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《即興伴奏在流行音樂伴奏中的發(fā)展及運(yùn)用》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、摘要:流行音樂即興伴奏主要在于“即興”兩個(gè)字,要求伴奏者的思維以及靈感在較短的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作與流行音樂相吻合的伴奏,與流行音樂相互融合,相互提升。一般來說,即興伴奏需耍伴奏者需要豐富的音樂知識(shí),熟悉各種伴奏手法,并且能夠把握住流行音樂的風(fēng)格內(nèi)容與特點(diǎn)。流行音樂的即興伴奏是一種藝術(shù),伴奏與歌聲相互環(huán)繞,烘托,豐富歌曲的效果,能更加準(zhǔn)確的表達(dá)出歌曲的意境。在社會(huì)以及教學(xué)中廣泛應(yīng)用,使音樂的傳播達(dá)到更高的水平??傊?,即興伴奏在流行音樂伴奏中的發(fā)展及運(yùn)用是一個(gè)復(fù)雜以及多方面的綜合性課程,對(duì)此展開研宄具有非常重耍的意義。關(guān)鍵詞:即興伴奏;
2、流行音樂;發(fā)展;運(yùn)用目錄摘粟1弓IW2一、流行音樂概述2二、即興伴奏概述5(一)即興伴奏的定義5(二)即興伴奏的構(gòu)成5(三)為流行歌曲鋼琴即興伴奏的特點(diǎn)7(四)為流行歌曲即興伴奏的要求7三、鋼琴即興伴奏織體的基本類型與步驟8(一)鋼琴即興伴奏織體的基木類型8(二)鋼琴即興伴奏的步驟8參考文獻(xiàn)10引言現(xiàn)在是流行音樂充斥大街小巷的年代,越來越多的音樂愛好者尤其是一些音樂專業(yè)的學(xué)生,更感興趣的是流行音樂的即興伴奏。流行音樂是在都市文明中發(fā)展起來的。有人認(rèn)為其源頭可上溯至古代希臘、羅馬帝國城市中的游吟歌手,但絕大多數(shù)的學(xué)者還是傾向現(xiàn)
3、代意義上的流行音樂興起于19世紀(jì)的歐美工業(yè)化城市。在19世紀(jì)上半葉,流行音樂并沒有形成一種獨(dú)立的體裁形式。那時(shí)候的流行音樂主要有通俗化的古典音樂以及精雅化的民間音樂等兩種主要的形式。前者主要是指改編古典音樂中一些篇幅短小、音樂語言通俗易懂的小品或選段,使之變得簡單,然后通過各種傳播手段使其為更多的人接受。19世紀(jì)中出版的許多根據(jù)歌劇和交響樂的片段改編的鋼琴四手聯(lián)彈樂譜就是供廣大市民家庭在茶余飯后消遣用的。后薺是將質(zhì)樸單純的民間音樂用現(xiàn)代咅樂手段加以美化包裝,削弱地方色彩,使其能夠在更人的范圍里流行。如愛爾蘭民歌《倫敦德里小調(diào)
4、》(丹尼男孩)和《夏天最后的一朵玫瑰》,19世紀(jì),中經(jīng)過作曲家的改編后,在歐美各國廣為傳唱。即便到了今天,這種通俗化的古典音樂和精雅化的民間音樂依然在流行音樂(尤其是器樂曲)中占有相當(dāng)大的比重。進(jìn)入20世紀(jì)后,流行音樂逐漸產(chǎn)生了一些獨(dú)有的體裁形式,如爵士樂、搖滾樂、“叮砰巷”風(fēng)格的流行曲等,開始了獨(dú)立發(fā)展的新時(shí)期。然而此時(shí)古典咅樂和民間音樂對(duì)流行音樂的影響不但沒有減弱,反而在層次和深度上比19世紀(jì)更甚。“流行音樂”與“古典音樂”、“民間音樂”一樣,是一種音樂形式、風(fēng)格以及流派?!傲餍幸魳贰辈⒉淮怼傲餍械囊魳贰?、“通俗的音樂
