淺析中國動(dòng)漫的發(fā)展之路

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1、淺析中國動(dòng)漫的發(fā)展之路　　摘要：該論文主要論證了面對(duì)如今的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，分析我國的動(dòng)漫的形式與發(fā)展方向，以及如何從我們的鄰邦日本，或者美國等一些動(dòng)漫大國身上借鑒與學(xué)習(xí)。日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)其實(shí)比中國并沒有早太多，但是就其現(xiàn)在的發(fā)展規(guī)模卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出中國的規(guī)模。而歐美國家的動(dòng)漫也因?yàn)橛衅渥陨淼奶厣泻艽蟮氖袌?chǎng)占有率。這些都是我們值得深思與學(xué)習(xí)的地方?！　￡P(guān)鍵詞：動(dòng)漫中國動(dòng)漫日本動(dòng)漫動(dòng)漫的發(fā)展歐美動(dòng)漫　　中圖分類號(hào)：F49文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：ADOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2013.01-02.082　　如今的中國是一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的中國，而這其中動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)又是在文化產(chǎn)業(yè)中發(fā)

2、展最為迅速的產(chǎn)業(yè)之一，各大中型城市，為了提高自身的經(jīng)濟(jì)效益，從而紛紛計(jì)劃建設(shè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地、動(dòng)漫主題樂園等與動(dòng)漫相關(guān)的發(fā)展項(xiàng)目，努力用動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)城市的發(fā)展?！　∪欢?，中國的文化產(chǎn)業(yè)，中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)都還存在著很多實(shí)質(zhì)性的問題：例如原創(chuàng)、創(chuàng)新性較低，缺少好的動(dòng)漫制作團(tuán)隊(duì)，動(dòng)漫人物不豐富等，這些問題正在影響著中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與前進(jìn)的腳步，進(jìn)而使得中國的動(dòng)漫品牌很難在世界的動(dòng)漫市場(chǎng)上占有一席之地。中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，只有多向老牌的動(dòng)漫強(qiáng)國學(xué)習(xí)，發(fā)揮自身所長，才能開辟一條適合自己的動(dòng)漫強(qiáng)國之路。7　　在國內(nèi)某知名的動(dòng)漫排行榜中，排在該排行榜前五名的動(dòng)漫分別是《海賊王》、《火影忍者》、《死神》

3、、《喜羊羊與灰太狼》和《奧特曼》，其中還有一些動(dòng)漫正處在增長的黃金時(shí)期，而唯一進(jìn)入排行榜前五名的國產(chǎn)動(dòng)漫《喜羊羊與灰太狼》卻正處于下降的趨向，在榜上的動(dòng)漫基本都屬于日本動(dòng)漫。根據(jù)一項(xiàng)調(diào)查結(jié)果顯示：目前青少年所喜歡的動(dòng)漫作品中，日本、韓國的動(dòng)漫作品占據(jù)約60%左右，西方的動(dòng)漫作品約占29%左右，而中國的原創(chuàng)動(dòng)漫作品的比例僅有11%?！　∫弧⒅腥談?dòng)漫發(fā)展現(xiàn)狀比較　　近幾年來，我國為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和壯大提供了有利于其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相應(yīng)傾斜政策與資金方面的支持，具體政策如下：2006年9月1日開始實(shí)施電視節(jié)目在黃金時(shí)段及下午5到晚上8點(diǎn)之間，禁止播放國外的動(dòng)畫片的規(guī)定，在政策上就對(duì)國產(chǎn)的原創(chuàng)

4、動(dòng)漫的播出提供了相當(dāng)大的平臺(tái)；政府大力支持私營動(dòng)漫企業(yè)平等參與各類動(dòng)漫產(chǎn)品的開發(fā)、創(chuàng)作和投資，在經(jīng)濟(jì)上也保證了動(dòng)漫發(fā)展的資金充足?？墒?，中國的動(dòng)漫產(chǎn)量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足播出平臺(tái)的需要?！　?008年，在市級(jí)及市級(jí)以上的主體頻道中播放的動(dòng)畫片總時(shí)長約為550萬分鐘，事實(shí)上是，該年度通過審查允許公開發(fā)行的國產(chǎn)動(dòng)畫片長僅約為20萬分鐘。這一巨大的差距充分說明我國動(dòng)漫每年的產(chǎn)量與需求之間存在著多么明顯的差距，重播或同播的現(xiàn)象在各個(gè)頻道黃金時(shí)段非常嚴(yán)重，如國產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)漫《喜羊羊與灰太狼》就先后在150多個(gè)頻道播放，這清楚地說明了我國對(duì)高質(zhì)量的國產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)漫作品的需求量還存在很大的缺口。7　　與此相

