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《當(dāng)代山水畫(huà)對(duì)青綠山水畫(huà)色彩語(yǔ)言的繼承與轉(zhuǎn)換》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、當(dāng)代山水畫(huà)對(duì)青綠山水畫(huà)色彩語(yǔ)言的繼承與轉(zhuǎn)換 內(nèi)容摘要：文章主要結(jié)合畫(huà)家作品，通過(guò)對(duì)青綠色彩、繼承與轉(zhuǎn)換的研究，從中分析當(dāng)代山水畫(huà)是如何在色彩表現(xiàn)方面發(fā)展創(chuàng)新的，同時(shí)從青綠山水畫(huà)色彩語(yǔ)言的本質(zhì)及繼承與轉(zhuǎn)換，探討了傳統(tǒng)色彩對(duì)于當(dāng)代山水畫(huà)發(fā)展的價(jià)值與意義?！ ￡P(guān)鍵詞：青綠色彩繼承轉(zhuǎn)換 山水畫(huà)形成伊始，就以青綠色彩為主形成表現(xiàn)自然的裝飾性的審美情感，其中并不帶有強(qiáng)烈的哲學(xué)色彩。而自五代、宋以降，水墨山水畫(huà)以其文人審美觀念與理想的介入，成為后世近千年中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的主流。我們繞過(guò)傳統(tǒng)文人色彩的表現(xiàn)狀態(tài)，回到青綠表現(xiàn)時(shí)期，以青綠色彩改造文人色彩，使色彩發(fā)
2、揮其自身的優(yōu)勢(shì)，對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行主觀性的重新建構(gòu)，把傳統(tǒng)之中的筆墨與色彩的精華加以提煉、結(jié)合，形成既有水墨的寫(xiě)意表現(xiàn)又有色彩自由情感抒發(fā)的具有現(xiàn)代觀念的山水新樣式。因此，要通過(guò)繼承傳統(tǒng)青綠山水的色彩表現(xiàn)來(lái)促進(jìn)當(dāng)代山水畫(huà)的發(fā)展?！ ∫?、青綠山水畫(huà)色彩的表現(xiàn)特征 1.青綠色彩的裝飾性 青綠山水常運(yùn)用石青、石綠、朱砂、金等礦物色彩。這些石質(zhì)粉末顏色具有很強(qiáng)的覆蓋性，色彩艷麗明快、濃烈奔放，產(chǎn)生出富麗輝煌的視覺(jué)效果。唐宋之際青綠山水在勾線(xiàn)之后以色平涂為主，熟絹的材質(zhì)性能和紙相比，無(wú)法實(shí)現(xiàn)色彩的迅速暈染，更適于色的平涂，這也增強(qiáng)了畫(huà)面的份量感。材料的性質(zhì)與
3、施色方法等使青綠山水畫(huà)具有了非常強(qiáng)烈的裝飾效果?！ ?.青綠色彩的寫(xiě)意性 元以來(lái)，大青綠的表現(xiàn)減少，由于文人水墨的興盛，青綠式微，雖各朝也有做青綠山水者，但多與水墨相依存，以水墨為主。在水墨渲染的基礎(chǔ)之上，施以青綠色彩，多數(shù)山水畫(huà)家為求筆墨的保留，用青綠色彩時(shí)適可而止。宣紙的運(yùn)用讓青綠色彩失去了平涂的條件，它對(duì)色彩同樣產(chǎn)生了暈染滲化的效果。色彩的表現(xiàn)融入到水墨的表達(dá)之中，色彩隨水墨滲化達(dá)到了畫(huà)面的統(tǒng)一，因此色彩也產(chǎn)生了與筆墨相同的寫(xiě)意性?！ 《?、青綠色彩的裝飾性與水墨相結(jié)合的當(dāng)代畫(huà)家作品分析 傳統(tǒng)青綠色彩因色彩的性質(zhì)、材料的特點(diǎn)，使其在山水
