分析豫劇演唱中咬字、吐字的特點

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1、分析豫劇演唱中咬字、吐字的特點摘要：本文在對豫劇文化分析的基礎(chǔ)上，針對演唱中的咬字和吐字的特點做了詳細的介紹，舉例說明了其在演唱中的重要性。主要從三個方面進行比較研究，包括以“五音”為基礎(chǔ)的對河南各地方言在聲母(字頭)上的區(qū)別，“四呼”為依據(jù)對河南各地方言在韻母上的區(qū)別，還有豫劇演唱中咬、吐字特點從口勁、字頭與噴口、字腹與引長、歸韻與收聲、字調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)、吐發(fā)與感情表現(xiàn)。最后分析了其未來的發(fā)展趨勢，爭取在新時代里，發(fā)揚傳統(tǒng)文化的同時，創(chuàng)新豫劇演唱的方法，使我國的民族文化永放光芒。關(guān)鍵詞：豫?。灰ё?；吐字要分

2、析豫劇中演唱技巧，就要先對其演唱語言和演唱唱腔的發(fā)源地進行探究，我國豫劇的語言發(fā)源地在鄭州、開封、洛陽地區(qū)人等．其唱腔音樂深受兩地區(qū)方言的聲、韻、調(diào)、音色、音量及韻的強烈影響，這是外在的表現(xiàn)形式。對于內(nèi)容感情的表達上，主要流露的是高亢、嘹亮、激昂等情調(diào)，在一定程度上體現(xiàn)著中原人民的精神風(fēng)貌、性格氣質(zhì)、心理狀態(tài)、傳統(tǒng)習(xí)慣和審美標(biāo)準(zhǔn)。豫劇成為一種專業(yè)的文化是在80年代中期，逐步形成了演出的團體、觀眾數(shù)量和經(jīng)濟的收入。目前，對于豫劇來說，在我國的300多個劇種中，在整體的藝術(shù)和欣賞價值來看名列前茅，說明其受到

3、國人的關(guān)注越來越強烈，所以更應(yīng)當(dāng)發(fā)展好豫劇，傳揚我國的本土文化。一、豫劇演唱藝術(shù)研究豫劇的中，“唱”居戲曲“四功”之首，在很大程度上決定著戲曲藝術(shù)的性質(zhì)。豫劇是一種本土文化，是“地方戲”的大劇種之一。在歷史的發(fā)展角度來看，主要是由演出的形式表現(xiàn)其藝術(shù)的，演出場所和社會有間接的關(guān)系，主要是以人為、公眾為背景的歷史藝術(shù)。在我國的演唱歷史來說具有非凡的意義。對于其演唱的藝術(shù)研究范疇來說，重點關(guān)照的是發(fā)聲、吐字技術(shù)與技巧、演唱藝術(shù)風(fēng)格等樂聲本體內(nèi)容，但是，更全面的研究藝術(shù)包括與“唱”有關(guān)系的各種理論技巧，唱的藝

4、術(shù)并不是停留在原始的單調(diào)的唱腔的基礎(chǔ)上，更科學(xué)的將其劃分為大本腔、二本腔、艷腔、陰陽腔、夾本音、炸音、夾板音(萬應(yīng)腔)等七種用嗓方法類型的呼吸、發(fā)聲、共鳴、音色、吐字，了解這些藝術(shù)對于整個豫劇的發(fā)展有更細致的研究分析。在演唱的諺語口訣上，也有非常重要的研究藝術(shù)的價值，比如從從演唱諺語口訣的搜集調(diào)查與整合分類入手，把它分為紀(jì)事、督學(xué)、授藝、賞評四種類型，根據(jù)這四種類型的不同特點，分別對其進行理性認(rèn)知、品格考察和內(nèi)容釋義，認(rèn)真仔細的深入研究，窺視出其中所暗含的演唱理論系統(tǒng)的雛形，并最終完成豫劇演唱理論系統(tǒng)之

5、初步構(gòu)建。從唱法上來分析更為方便研究，比如小生的咬字一定要準(zhǔn)確，吐字上講究字清板穩(wěn)，行腔剛?cè)岵?。旦行唱腔中咬字吐字的特點是在演唱上來講，可以分成三種方式，第一種是二本嗓，用假聲并且音色焦柔細。第二種是大本嗓與二本嗓結(jié)合的混合運用發(fā)聲，男音色要求較粗狂。第三種是以大本嗓為主的發(fā)聲方法，音色較寬厚。旦角在行腔中運用“胸腹式”呼吸，這就要求在氣息的運用上詳細分解，常用的有沉氣、提氣、彈氣、托氣、推氣等。二、河南各地方言中聲母(字頭)的比較聲母(字頭)處于字的前部，其在豫劇演唱和念白中關(guān)系到字的清晰度和感情色

6、彩，對于演唱的整體效果表現(xiàn)非常重要。河南各地區(qū)方言之區(qū)別，首先表現(xiàn)在聲母的吐音上的不同。在對歷代的研究中發(fā)現(xiàn)，將聲母歸為唇(b、p、m、f)、牙(j、q、x)、齒(zh、ch、sh、r、z、c、s)、喉(g、k、h)、舌(d、t、n、1)五類，稱之為“五音”。要分清咬準(zhǔn)字頭，必須將唇、牙、齒、喉、舌等咬字分節(jié)器官位置擺正。這是學(xué)習(xí)任何戲劇演唱的基本功。對于豫劇界所講的有聲無字、音包字、宇音模糊不清或者方言土語等，都和字頭聲母發(fā)音有關(guān)系。因此，要使字音準(zhǔn)確必須掌握好“五音”。1）唇音(b、p、m、f)：河

7、南大部分地區(qū)都有此四個唇音，其中b、p、m三個在所轄字的發(fā)音中是一致的，但是，為什么說必須注意唇音，主要是“f”的的發(fā)音不同，這是地方方言的主要區(qū)別。信陽地區(qū)的潢川、駐馬店的汝南等地，除去“浮、否”兩字外，經(jīng)過專家的認(rèn)真研究分析發(fā)現(xiàn)，其余的把所有f聲母字都讀成了h聲母(h為喉聲母)，而且除u單獨做韻母外，都加上了u韻頭。例如：“夫fu、放fang”讀作“hu、huang”等。2）舌音(d、t、n、1)：這四個聲母中，d、t兩個河南絕大部分縣市與普通話情況相同，問題在于n、l聲母上。信陽地區(qū)的商城等縣把n

8、聲母的字全部讀成了1聲母，如：“女nn、你ni”讀為“l(fā)證、h”等。實際演唱中，例如：《白蛇傳》白素貞：“我的官人你你你好狠的心哪”“你”唱為li。3）齒音(zh、ch、sh、r、z、c、s)：有目前的劃分中包括兩種演唱的方式，第一種為①有z、c、s(平舌音)沒有zh、ch、sh、r(翹舌音)組。實際例子中，如這一組包括信陽、駐馬店、新鄉(xiāng)、周口等地區(qū)的部分縣市，他們把“張zhang、唱chang、山shall”讀為“zang、cang、sa