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1、【音樂論文】淺析音準修正技術對現場音樂演出的重要性摘要：2012年浙江衛(wèi)視《中國好聲音》與湖南衛(wèi)視《我是歌手》等火爆熒屏的音樂節(jié)目將一個本是專業(yè)音樂圈內才會討論的音準修正問題吵到了媒體頭條，于是眾說紛紜，有人強調“真實的音樂才是好音樂”，也有人說“播出效果完美最重要”，討論的不亦樂乎。本文借此話題展開論述，除了介紹修音的技術層面以外，還從音樂、美學、道德等角度闡述音準對于現場音樂演出的重要性。關鍵詞：修音、音準、音高修正、Live秀、Auto-tune一、前言在各種媒體高度發(fā)達的今天，我們每天都在承受著不同程度的謊言。在各種社交APP里你會看到無數用修圖軟件處理過的靚照，在
2、各種晚會中表演著張嘴不出聲的假唱，還有洗發(fā)水廣告中那柔順、烏黑飄逸的長發(fā)等等。但大眾似乎對各種謊言的態(tài)度存在不平等之分，如今人們對于出現在雜志中的明星、模特照片早已坦然接受“一定會修圖”的事實，但在音樂中，在聽覺領域的音準修正現象，不被發(fā)現還好，一旦被識破，很容易被冠以某種道德的罪名而加以批判。2012年7月13日由浙江衛(wèi)視傾力打造的大型音樂Live秀《中國好聲音》第一季首播，該節(jié)目版權購買于荷蘭的《TheVoiceofHolland》，當年便以3.7%的平均收視率傲視群雄。之所以受到如此關注，除了各大媒體鋪天蓋地的宣傳外，節(jié)目中創(chuàng)新的盲選模式與精彩的導師評論是吸引觀眾的主
3、要因素。除此之外，還有一個重要的原因就是：自“好聲音”之前，國內從未出現過如此高規(guī)格的音樂節(jié)目，這樣的高規(guī)格首先體現在節(jié)目的包裝上：豪華的導師陣容、綜合編制的樂隊、大腕級的音樂總監(jiān)和樂手以及一流的音響效果，當然還有那些選手們幾乎“逆天”的音準。之所以稱為“逆天”，只要有欣賞音樂或錄音經驗的人都心知肚明，以國內歌手的音樂素質、嗓音條件，從頭到尾“OneTake”唱一首四、五分鐘的歌曲，沒有一個音符不準是不可能的事情，看看“好聲音”最后的總決賽直播便是最好的答案。在節(jié)目盲選階段能夠達到如此出色的播出效果與該節(jié)目錄播的形式有很大關系，在錄制環(huán)節(jié)中，負責聲音的部門可以把所有樂器、人
4、聲、伴唱甚至現場觀眾環(huán)境等等所有聲音分軌錄進軟件里，據說每首歌曲甚至達到了驚人的100多個音軌，待后期制作時再細致地修改，這些步驟其實與唱片的錄音已然無異，不止主唱歌手的聲音可以修飾，甚至樂手誤彈的錯音都可以被改正。所以當觀眾們在電視中以Live的形式觀賞到了這么高水準的演出，不被吸引住才怪。二、“音準”與“Live”的基本概念：2-1“音準”所謂音準，就是歌唱或樂器演奏時所發(fā)出的音高能與一定律制的音高相符?，F代樂器的種類林林總總，有些樂器在制造或調音時就有音準的要求，如鋼琴、手風琴等，而有些樂器如人的歌聲、小提琴、二胡等，都要在歌唱和演奏過程中，隨時通過演唱者和演奏者的控
5、制來解決音準問題。音準的判斷依賴于演唱者和演奏者敏銳的聽覺、精湛的技巧與適宜的演出監(jiān)聽環(huán)境。2-2“LiveShoonyMelodyne及Cubase7自帶的Variaudiod等。圖示化的修音界面與更細致、全面的參數可以把任何聲音做的天衣無縫。但是，有經驗的錄音師一聽就知道哪里修過，他們太熟悉修音軟件的魔力，大家都在用，只不過彼此心照不宣?！昂寐曇簟钡诙境霈F了一場”修音風波“，原因是由于節(jié)目除總決賽外均非直播，不少網友質疑歌手的演唱在錄影后用軟件”美化“過，這其中最不能接受的就是“為唱歌走音的歌手修正音準”。之后，一位名為”盧印“的網友在社交問答網站”知乎“上用兩千字回
6、答了”如何判斷一首歌是否有修音？“的問題，再一次從技術角度說明，修復音準和節(jié)奏不但完全可能，甚至已經是業(yè)內常態(tài)。在近期紛繁的音樂節(jié)目中《我為歌狂》與《全能星戰(zhàn)》是少有的承諾堅決不修音的節(jié)目，它們原汁原味地保留了”Live“的精髓，甚至龔琳娜的音樂制作人老羅在節(jié)目現場直指《中國好聲音》與《我是歌手》的后期修音現象。四、“修”與“不修”的糾結世界上最早的錄音作品誕生于十九世紀末，之后，大眾對音樂的認知隨著它的普及而一點點改變著。二十世紀初的音樂家們對錄音技術的態(tài)度呈兩極分化趨勢，有像歌王卡魯索這種錄了近三百張唱片的，也有像鋼琴大師施納貝爾那樣認為“錄音是對音樂的褻瀆”的。其實，
7、唱片與電影的情況很相似。既然人們能接受電影虛擬現實技術，又為什么要去向音樂唱片索求一種站不住腳的真實呢？這就回到了前面提到的“好聲音”修音事件中討論的關鍵點，它包含著兩個角度：道德角度與美學角度。前者是關于“歌手有沒有作弊”，后者是關于“到底什么樣的音樂才是好音樂”。在“好聲音”這樣的節(jié)目里，道德不用深入地討論，因為所有選手在后期制作階段都同等享有了精細的修音技術，也就不存在不公平的問題了。另外就是從美學角度上看，現場和錄音，到底哪個才真實？哪個才是真正的音樂？盧印的這句話有一定代表性：“《我為歌狂》是少有的堅決不
