略論黃賓虹山水畫的變與不變

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1、略論黃賓虹山水畫的變與不變　　摘要：黃賓虹先生是我國現(xiàn)代杰出的山水畫家、畫學理論家、鑒賞家、美術教育家。黃賓虹一生研究、創(chuàng)作山水畫八十年。對于傳統(tǒng)山水精粹的學習。黃賓虹穿越了古人的軌跡，跨入了山川的肺腑。黃賓虹在中國山水畫史上振起近代山水畫的第一個關鍵畫家。他的畫結束了山水畫上自明清以來衰微萎靡的舊狀態(tài)，開始了雄渾蒼莽、大氣磅礴的新時代，使瀕臨滅息的中國山水畫獲得了新生。這是黃賓虹山水畫藝術創(chuàng)作變與不變的結果?！　￡P鍵詞:黃賓虹；山水畫；創(chuàng)作；研究；變與不變　　　黃賓虹先生是我國現(xiàn)代杰出的山水畫家、畫學理論家、鑒賞家、美術教

2、育家。特別是他的山水畫甄陶天機，筆墨鑄魂，別開一面，將中國文人畫推向了一個新高峰，成為一代宗師?！　∷囆g觀、審美觀指導畫家的創(chuàng)作，并伴隨一生，決定其風格、而貌，它是畫家成功與失敗的關鍵?！八耐酢敝」拧ぁ八纳敝兏?，正是受到藝術觀、審美觀的制約。黃賓虹山，水畫能古今獨步·標程當代，亦是由其藝術觀、審美觀所決定的。生活在20世紀上半葉的黃賓虹，面對中國山水畫二千年的發(fā)展歷程，仰視歷代前賢們不斷登攀的這座大山，尋思自己的藝術之路。是寄宿古人田舍,安逸度日呢?還是跨越古人，另辟新徑?他終有所悟，有所取，大聲疾呼：“變者生，不變者

3、淘汰!”黃賓虹認為，只有變革，中國山水畫才會出新，才會發(fā)展，才會有生命力，否則被淘汰。對于變革，黃賓虹有自己的獨到而精辟的見解。他說：“屢變者面貌，不變者精神”；又說：“畫學有民族性，為遺傳法；有時代性，為變易法”(寫給高吹萬的信)。黃賓虹準確的抓住了中國傳統(tǒng)繪畫的變與不變的規(guī)律和實質，時代的變易，畫家的作品必須反映時代，因此每一時代，甚至每一位畫家，其風格、面貌都需要變。但中國畫又有其鮮明的民族性，有其獨特的審美內涵，獨立的理論體系，以及制作工具和創(chuàng)作方法——這些可歸為中國繪畫的民族精神，這種精神則是不能輕易改變的，否則就

4、不是中國畫。所以說：變，使黃賓虹的山水畫具有鮮明的時代性和嶄新的個人風格，從而躋身大師之列；不變，使黃賓虹的山水畫具有濃烈的民族特色、濃厚的審美內涵，使他成為中國現(xiàn)代民族繪畫的典范和杰出代表?？梢院敛豢鋸埖卣f：古今任何一位大畫家，都是準確地抓住了變與不變的法則，并不斷地實踐之而走向成功之路的?！　≈袊剿?，自隋唐獨立以來，經歷了無數(shù)次大大小小的變革。明人王世貞在《藝苑厄言》中總結說：“山水至大小李一變也，荊關董巨又一變也，李成范寬又一變也，劉李馬夏又一變也，大癡黃鶴又一變也”。中國古代山水畫變革雖不盡上述．但幾次大變革基本

5、相符。我們驚奇的發(fā)現(xiàn)，每次大變革，都給我們留下風格、面貌截然不同的作品。李思訓父子金碧輝煌、工整典麗的青綠重彩山水；王維、張璪等人雅致淋漓的水墨山水；荊浩、關同、范寬寫氣局偉岸、石骨堅凝的關陜秦隴山水；李成、郭熙寫寒林遠岫，煙云迷朦的齊魯之山；董源巨然寫蔥郁平遠的江南水村云巒；馬遠、夏圭以水墨蒼勁、院體之風寫錢塘之景；黃公望、王蒙則以繁密疏簡之皴筆寫富春、黃鶴……。歷代大師們，以勇敢的變革精神，寫下了時代的畫卷，創(chuàng)作了無數(shù)各具風貌的佳構,匯集成中國繪畫的豐富寶庫。　　黃賓虹一生研究、創(chuàng)作山水畫八十年。年輕時，苦學傳統(tǒng)，博采山

6、川，浸淫史論。對于傳統(tǒng)他十分重視，廣學前賢，收為己用。他總結自己學畫歷程時說：“我在學畫時，先摹元畫，以其用筆、用墨佳；次摹明畫，以其結構平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使學能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多”(1948年5月對王伯敏語)。又說：“有人說我學董北苑，其實不然，對于宋畫，使我受益最大的還是巨然。我也學過李唐、馬、夏。我用功于元畫較多，高房山可以說是我的教師，對子久、黃鶴山樵畫，在七十五至八十歲間臨得較多，明畫枯硬，然而石田畫，用筆圓渾，自有可學處。至清代，我受石溪影響自然不少，龔柴丈用筆雖欠沉著。用墨卻勝于明人，

7、我曾師法”(1951年夏對王伯敏語)。黃賓虹數(shù)十年沉寂于案，精研古人，對于歷代山水畫大家的筆墨風格，莫不一一深入堂奧。對于前人的筆墨特點和優(yōu)劣，體察入微，如數(shù)家珍。他臨習古人，不限一家，董源、巨然、李成、范寬、郭熙、二米及李唐、馬遠、夏圭的畫，他都下過苦功。對于元四家，他取黃公望、王蒙的皴法，又取吳鎮(zhèn)的墨法，對于倪瓚，認為“墨無渣滓．精潔不淤，厚若丹青”，在中年時期臨寫特多。明清作品，除沈石田、董其昌釙，凡有小名家的好畫過目，也認真吸取其長。他還特別欣賞鄒之麟、惲道生的用墨，游富春江時，還不忘帶鄒、惲的畫與真山水印證。同時，

8、他對鄉(xiāng)里前輩，如查士標、弘仁、孫無逸、汪之瑞、李流芳、程邃、鄭歐等都極推崇，心印手摹，兼學眾長。此外石濤、石溪、龔賢、王原祁、梅清等對他影響也很深?！　τ趥鹘y(tǒng)山水精粹的學習。無論從廣度和深度上說．黃賓虹算得土是古今獨步。他認為：“作山水應得山川的要領和奧秘，徒。事臨摹，便會事事依人作嫁，