的深刻影響。在這樣的背景影響下，實現(xiàn)了對
