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《論箏曲《鄉(xiāng)韻》音樂特色及其演奏創(chuàng)新的影響》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、論箏曲《鄉(xiāng)韻》音樂特色及其演奏創(chuàng)新的影響摘要：本文通過對(duì)箏曲《鄉(xiāng)韻》的音樂特色、演奏創(chuàng)新及其產(chǎn)生的影響進(jìn)行探析，從而進(jìn)一步研究中國(guó)傳統(tǒng)箏藝在當(dāng)前大學(xué)生專業(yè)學(xué)習(xí)中的繼承與發(fā)展，為大學(xué)生在校園專業(yè)學(xué)習(xí)道路上提供中西樂器相結(jié)合的新模式，達(dá)到培養(yǎng)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)音樂的興趣，提高專業(yè)技能的水平。 關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)韻音樂特色演奏創(chuàng)新 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)箏樂，在當(dāng)今時(shí)代因其極具濃郁的韻味氣息和頑強(qiáng)的生命力，深受許多聽眾的喜愛并具有較大的影響力。隨著世界音樂文化的交流，古箏作為中國(guó)的民族樂器之一，在現(xiàn)代的演奏與西方的樂器有所合作。許多優(yōu)秀的作曲
2、家對(duì)箏曲的創(chuàng)作有了創(chuàng)新，他們的作品不僅融合了我國(guó)的地方音樂素材，還加入了西方樂器作為伴奏。目前，筆者結(jié)合項(xiàng)目的研究和自身學(xué)習(xí)，對(duì)箏曲《鄉(xiāng)韻》出現(xiàn)的創(chuàng)新進(jìn)行探析。 一、箏曲《鄉(xiāng)韻》的音樂特色 作曲家周煜國(guó)先生創(chuàng)作的箏曲《鄉(xiāng)韻》，以陜西地方音樂為素材，創(chuàng)作手法簡(jiǎn)煉明暢，曲子韻味濃郁，情緒跌宕起伏，具有濃郁陜西箏樂特色。從樂曲的文化特點(diǎn)、音樂風(fēng)格、演奏技巧各方面看來，藝術(shù)的表現(xiàn)非常鮮明，此曲整體展現(xiàn)的是主人公對(duì)故土的深深眷戀以及對(duì)家鄉(xiāng)的深切思念?！ ∵@首樂曲借鑒了陜西民間音樂，尤其是地方戲曲的音階音律特點(diǎn)，具有以下兩
3、個(gè)典型的秦箏樂曲音樂風(fēng)格特征：演奏中，fa與si音表現(xiàn)為徵調(diào)式七聲音階中的兩個(gè)特性音，二者的音高均帶有微差，fa音略偏高，接近于升fa，si音略偏低，接近于降si，音準(zhǔn)有些微升fa、微降si。經(jīng)觀察，這兩個(gè)音在旋律的進(jìn)行中還具有游移性。它們的游移走向通常是fa向mi音的方向游移，si向la音的方向游移，這種二變之音游移性正是秦聲音樂的魅力區(qū)別于其他民間音樂的關(guān)鍵所在①。這種由不穩(wěn)定到穩(wěn)定的傾向，形成了獨(dú)特的韻味，在《鄉(xiāng)韻》樂曲的慢板、再現(xiàn)樂段中大量展現(xiàn)。 二、箏曲《鄉(xiāng)韻》的演奏技巧 （一）傳統(tǒng)演奏技巧的運(yùn)用