5、反，日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)卻發(fā)展得極其迅速。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的真正崛起其實(shí)是在第二次世界大戰(zhàn)以后，日本作為戰(zhàn)敗國，經(jīng)濟(jì)亟待恢復(fù)發(fā)展，這時(shí)候動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)對(duì)日本經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)與發(fā)展起到了很大的作用。在手冢治蟲，宮崎駿，鳥山明等日本國寶級(jí)動(dòng)漫大師的帶領(lǐng)下，逐漸使得日本動(dòng)漫往藝術(shù)品的方向發(fā)展，日本的動(dòng)漫也逐漸成為了可以與美國的迪士尼動(dòng)漫作品相抗衡的動(dòng)漫品牌。　　隨著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，日本的動(dòng)漫已經(jīng)成為支撐日本國家經(jīng)濟(jì)的一個(gè)重要支柱，形成具有東方特色和日本自身民族特色創(chuàng)作風(fēng)格和發(fā)展模式，給戰(zhàn)后的日本經(jīng)濟(jì)帶來了巨大的收益?！　∪毡緞?dòng)漫不但僅僅發(fā)展靜態(tài)的動(dòng)畫作品，同時(shí)，日本動(dòng)漫的影視作品也逐漸在世界影視作品里創(chuàng)造了

6、極大的票房收入，獲得了諸多的榮譽(yù)?！　《?、日本動(dòng)漫與中國動(dòng)漫的比較　　中國和日本兩個(gè)國家的動(dòng)漫發(fā)展有著不同的歷史背景和發(fā)展軌跡，從中我們可以看出明顯的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展差距。隨著中國的發(fā)展與開放，中國國產(chǎn)的動(dòng)漫市場(chǎng)中會(huì)受到國外動(dòng)漫作品的巨大沖擊。這種沖擊在收視率方面表現(xiàn)十分明顯。那么如何增強(qiáng)國產(chǎn)動(dòng)漫的競爭性和創(chuàng)新性，進(jìn)而創(chuàng)立出具有中國特色的獨(dú)特的動(dòng)漫風(fēng)格，如何為中國本土創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的動(dòng)漫形象呢？這個(gè)問題引人深思。　　我們可以多學(xué)習(xí)日本動(dòng)漫的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，通過研究其發(fā)展軌跡來尋找自身的不足，進(jìn)而改善自身的不足?！　m崎駿是日本著名動(dòng)漫大師，現(xiàn)在通過分析日本動(dòng)漫大師宮崎駿的作品，來分析日本動(dòng)

7、漫的優(yōu)勢(shì)所在：　　（一）完善動(dòng)漫的外在表象形式。7　　1.明確動(dòng)漫的受眾定位?！　≈袊鴦?dòng)漫受眾的主要群體是以孩子為中心，父母等家庭成員主要是通過動(dòng)漫電影來進(jìn)行親子活動(dòng)。我國動(dòng)漫把重心放在了少兒和幼兒這些受眾上面，而對(duì)開拓青少年以及成人市場(chǎng)的努力卻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。日本動(dòng)漫的優(yōu)勢(shì)就在于打破了這一傳統(tǒng)限制，讓動(dòng)漫成為各類人都能欣賞的一種藝術(shù)形式。宮崎駿著名的動(dòng)漫《龍貓》這一經(jīng)典例子就很能說明這個(gè)問題，《龍貓》中所體現(xiàn)的單純深切的姐妹深情會(huì)使觀看電影的人體會(huì)到無比的親切感。我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)應(yīng)該