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《淺論伊秉綬隸書空間美之管窺》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、淺論伊秉綬隸書空間美之管論文關(guān)鍵詞：伊秉綬隸書空間美論文摘要：伊秉綬隸書的獨(dú)特風(fēng)格，主要采自其獨(dú)特的空間構(gòu)架。伊氏對(duì)隸書“內(nèi)部空間”及“外部空間”的著意處理，表現(xiàn)出他對(duì)書法藝術(shù)空間美的自覺追求，其藝術(shù)成就達(dá)到了出乎自然的高度。伊氏的隸書藝術(shù)在中國(guó)書法史上有著舉足輕重的地位，對(duì)中國(guó)書法史的發(fā)展亦有著重要而深遠(yuǎn)的影響。伊秉綬是中國(guó)書法史上清代著名書家，早年隸書深受桂馥之影響，擅長(zhǎng)小字。乾隆、嘉慶年間，碑學(xué)大興，金石考證之學(xué)極為盛行，大量的漢魏石刻陸續(xù)出土，受到了碑學(xué)書家們的重視，他們從中汲取豐富的營(yíng)養(yǎng)。伊秉
2、綬書法取法漢隸，對(duì)《西狹頌》、《張遷碑》、《裴岑紀(jì)功碑》、《封龍山頌》等諸碑有著深入的研究，但他并不一味泥古，而將其體勢(shì)、結(jié)構(gòu)著意地加以改造、變化，并將篆書的筆法融于其中，最終形成其博大、樸厚、雄強(qiáng)之風(fēng)。我們通常講：“書法是線條的藝術(shù)”，這固然不謬，但有了線條，就會(huì)有線條分割產(chǎn)生的空間，因此空間構(gòu)成的美同樣是書法藝術(shù)美不可或缺的重要因素。伊氏隸書的獨(dú)特風(fēng)格，主要來自于其獨(dú)特的空間構(gòu)架，正如陳振濂先生所言：“發(fā)掘空間造架的奧秘，是伊秉綬成功的一把金鑰匙。為了便于討論，我們把筆畫排列交錯(cuò)所形成的字內(nèi)空淺論伊
3、秉綬隸書空間美之管論文關(guān)鍵詞：伊秉綬隸書空間美論文摘要：伊秉綬隸書的獨(dú)特風(fēng)格，主要采自其獨(dú)特的空間構(gòu)架。伊氏對(duì)隸書“內(nèi)部空間”及“外部空間”的著意處理，表現(xiàn)出他對(duì)書法藝術(shù)空間美的自覺追求，其藝術(shù)成就達(dá)到了出乎自然的高度。伊氏的隸書藝術(shù)在中國(guó)書法史上有著舉足輕重的地位，對(duì)中國(guó)書法史的發(fā)展亦有著重要而深遠(yuǎn)的影響。伊秉綬是中國(guó)書法史上清代著名書家，早年隸書深受桂馥之影響，擅長(zhǎng)小字。乾隆、嘉慶年間，碑學(xué)大興，金石考證之學(xué)極為盛行，大量的漢魏石刻陸續(xù)出土，受到了碑學(xué)書家們的重視，他們從中汲取豐富的營(yíng)養(yǎng)。伊秉綬書法
4、取法漢隸，對(duì)《西狹頌》、《張遷碑》、《裴岑紀(jì)功碑》、《封龍山頌》等諸碑有著深入的研究，但他并不一味泥古，而將其體勢(shì)、結(jié)構(gòu)著意地加以改造、變化，并將篆書的筆法融于其中，最終形成其博大、樸厚、雄強(qiáng)之風(fēng)。我們通常講：“書法是線條的藝術(shù)”，這固然不謬，但有了線條，就會(huì)有線條分割產(chǎn)生的空間，因此空間構(gòu)成的美同樣是書法藝術(shù)美不可或缺的重要因素。伊氏隸書的獨(dú)特風(fēng)格，主要來自于其獨(dú)特的空間構(gòu)架，正如陳振濂先生所言：“發(fā)掘空間造架的奧秘，是伊秉綬成功的一把金鑰匙。為了便于討論，我們把筆畫排列交錯(cuò)所形成的字內(nèi)空間稱為內(nèi)部空
