漆藝的繼承和發(fā)展探析(1)

《漆藝的繼承和發(fā)展探析(1)》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、漆藝的繼承和發(fā)展探析(1)內(nèi)容摘要：隨著科學技術(shù)的不斷進步，漆藝在設(shè)計思想、材料工藝等方面都正面臨著蛻變和再生的考驗。文章通過對傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代漆藝的研究和分析，更深入地把握漆藝之文化精髓，并結(jié)合對日本、韓國的漆藝發(fā)展現(xiàn)狀的分析和借鑒，從各個層面提出中國現(xiàn)代漆藝發(fā)展的策略，從而更有效地促進漆藝的長遠發(fā)展?！　￡P(guān)鍵詞：漆藝傳統(tǒng)現(xiàn)代裝飾　　　　中國是世界上最早認識漆和使用漆的國家，距今已有七千多年的歷史。從新石器時代發(fā)展至戰(zhàn)國和漢代，漆器工藝發(fā)展較快，應(yīng)用范圍也變得十分廣泛。秦漢是漆藝發(fā)展的鼎盛時期。在魏晉南北朝，漆器因

2、受到繪畫的影響，打破了平涂的風格，出現(xiàn)了暈色技法。唐代發(fā)展了金銀平脫漆器和雕漆漆器。宋元兩代，戧金、雕漆等技藝進一步發(fā)展，漆器更加繁榮。明代和清代，中國漆器發(fā)展直至全盛時期。中國的漆藝不但形成了自己藝術(shù)史上最為燦爛輝煌的樂章,而且影響了朝鮮、日本等周邊國家的漆藝發(fā)展，并逐漸流傳到歐洲乃至全世界。　　然而，現(xiàn)代中國漆藝已明顯落后于日本和韓國。2007年3月28日的《光明日報》刊登了《七千年漆藝能否熠熠生輝？》一文，指出了目前我國漆器行業(yè)因受多方面因素的制約而不斷萎縮的狀況。如此現(xiàn)狀，為我們提出了一系列值得探討和研究的

3、問題?！　　　∫?、傳統(tǒng)漆藝　　　　1.傳統(tǒng)漆藝的設(shè)計思想和設(shè)計原則　　傳統(tǒng)漆藝屬于工藝美術(shù)，從《考工記》《髹飾錄》等文人筆記史料和代代相傳的工匠秘訣，成為我們了解把握傳統(tǒng)漆藝設(shè)計思想和原則的窗口。傳統(tǒng)漆藝的設(shè)計思想和設(shè)計原則概括起來主要有兩點：　　一是順應(yīng)自然、崇尚自然的設(shè)計思想。從《考工記》的“材美工巧”到《髹飾錄》的“巧法造化”都是主張因材施藝，合于自然、順于自然，以返璞歸真、自然天成作為造物藝術(shù)追求的最高境界。中國大學排名　　二是實用與審美相統(tǒng)一的設(shè)計原則?！恩埏椾洝返诙隆翱ā敝械摹岸洹?，即戒“淫巧蕩心

4、”和“行濫奪目”，就是要避免過分偏重裝飾而失去造物的實用價值；保證產(chǎn)品的質(zhì)量，不要讓粗劣的“行貨”在市場泛濫?！　?.傳統(tǒng)漆藝的表現(xiàn)語言　　傳統(tǒng)漆藝的表現(xiàn)語言包括裝飾技法、色彩語言和裝飾紋樣設(shè)計及造型設(shè)計這幾個方面?！　。?）裝飾技法　　傳統(tǒng)漆器在充分運用漆作為造型手段的同時，通過各種裝飾技法把漆的裝飾形式提升到不同風格的層面上。傳統(tǒng)漆藝的裝飾技法可以歸納為髹涂、描繪、刻填、鑲嵌、彰髹、堆塑、雕漆等，它們可以獨立運用，又可以綜合在一起運用?！　。?）色彩語言　　古代漆器色彩以黑、紅兩色為主，不是黑上畫紅，就是紅上畫

5、黑。除了黑紅兩色之外，為了達到豐富多彩的效果，先民們利用漆的“如膠似漆”的黏性，粘貼自然界的美材，于是有了螺鈿鑲嵌、金銀平脫、蛋殼鑲嵌、骨石鑲嵌，它們或綺麗、或高貴、或樸雅，和黑漆互相襯托對比，相得益彰?！　。?）裝飾紋樣及造型設(shè)計　　傳統(tǒng)漆藝的裝飾紋樣及造型設(shè)計方面，因東周以前漆器實物遺存的發(fā)現(xiàn)很少，所以主要還是以戰(zhàn)國及秦漢時期的漆器為細化研究的對象。戰(zhàn)國時期楚墓出土的漆器之裝飾紋樣中，除了繪畫性較高的裝飾畫面如表現(xiàn)樂舞、狩獵、宴飲等日常生活的圖景之外，幾何紋及抽象性的紋飾占有重要的比例，其裝飾性也顯得較為純粹。

6、楚漆器紋飾中，云紋是其最常見的主題紋飾。秦漢漆器裝飾，在繼承楚漆器裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)上，又有著自己的延續(xù)和發(fā)展，如在動物紋、云氣紋、幾何形紋飾等方面，向著形式的多樣、精致以及更為簡潔、寫實的方向演化。在漆器的器型造型方面，戰(zhàn)國漆器對自然物象的仿真現(xiàn)象較為普遍，秦代和漢代漆器的造型則傾向于實用性和相對簡潔的外形處理。（作文網(wǎng)zw.nseAc.）　　　　二、現(xiàn)代漆藝　　　　現(xiàn)代漆藝是在歷史悠久的傳統(tǒng)漆藝基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,傳統(tǒng)漆藝基本表現(xiàn)于日用器物的裝飾和實用功能的陳設(shè)品制作上，而現(xiàn)代漆藝把漆藝的范疇擴展至平面形式的漆畫和立

7、體形式的漆造型(立體漆藝)。　　1.日本、韓國漆藝發(fā)展現(xiàn)狀和借鑒　　早在公元前200多年，中國的漆藝就開始流傳到日本，1000多年以來，日本除了繼承中國傳統(tǒng)漆藝技術(shù)之外，還發(fā)展了具有本國特點的漆工藝，如沉金、蒔繪等技術(shù)。日本的現(xiàn)代漆器在設(shè)計定位上力求貼近市場和大眾生活，并還在不斷拓展漆器的運用領(lǐng)域。據(jù)報道，在醫(yī)療保健領(lǐng)域已經(jīng)有所突破，已開發(fā)出具有殺菌、保溫功能的漆器制品，日本的現(xiàn)代漆器，表現(xiàn)內(nèi)容豐富多彩，表現(xiàn)手法也有許多創(chuàng)新。他們的漆器中既有能反映精致細膩的民族特點的元素，又有能反映時代特點的簡潔、流暢、明快的與時

8、代合拍的元素。日本擁有大批從事漆藝創(chuàng)作的藝術(shù)家和制作漆器的工匠，藝術(shù)家和工匠之間沒有明顯的界限。日本的漆器，高、中、低檔并行，手工制作和機械化生產(chǎn)并存。手工制作的漆器作為高級藝術(shù)品，為上層富裕者使用或供出口。機械化生產(chǎn)的漆器產(chǎn)品由于生產(chǎn)效率高，所以售價低廉，能為普通家庭所承受。在日本，有漆器專賣店，大商場里有漆器專柜，畫廊里能看到漆藝家們的漆藝作品。日本人借