五四女性敘事文學(xué)的敘事節(jié)奏分析

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1、五四女性敘事文學(xué)的敘事節(jié)奏分析關(guān)鍵詞：五四女性敘事文學(xué)敘事節(jié)奏策略意義摘要：五四女作家們用節(jié)奏變換的策略去取舍剪裁故事，不僅是技巧的展示，還隱含著意義。五四女作家在講述“價(jià)值微小的事件”、自己比較隔膜的社會歷史事件或出現(xiàn)“話語空白”時(shí)，傾向于快節(jié)奏的敘事；而描摹日常生活場景和女性人生情狀及抒寫自己對自我、對時(shí)代、對社會的女性切身感悟時(shí)，傾向于用慢節(jié)奏的敘事。敘事節(jié)奏的變化，與女作家的經(jīng)驗(yàn)及視野相關(guān)，因此表現(xiàn)出與男性作家的某些不同。敘事文學(xué)中的時(shí)間是一種經(jīng)過扭曲、變形的時(shí)間，敘述者對時(shí)間進(jìn)行壓縮或膨脹，從而使生活中摸不著看不見以年、月、日、時(shí)、分、秒等計(jì)算長度的物理時(shí)間空間化變成以頁數(shù)、行數(shù)、字

2、數(shù)為計(jì)量單位的“敘事時(shí)間”，故事中事件的時(shí)間長度與“敘事時(shí)間”的長度之間參差對照的關(guān)系就形成了各種敘事“節(jié)奏”（Rhythm）。敘事“節(jié)奏”的控制不僅產(chǎn)生了敘事作品的審美特色__張弛之度，也產(chǎn)生了意義__敘事者對故事的詳略剪裁隱含著他對事件本身的理解和評價(jià)。節(jié)奏是通過敘事的快慢變化，也即速度呈現(xiàn)出來的，荷蘭米克?巴爾教授在《敘述學(xué)：敘事理論悖論》一書中區(qū)分了省略、概略、場景、減緩、停頓五種不同的敘事速度，這五種速度在五四女性文學(xué)的敘事節(jié)奏中的具體表現(xiàn)是本文探討的對象?！笆÷浴薄案怕浴钡墓适聲r(shí)間長于敘事時(shí)間，通常情況下，事件推進(jìn)速度很快，沒有細(xì)節(jié)，只有概況，其表現(xiàn)的敘事節(jié)奏便是“快節(jié)奏”；“場景

3、”的故事時(shí)間與敘事時(shí)間大體相等，事件發(fā)展比較緩慢，“減緩”和“停頓”的故事時(shí)間短于敘事時(shí)間，事件的正常進(jìn)展被拖延或中斷，這三種敘事速度可統(tǒng)稱為“慢速”，其表現(xiàn)的節(jié)奏則是“慢節(jié)奏”。在五四女性敘事文本中，“快節(jié)奏”和“慢節(jié)奏”交替出現(xiàn)，如石評梅的小說《只有梅花知此恨》開頭描繪主人公潛虬燈下抄錄公文的場景，交織著減緩與停頓，幾乎無事卻用了三段文字，而接下來，潛虬接到薏蕙的電話，以省略和概略的方式追憶往昔，八年前的愛情故事和八年中各自的經(jīng)歷化作寥寥數(shù)語，簡約之至。故事轉(zhuǎn)入現(xiàn)在，薏蕙約潛虬見面，潛虬以“社會禮教造成的愛，是一般人承認(rèn)的愛，它的勢力壓伏著我們心靈上燃燒的真愛”為由拒絕相見，故事戛然而止。

