黃賓虹山水畫(huà)技法

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1、黃賓虹山水技法分析?黃賓虹在長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐中，創(chuàng)造性地中總結(jié)出中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)技巧的“五筆七墨”說(shuō)中，“平、留、圓、重、中博變”是其五種基本筆法華中；“濃墨、淡墨、破墨、積墨、華物漬墨、焦墨、宿墨”是其七博種用墨技巧。中國(guó)畫(huà)宣紙和毛筆是非華博常簡(jiǎn)單而且又十分難以駕馱的材料媒博物介。說(shuō)簡(jiǎn)單是什人都可博中以信手涂抹，困難到甚至窮盡畢生精力也中華難入堂奧。用筆是中國(guó)畫(huà)線條藝博術(shù)的精髓，而墨法則是物博中國(guó)畫(huà)水色氣韻的靈魂。???中華　　筆法也就是寫(xiě)字的工夫物。傳統(tǒng)文人書(shū)法的功底，有個(gè)性華博天賦的穎悟，也有毅力師承的運(yùn)物中氣，是日久天成的修養(yǎng)，也是一種可欲而華不可求的非常個(gè)人化的手畫(huà)心跡

2、。但墨法博不同，用墨用色用水是純粹技巧，本物文擬就賓虹五筆七墨的具體方法步驟博做一些分析，以祈更好地品味黃賓虹博中山水畫(huà)的用筆用墨藝術(shù)魅力物。???一、勾勒???即物以墨線勾描山川的大體?！爱?huà)筆勾勒中博，如字橫直。”對(duì)于用物華筆，他講求中鋒，重視中博收筆回轉(zhuǎn)。偶爾也用側(cè)鋒。他以為中博鋒圓穩(wěn)，使所畫(huà)山、石華博沉著不輕浮。他要求用華中筆如“屋漏痕”，意即落筆時(shí)能博物留得住，使線條著力不輕佻。所謂“折釵中物股”，又不妄生圭角；中華更要求畫(huà)得重，如“高山墮中博石”。線條起迄明確，意到筆到。黃華中賓虹一勾一勒，除了畫(huà)巖石或山崗?fù)?，還華物用以畫(huà)出山的大勢(shì)。寫(xiě)生稿中博也是這樣一勾一勒

3、畫(huà)成華中。???中國(guó)畫(huà)稱用筆勾線為“骨”博中，五代荊浩認(rèn)為“骨線”對(duì)圖畫(huà)起“中物生死剛正”的作用。一勾一勒，華物不但要勾出形，還要勾出勢(shì)，更要體現(xiàn)出博華意。對(duì)善畫(huà)者來(lái)說(shuō)，這是一博局畫(huà)的起手，大器在后。???中二、上墨???在勾勒的基礎(chǔ)上中華，然后將每塊石，每座山分中清楚，上墨即起這個(gè)作用。博物所謂分清楚，一是分石塊、-山形的大小中華，二是分山水樹(shù)石的空間遠(yuǎn)近，勿使中博混沌。???上墨以淡墨為中物主。但也可以用濃墨。中博上墨時(shí)，要心有全局，眼看全面，否物中則容易顧此失彼，為小失大博華。???上墨分濕淡墨與干博物淡墨。這些淡墨，由于干濕不同中物，表現(xiàn)的效果也不同，要根據(jù)下中

4、華同對(duì)象的實(shí)際去使用。例如物中干淡墨用在近山處，則濕淡墨可用在博華遠(yuǎn)山處。若以濕淡墨畫(huà)山石坡腳，則華干淡墨可用在畫(huà)水。反之，倘以中干淡墨畫(huà)山地坡腳，濕淡墨中物可用來(lái)畫(huà)水。即是說(shuō)，同是畫(huà)水，卻要看博物實(shí)際情況而定。從墨色物博的變化來(lái)說(shuō)，干濕對(duì)比，完全可華博以靈活運(yùn)用。???三中、補(bǔ)筆???勾勒和上墨后，若博物見(jiàn)所畫(huà)山石，樹(shù)木以至華建筑物的輪廓有不夠周到處，補(bǔ)上一筆以中博至數(shù)筆以完善之。另一種情況，見(jiàn)上墨后物中，畫(huà)上產(chǎn)生“肉多骨少”（即墨多筆少）物中之弊，也需要補(bǔ)筆，意在強(qiáng)其骨，使華物畫(huà)面挺勁有精神。???四、點(diǎn)墨中物或點(diǎn)色???黃賓虹作畫(huà)，補(bǔ)筆之后，華物有時(shí)站立起來(lái)，對(duì)全