4、引子開頭采用散拍、自由且有力的右手刮奏，在這一樂段中還出現(xiàn)了傳統(tǒng)按音、搖指等技術(shù)，搖指密度要大，力度要適中，搖奏收指要干脆敏捷，顫弦應(yīng)快速顫，突出明顯的顫音效果，特別是搖指音結(jié)束后的余音顫。另外，降si音出現(xiàn)同音重復(fù)，音樂處理由弱漸強(qiáng)，由慢漸快，彈奏降si在靠后部分出現(xiàn)的搖指不是一般的搖指，而是在按音基礎(chǔ)上的搖指。在右手刮奏的同時(shí)，左手應(yīng)該將箏弦按到所需音高，這樣可以使刮奏結(jié)束后的按音與搖指緊密結(jié)合，最大限度地避免在按弦時(shí)出現(xiàn)大幅度滑音音響效果。這種演奏技巧，避免刮奏和搖指之間音的銜接出現(xiàn)停頓現(xiàn)象。引子整體出現(xiàn)的上
5、下滑音慢起漸快交替的音樂，其中fa、si按音的技術(shù)控制將傳統(tǒng)的按、搖、顫技巧三者融為一體，音樂整體突出一種慷慨激昂的氣勢(shì)?！ 。ǘ┙Y(jié)合現(xiàn)代演奏技巧的體現(xiàn) 樂曲的慢板第三小節(jié)中出現(xiàn)雙托強(qiáng)音，上方是襯音，下方是滑音與旋律音，同時(shí)發(fā)聲相互襯托，既不顯單調(diào)，又突出了滑音的效果，音樂得到了潤(rùn)色，聲韻也蘊(yùn)含其中。雙托以后輪指彈奏，二者的銜接密切、流暢，附點(diǎn)節(jié)奏增強(qiáng)了節(jié)奏感和音樂的流動(dòng)性。第五小節(jié)出現(xiàn)了兩個(gè)si、fa游移音緊湊在一起，彈奏時(shí)左手使用大指按弦，這是出于旋律進(jìn)行需要而必然使用的技術(shù)，使音樂可以連續(xù)進(jìn)行。如果單獨(dú)使
6、用左手單按音則不能及時(shí)進(jìn)行換弦，將會(huì)影響按音的時(shí)值，出現(xiàn)旋律停頓或者因時(shí)間不充足導(dǎo)致按音不準(zhǔn)確。通過大指和其他手指配合的雙按音技巧演奏，表現(xiàn)一種無音卻有婉轉(zhuǎn)余韻的彈法，這種彈奏方法最能發(fā)揮箏的性能：以韻補(bǔ)聲。另外，演奏中，左手大指和食中名三指的交替頻繁按顫揉滑，使音樂得以連續(xù)、旋律保持蜿蜒不斷。有學(xué)者描述：根據(jù)史料的記載有秦箏多撮弦的說法，秦聲為了加強(qiáng)旋律的表情作用，經(jīng)常使用右手撮弦，再結(jié)合現(xiàn)代搖指的運(yùn)用，逐漸形成了一種具有秦曲風(fēng)格的獨(dú)特效果。② 樂曲演奏中使用連續(xù)快速的大指劈、托，食指緊靠大拇指，再而用手腕發(fā)力
7、?？旃?jié)奏的旋律要求清晰度要高，切不可模模糊糊混過去。左手的按音要靈活快速地交替運(yùn)用，由于快板要求彈奏速度提高使難度加大，演奏更要準(zhǔn)確地掌握好每一個(gè)音的音準(zhǔn)，保持原有的韻味和速度還有氣息的控制，使得音與音之間的過度不會(huì)出現(xiàn)太大的滑音痕跡。長(zhǎng)搖樂段，控制演奏的音色變化十分重要，它像一條連綿起伏的的彩帶，欲斷不斷，余音繚繞。在這一段如歌的搖指音樂里面，按、顫、搖這三種技巧又再一次緊密結(jié)合與運(yùn)用，融為一體。再現(xiàn)部出現(xiàn)掃搖技術(shù)，演奏的速度和力度逐漸加快變強(qiáng)。這是現(xiàn)代常用的一種演奏技巧，在彈奏過程中，手肘揮向自己身體的方向，同
8、時(shí)中指掃多跟弦，繼而快速地?fù)u指，這里的搖指密度大、速度快，音色變化可以控制自如，表達(dá)各種細(xì)膩的情感。曲子尾聲漸慢處理，呈現(xiàn)柔美的旋律，表現(xiàn)出思鄉(xiāng)人的直白，熱耳酸心，委婉細(xì)語(yǔ)的訴說展現(xiàn)在我們面前，令聽者回味無窮。 三、箏曲《鄉(xiāng)韻》演奏表現(xiàn)的創(chuàng)新 中國(guó)箏樂與西方鋼琴有著不同的民族文化，有學(xué)者研究：鋼琴伴奏對(duì)于完美表達(dá)作品的內(nèi)涵起著與演奏者同等重要的作用，它是