4、主人公愛情故事的快節(jié)奏講述和收束，襯出開頭部分慢節(jié)奏敘事中人物生活的沉滯和無聊，社會積習(xí)的難以抗拒。兩種節(jié)奏參差錯(cuò)落，既完整地講述了事件的發(fā)展，又運(yùn)筆細(xì)致地描寫了人物生活狀況。女作家在節(jié)奏的自由調(diào)度中表現(xiàn)出自然天成的美的感悟力，更重要的是她們也知道如何用節(jié)奏變換的策略去取舍剪裁故事。節(jié)奏不僅是敘事技巧，也是敘事策略?！笆÷浴焙汀案怕浴边@樣的快節(jié)奏，在五四女性敘事文學(xué)中大致有三種情況，一種是所謂“價(jià)值微小的事件”，這類事件對故事的發(fā)展進(jìn)程沒有太大影響，對作者表達(dá)自己的女性經(jīng)驗(yàn)、實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖也沒有多少作用，在敘事過程中被放棄或不予詳述，如馮沅君小說《貞婦》，從棄婦何姑娘與姑姑商量要去拜祭她曾

5、經(jīng)的婆母的場景，到“慕老太太開吊的第二天”，老姑娘陪何姑娘到慕家，這段故事時(shí)間在敘述中被省略，這期間可能發(fā)生許多的事，如何索要衣裳工錢？如何籌辦體面的祭禮？何三奶又會如何為難何姑娘等等，這些瑣事對故事的推進(jìn)沒有直接影響，對表達(dá)譴責(zé)男性薄情寡義的主題無足輕重，因此被完全省略。再如馮沅君《旅行》的結(jié)尾，男女主人公越軌而富有激情的旅行結(jié)束了，回來后要調(diào)整心態(tài)，要掩人耳目，也要深化二人關(guān)系，女主人公“心亂”時(shí)如何排遣，對待別人如何“不能似從前那樣的?！?，這些對表現(xiàn)女性的處境和女性的時(shí)代心理未必?zé)o用，但過于瑣屑，因此用概略述之，三天的紛亂總結(jié)于男主人公的一句“往事不堪回首”中。第二種情況中，所述故事是“

6、展開型素材”，即“在其中顯示出一種發(fā)展的較長時(shí)期”。有些故事時(shí)間覆蓋十?dāng)?shù)年或數(shù)十年，涉及歷史變遷、社會革命、人事滄桑的內(nèi)容，五四時(shí)期的女作家明顯表現(xiàn)出由于不能介入其中而導(dǎo)致的經(jīng)驗(yàn)匱乏，只能將自己不甚了了的事件快速略記，快節(jié)奏成為女作家掩飾自己經(jīng)驗(yàn)不足的敘事策略。如石評梅的《紅鬃馬》，關(guān)于郝夢雄的從戎經(jīng)歷和兩次革命，均是快節(jié)奏的概略。再如，她的另一篇小說《白云庵》，“劉伯伯”敘述自己的人生故事時(shí)，幾個(gè)重要的時(shí)間階段的事件都是概略陳述，各時(shí)間段之間則用省略，二十幾年的人生經(jīng)歷被濃縮在不到五頁紙的篇幅中，敘事節(jié)奏非常之快。一方面，石評梅并未親身經(jīng)歷這些歷史階段，讓自己的敘述者用慢節(jié)奏去真實(shí)再現(xiàn)歷史風(fēng)

7、云比較困難，另一方面，大跨度的時(shí)間變換，更利于表達(dá)時(shí)間流逝帶給人的無限傷感，作品的女性敘事者“我”感到“我們一生的精力只是一小點(diǎn)，光陰只是一剎那，自然我們幸福愿望便永遠(yuǎn)是個(gè)不能實(shí)現(xiàn)的夢了”。在這里，快節(jié)奏的敘事時(shí)間框架，與女性主體對時(shí)間消逝的悲劇性體驗(yàn)完美地結(jié)合在一起。第三種快節(jié)奏的情況出現(xiàn)在“話語空白”的情境中。男權(quán)社會中，整個(gè)話語體系由男性建構(gòu)，是用以確立和加強(qiáng)男性權(quán)威的一套表意系統(tǒng)，它是壓抑