5、”?!傲餍小?、“通俗”只是“流行音樂”非常重要的特點(diǎn)。流行音樂與民間音樂、古典音樂三者之間既有著千絲萬縷的聯(lián)系的,以至于有時(shí)候很難將其截然分開,同時(shí)在產(chǎn)生的時(shí)間上、傳承及社會(huì)存在的方式上等方面又有許多不同。產(chǎn)生吋間上的區(qū)別民間音樂最為古老,可以上溯至遠(yuǎn)古時(shí)期的原始社會(huì)。在人類已進(jìn)入工業(yè)文明的今天,所謂的民間音樂通常特指那些產(chǎn)生并流行于農(nóng)業(yè)地帶的音樂或由此類音樂演變發(fā)展而來的音樂。古典音樂萌芽于歐洲中世紀(jì)的宗教音樂,又經(jīng)過文藝復(fù)興的洗禮以及王公貴族的扶持,屮產(chǎn)階級(jí)市民的參與,在18、19世紀(jì)達(dá)到了它的全盛時(shí)期。流行音樂的出現(xiàn)相
6、對(duì)來說要晚得多,是在19世紀(jì)上半葉隨著近代工業(yè)文明和工業(yè)化城市的興起逐漸發(fā)展起來的。流行音樂史上的兩次飛躍爵士樂和搖滾樂分別出現(xiàn)于本世紀(jì)初以及50年代,恰好于現(xiàn)代工業(yè)屮的“電力革命”(電力能源的廣泛應(yīng)用)和“電子革命”(電子計(jì)算機(jī)的開發(fā)應(yīng)用)相同步。傳承方式上的區(qū)別民間音樂以口傳心授為主,形態(tài)相對(duì)比較穩(wěn)定,發(fā)展演變比較緩慢。有時(shí)一首民歌歷經(jīng)兒百年而依然保持原貌。民間音樂的流傳范圍受地域空間的限制較大,相互間的影響滲透亦相對(duì)較少。各地的民間音樂都有著鮮明的地方特色。民間音樂的這種某一特定局部的穩(wěn)定單調(diào)恰恰構(gòu)成了其整體上的豐富多
7、彩。古典音樂的傳承是以學(xué)院式的嚴(yán)格訓(xùn)練來實(shí)現(xiàn)的。學(xué)生通過大量的書面文獻(xiàn)和體系化的理論學(xué)習(xí)來了解把握傳統(tǒng),乂以高度的理性自覺來突破傳統(tǒng),以求創(chuàng)新。古典音樂既有承襲前人,保持傳統(tǒng)的一而,又有不斷創(chuàng)新,飛速發(fā)展的一而。流行音樂的傳承主要是以口頭為主要方式,沒有什么有價(jià)值的體系化理論和書面文獻(xiàn)。但流行音樂主要借助了唱片(錄音)以及廣播電視等現(xiàn)代化的傳播手段,因此并沒奮受到來自于地域空間以及吋代上的限制。再加上聽眾的喜新厭舊也使得流行音樂不斷地進(jìn)行翻新。但由于受到來自于流行音樂家自身的素養(yǎng)以及聽眾的欣賞習(xí)慣的限制,流行音樂的形態(tài)演變遠(yuǎn)
8、不及占典音樂那般迅速。社會(huì)存在方式上的區(qū)別民間音樂是一種集體創(chuàng)作的音樂,一首民歌往往要?dú)v經(jīng)幾代人的不斷加工完善。民間音樂的主要功能是自娛自樂,創(chuàng)作表演者與接受者之間并沒有嚴(yán)格的的角色區(qū)分。古典音樂作為一種精英文化,欣賞者必須具備一定的文化素養(yǎng)以及音樂知識(shí)。流行音樂是一種用工業(yè)化方式生產(chǎn)的音