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1、漆藝的繼承和發(fā)展探析 內(nèi)容摘要：隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，漆藝在設(shè)計思想、材料工藝等方面都正面臨著蛻變和再生的考驗(yàn)。文章通過對傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代漆藝的研究和分析，更深入地把握漆藝之文化精髓，并結(jié)合對日本、韓國的漆藝發(fā)展現(xiàn)狀的分析和借鑒，從各個層面提出中國現(xiàn)代漆藝發(fā)展的策略，從而更有效地促進(jìn)漆藝的長遠(yuǎn)發(fā)展?！ ￡P(guān)鍵詞：漆藝傳統(tǒng)現(xiàn)代裝飾 中國是世界上最早認(rèn)識漆和使用漆的國家，距今已有七千多年的歷史。從新石器時代發(fā)展至戰(zhàn)國和漢代，漆器工藝發(fā)展較快，應(yīng)用范圍也變得十分廣泛。秦漢是漆藝發(fā)展的鼎盛時期。在魏晉南北朝，漆器因受到繪畫的影響，打破了平涂的風(fēng)格，出現(xiàn)
2、了暈色技法。唐代發(fā)展了金銀平脫漆器和雕漆漆器。宋元兩代，戧金、雕漆等技藝進(jìn)一步發(fā)展，漆器更加繁榮。明代和清代，中國漆器發(fā)展直至全盛時期。中國的漆藝不但形成了自己藝術(shù)史上最為燦爛輝煌的樂章,而且影響了朝鮮、日本等周邊國家的漆藝發(fā)展，并逐漸流傳到歐洲乃至全世界。 然而，現(xiàn)代中國漆藝已明顯落后于日本和韓國。2007年3月28日的《光明日報》刊登了《七千年漆藝能否熠熠生輝？》一文，指出了目前我國漆器行業(yè)因受多方面因素的制約而不斷萎縮的狀況。如此現(xiàn)狀，為我們提出了一系列值得探討和研究的問題?！ ∫弧鹘y(tǒng)漆藝 1.傳統(tǒng)漆藝的設(shè)計思想和設(shè)計原則 傳統(tǒng)
3、漆藝屬于工藝美術(shù)，從《考工記》《髹飾錄》等文人筆記史料和代代相傳的工匠秘訣，成為我們了解把握傳統(tǒng)漆藝設(shè)計思想和原則的窗口。傳統(tǒng)漆藝的設(shè)計思想和設(shè)計原則概括起來主要有兩點(diǎn)： 一是順應(yīng)自然、崇尚自然的設(shè)計思想。從《考工記》的“材美工巧”到《髹飾錄》的“巧法造化”都是主張因材施藝，合于自然、順于自然，以返璞歸真、自然天成作為造物藝術(shù)追求的最高境界?！ 《菍?shí)用與審美相統(tǒng)一的設(shè)計原則?！恩埏椾洝返诙隆翱ā敝械摹岸洹保唇洹耙墒幮摹焙汀靶袨E奪目”，就是要避免過分偏重裝飾而失去造物的實(shí)用價值；保證產(chǎn)品的質(zhì)量，不要讓粗劣的“行貨”在市場泛濫?！ ?.傳統(tǒng)
4、漆藝的表現(xiàn)語言 傳統(tǒng)漆藝的表現(xiàn)語言包括裝飾技法、色彩語言和裝飾紋樣設(shè)計及造型設(shè)計這幾個方面。 ?。?）裝飾技法 傳統(tǒng)漆器在充分運(yùn)用漆作為造型手段的同時，通過各種裝飾技法把漆的裝飾形式提升到不同風(fēng)格的層面上。傳統(tǒng)漆藝的裝飾技法可以歸納為髹涂、描繪、刻填、鑲嵌、彰髹、堆塑、雕漆等，它們可以獨(dú)立運(yùn)用，又可以綜合在一起運(yùn)用。 ?。?）色彩語言 古代漆器色彩以黑、紅兩色為主，不是黑上畫紅，就是紅上畫黑。除了黑紅兩色之外，為了達(dá)到豐富多彩的效果，先民們利用漆的“如膠似漆”的黏性，粘貼自然界的美材，于是有了螺鈿鑲嵌、金銀平脫、蛋殼鑲嵌、骨石鑲嵌，它們或綺麗、