5、局畫(huà)面，作中博一番細(xì)心的觀察，待心中有了一個(gè)譜博中，再行點(diǎn)墨或點(diǎn)色。點(diǎn)墨或點(diǎn)色是黃賓虹博中畫(huà)山水的最重要環(huán)節(jié)。黃賓中華虹山水畫(huà)的奇妙，往往博物出于他的“點(diǎn)”。黃賓虹用博華起點(diǎn)來(lái)，千點(diǎn)萬(wàn)點(diǎn)，他中的那枝禿筆，好象在紙上跳中物“踏歌舞”。圓點(diǎn)，扁華中點(diǎn)，尖點(diǎn)、梅花點(diǎn)，胡椒點(diǎn)交錯(cuò)博物使用。必要時(shí)，他是鋪天蓋地的點(diǎn)。物華有些點(diǎn)，好象點(diǎn)得“懵槽懂懂”。“博華沒(méi)天沒(méi)地”。點(diǎn)多了，確是“墨博物團(tuán)團(tuán)”，但在藝術(shù)效果上，便見(jiàn)“墨團(tuán)團(tuán)中博”里變化神奇，使一局山水因此物邁分外爽朗又有無(wú)窮韻味。???中華　黃賓虹在山水畫(huà)上打點(diǎn)，還起“以中華點(diǎn)作皴”的作用。他在畫(huà)中，原中博有墨線作皴，當(dāng)其嫌墨線太

6、輕或太單調(diào)時(shí)物中，即順筆勢(shì)加點(diǎn)，既加皴同時(shí)又補(bǔ)氣，這博中個(gè)辦法，他說(shuō)至七十歲始悟的。曾有詩(shī)道博物：“沿皴作點(diǎn)三千點(diǎn)，點(diǎn)到山頭氣韻物來(lái)。七十客中知此事，嘉陵?yáng)|下中物不虛回?！薄凹?xì)而不纖華，粗而不獷，氣在筆力，韻在墨中博彩，北宋人畫(huà)，渾厚華滋，六法物兼?zhèn)?，層層點(diǎn)染，常積數(shù)十百遍博華而成?！笨芍狞c(diǎn)染法，博中是從傳統(tǒng)中發(fā)展而來(lái)。???物華　對(duì)黃賓虹的畫(huà)中墨點(diǎn)，有些讀者嫌華他點(diǎn)得太黑，嘲之以“拓碑”、“烏金紙中博”，這是未解他的用墨特點(diǎn)博物。有些讀者以為他的用墨濃重是物華晚年目疾所使然，這是物華誤解。他在晚年患過(guò)白內(nèi)障，不過(guò)只在八華博十九歲這一年較嚴(yán)重，當(dāng)時(shí)物中仍能畫(huà)粗筆山水

7、，倒如他的《黃華博山圖》，運(yùn)用渴筆法，雖然中物租率一點(diǎn)，同樣筆力扛博華鼎，文理清楚。到了九十歲的秋華博天，經(jīng)過(guò)醫(yī)師手術(shù)后，雙且明亮，他華很高興，立即畫(huà)了一部?jī)?cè)頁(yè)，題華物款用精細(xì)的行草。同時(shí)又在絹上畫(huà)了物華一幅工筆的青綠山水，人物物華須眉，畫(huà)得清清楚楚。華物當(dāng)其畫(huà)寫(xiě)意山水時(shí)，-仍然用墨濃黑中，點(diǎn)染厚重，可見(jiàn)他的這種用墨華中，正是他晚年的藝術(shù)風(fēng)華中格。對(duì)于設(shè)色，黃賓虹用博中起來(lái)如用墨，將彩色以點(diǎn)擢的方法點(diǎn)上去中物，故稱之為“點(diǎn)色”。關(guān)于物華“點(diǎn)擢”，黃賓虹說(shuō)，博可以三五點(diǎn)，也可以千萬(wàn)點(diǎn)華物，但有一務(wù)，“點(diǎn)宜虛不宜實(shí)”。點(diǎn)中物與點(diǎn)之間要顯出靈空