5、間，把字與字、行與行之間的空白和周邊的空白稱為字外空間或外部空間，把作品邊線以外的空間稱為幅外空間，而與之相對(duì)應(yīng)的字內(nèi)和字外空間可合稱為幅內(nèi)空間。統(tǒng)觀秦漢、魏晉六朝的隸書碑刻，我們可以發(fā)現(xiàn)其空間構(gòu)成大致有以下特點(diǎn)：1.內(nèi)部空間緊密，外部空間疏朗，形成內(nèi)外空間的對(duì)比襯托關(guān)系。內(nèi)部空間相對(duì)封閉，與外部空間割裂，沒有多大的聯(lián)系，不能構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一、流動(dòng)的整體。2.字距均勻，行距相等，沒有明顯的空間大小、錯(cuò)落的變化。3.有些碑刻字距與行距相等，有些碑字距大于行距，造成橫向密集、縱向?qū)捤傻牟季?，但疏密?duì)比不太強(qiáng)烈。
6、伊秉綬在繼承漢碑空間形式的同時(shí)，頗多新的創(chuàng)造。他的隸書結(jié)體方正，筆畫較粗，因此其內(nèi)部空間比漢隸更加緊密，如對(duì)聯(lián)作品“政聲韓吏部……”、“變化氣質(zhì)……”橫披“友多聞齋”、“柘庵”、“毋不敬可以對(duì)越上帝”、“長(zhǎng)生長(zhǎng)齋之居”、“散邑盤銘”及作品“臨《裴岑紀(jì)功碑》”等，緊密的內(nèi)部空間產(chǎn)生了厚重、茂密、雄強(qiáng)的風(fēng)格。伊氏隸書的內(nèi)部空間在均衡對(duì)稱的基礎(chǔ)上力求變化。由于省減了蠶頭雁尾，伊氏隸書橫畫基本為均粗的直線，成平行排列，橫畫之間的間距相當(dāng)勻稱。在橫豎畫交叉時(shí)，豎畫均分橫畫，形成左右筆畫和空間的對(duì)稱。然而在對(duì)稱均衡
7、的基礎(chǔ)上，又極力強(qiáng)調(diào)對(duì)比和變化。如對(duì)聯(lián)作品“清詩(shī)宗韋柳……”中“清”之六橫成等距平行排列。右上部中豎均分三橫，構(gòu)成四個(gè)均等的空間。下部的三個(gè)空間高度與上部四個(gè)空間相等，然由于左右豎畫有意向中間收攏，因此這三個(gè)空間的寬度與上部形成鮮明對(duì)比。“蒔”字左旁“口”上部的三個(gè)空間高度相等，均勻排列，但“口”字空白明顯加大，造成對(duì)比，右旁三橫亦平行排列，間距均勻，但高度稍大于左旁，同中見異，勻稱中有變化?！凹巍弊制邆€(gè)橫畫分割出六個(gè)空間，從上至下第一、二、四、五空間高度相等，第三個(gè)較大，第六個(gè)則為其他的兩倍。“集字五
8、橫分割出四個(gè)空間，中間兩個(gè)空間疏朗，上下兩個(gè)則緊密。以豎畫為軸線，左右空間對(duì)稱。其余幾個(gè)字的內(nèi)部空間在均勻?qū)ΨQ中又有方圓、大小的豐富變化。（圖1）在外部空間的處理上，伊氏隸書更有新意。伊秉綬的對(duì)聯(lián)作品絕大多數(shù)字距較大，使寬闊的外部空間與緊密的內(nèi)部空間形成疏密、虛實(shí)、黑白的強(qiáng)烈對(duì)比。在大塊空白的襯托下，文字主體顯得更加厚重、充實(shí)、雄強(qiáng)。這種內(nèi)外空間處理源于漢碑，但伊氏的特別之處在于：其一，他強(qiáng)化了內(nèi)部空間的對(duì)比。其二，他有意使筆畫橫向撐滿，個(gè)