4、的表現(xiàn)中具有裝飾性的視覺(jué)效果。裝飾性的效果使色彩呈現(xiàn)平面厚重的狀態(tài)。當(dāng)代畫(huà)家在繼承這種青綠色彩裝飾性的同時(shí)，把它與筆墨相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了色彩的當(dāng)代轉(zhuǎn)換，創(chuàng)新了山水畫(huà)的表現(xiàn)?！ ≈袊?guó)美術(shù)學(xué)院教授卓鶴君：把傳統(tǒng)筆墨線(xiàn)條的曲折游動(dòng)變?yōu)橹本€(xiàn)的錯(cuò)落交織而成山川圖像，縮減線(xiàn)條曲度帶來(lái)的縱深感，增強(qiáng)直線(xiàn)線(xiàn)條筆墨組合而成的黑白灰大的墨塊。這種表現(xiàn)將山川形象更加整體化、概括化，并趨向一種視覺(jué)圖式的裝飾平面感。借用傳統(tǒng)大青綠、石綠、金等色彩的濃烈厚重來(lái)填充平面化的線(xiàn)型筆墨空間，形成水墨氣韻的流a動(dòng)舒展與色彩的聚集。畫(huà)家通過(guò)色彩的平面幾何型表現(xiàn)增強(qiáng)畫(huà)面的現(xiàn)代感，色彩要想從水
5、墨中突出出來(lái)，與水墨形成對(duì)比，必須采用厚涂色的方式，厚涂青綠色彩使色彩不會(huì)發(fā)生濃淡變化，進(jìn)而形成色彩的平面化狀態(tài)。色的平面依靠水墨為底使色彩不艷俗浮躁，色彩達(dá)到飽和、沉穩(wěn)、潤(rùn)澤的狀態(tài)。水墨的氣韻流動(dòng)與濃郁的青綠色彩塊面最終在畫(huà)面中達(dá)到和諧統(tǒng)一，把傳統(tǒng)文人水墨引向了新的高度?！ ‘?huà)家許俊：許俊的青綠山水繼承了傳統(tǒng)大青綠的設(shè)色方法，并結(jié)合筆墨語(yǔ)言形成具有現(xiàn)代特點(diǎn)的新青綠表現(xiàn)。畫(huà)家采用有色宣紙為底，山川樓閣以濃墨勾勒其型，改變?cè)缙诖笄嗑G空勾無(wú)皴方式，增加皴、擦、點(diǎn)、染的筆墨技巧，以粗放厚重、方直勁挺的線(xiàn)條和飽滿(mǎn)潤(rùn)澤的皴染為主，表現(xiàn)空間與質(zhì)感，使山石層次豐
6、富、線(xiàn)條靈動(dòng)。在此基礎(chǔ)上施青綠重色，做平面涂染，這改變了傳統(tǒng)水墨山水的淡著色產(chǎn)生的色彩空間從屬地位，色彩從局部走向整個(gè)畫(huà)面，這樣必然產(chǎn)生色的平面狀態(tài)，形成色彩的裝飾性。在色彩平面化的同時(shí)，筆墨語(yǔ)言加強(qiáng)，山石結(jié)構(gòu)層次的強(qiáng)調(diào)讓景物的空間感加深，近處山石通過(guò)涂色前的筆墨造型和涂色后的筆墨層次表現(xiàn)，使山川產(chǎn)生空間感。同時(shí)，近處山石的石綠重色與遠(yuǎn)山的稍淡的藍(lán)色，形成遠(yuǎn)近、厚薄的對(duì)比，這樣運(yùn)用平面色塊的對(duì)比就產(chǎn)生了空間變化，由此，新的山水圖式產(chǎn)生了。畫(huà)家從傳統(tǒng)青綠山水中提取色彩的平面表現(xiàn)，從傳統(tǒng)水墨中借鑒筆墨的形式語(yǔ)言，讓兩者相結(jié)合，這樣筆墨在色彩的范圍內(nèi)有了
7、豐富的層次表現(xiàn)，色彩在筆墨的造型空間中被充分放大。畫(huà)家采取了筆墨與色彩并行發(fā)展的創(chuàng)作理念，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比?！ ∪⑶嗑G色彩的寫(xiě)意性與水墨相結(jié)合的當(dāng)代畫(huà)家作品分析 當(dāng)代山水畫(huà)家盧禹舜等一批藝術(shù)家運(yùn)用傳統(tǒng)青綠色彩寫(xiě)意性融合水墨，創(chuàng)造了山水畫(huà)表現(xiàn)的新形式?！ ”R禹舜在傳統(tǒng)筆墨與色彩表現(xiàn)方式上都是非常獨(dú)到的。畫(huà)家從傳統(tǒng)大青綠的重彩施色中得到啟示，他的作品充分做到了色彩的寫(xiě)意性與水墨的結(jié)合，既繼承了傳統(tǒng)的筆墨情趣又提升了色彩的精神內(nèi)涵，使色彩融于水墨氤氳的意境中，并幻化為視覺(jué)的主體。在山水畫(huà)的表現(xiàn)上改變筆墨與造型的對(duì)立狀態(tài)，使筆墨造型融合在一起，增
8、強(qiáng)水墨形象的整體感。采用勾和染的方式減少對(duì)山石空間深度的表現(xiàn)，讓色彩進(jìn)入畫(huà)面的主體空間中，與筆墨造型形成對(duì)比統(tǒng)一的視覺(jué)關(guān)系