5、或高貴、或樸雅，和黑漆互相襯托對比，相得益彰?！ 。?）裝飾紋樣及造型設(shè)計 傳統(tǒng)漆藝的裝飾紋樣及造型設(shè)計方面，因東周以前漆器實(shí)物遺存的發(fā)現(xiàn)很少，所以主要還是以戰(zhàn)國及秦漢時期的漆器為細(xì)化研究的對象。戰(zhàn)國時期楚墓出土的漆器之裝飾紋樣中，除了繪畫性較高的裝飾畫面如表現(xiàn)樂舞、狩獵、宴飲等日常生活的圖景之外，幾何紋及抽象性的紋飾占有重要的比例，其裝飾性也顯得較為純粹。楚漆器紋飾中，云紋是其最常見的主題紋飾。秦漢漆器裝飾，在繼承楚漆器裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)上，又有著自己的延續(xù)和發(fā)展，如在動物紋、云氣紋、幾何形紋飾等方面，向著形式的多樣、精致以及更為簡潔、寫實(shí)的方向演化
6、。在漆器的器型造型方面，戰(zhàn)國漆器對自然物象的仿真現(xiàn)象較為普遍，秦代和漢代漆器的造型則傾向于實(shí)用性和相對簡潔的外形處理?！ 《?、現(xiàn)代漆藝 現(xiàn)代漆藝是在歷史悠久的傳統(tǒng)漆藝基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,傳統(tǒng)漆藝基本表現(xiàn)于日用器物的裝飾和實(shí)用功能的陳設(shè)品制作上，而現(xiàn)代漆藝把漆藝的范疇擴(kuò)展至平面形式的漆畫和立體形式的漆造型(立體漆藝)?！ ?.日本、韓國漆藝發(fā)展現(xiàn)狀和借鑒 早在公元前200多年，中國的漆藝就開始流傳到日本，1000多年以來，日本除了繼承中國傳統(tǒng)漆藝技術(shù)之外，還發(fā)展了具有本國特點(diǎn)的漆工藝，如沉金、蒔繪等技術(shù)。日本的現(xiàn)代漆器在設(shè)計定位上力求貼近市場
7、和大眾生活，并還在不斷拓展漆器的運(yùn)用領(lǐng)域。據(jù)報道，在醫(yī)療保健領(lǐng)域已經(jīng)有所突破，已開發(fā)出具有殺菌、保溫功能的漆器制品，日本的現(xiàn)代漆器，表現(xiàn)內(nèi)容豐富多彩，表現(xiàn)手法也有許多創(chuàng)新。他們的漆器中既有能反映精致細(xì)膩的民族特點(diǎn)的元素，又有能反映時代特點(diǎn)的簡潔、流暢、明快的與時代合拍的元素。日本擁有大批從事漆藝創(chuàng)作的藝術(shù)家和制作漆器的工匠，藝術(shù)家和工匠之間沒有明顯的界限。日本的漆器，高、中、低檔并行，手工制作和機(jī)械化生產(chǎn)并存。手工制作的漆器作為高級藝術(shù)品，為上層富裕者使用或供出口。機(jī)械化生產(chǎn)的漆器產(chǎn)品由于生產(chǎn)效率高，所以售價低廉，能為普通家庭所承受。在日本，有漆器專
8、賣店，大商場里有漆器專柜，畫廊里能看到漆藝家們的漆藝作品。日本人借助現(xiàn)代科技手段研究漆器，在漆器的原料配方、
