論箏演奏中的音樂表現(xiàn)

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1、論箏演奏中的音樂表現(xiàn)作者：林玲???演奏樂器的人，都遇到一個如何處理和表現(xiàn)音樂的問題。樂曲處理是怎么回事，它有什么規(guī)律呢？這是我們迫待解決，并且在畢生的演奏活動中都必須去進行探索的一個重要問題。???常聽說這個人會表現(xiàn)，那個人不會表現(xiàn)，好像表現(xiàn)力是與生俱來的一種不可言傳的神秘的東西，其實不然。眾在對樂曲的表現(xiàn)上存在著一些差距，這是一個客觀事實。但并不是天生洽談室的，更不是命該如此?！皹犯小焙命c兒的人，可能由于接觸音樂早些，實踐多些而積累了對音樂的一些認識，但他們的這點“樂感”僅僅存在于感性上，因而便是不自覺，不清醒，不完全的。“樂感”差點兒的人，可能由于接觸音樂晚些，實踐

2、少些，對音樂缺乏感性的積累，更缺乏理性的指導。因此我認為這種善是可以通過學習得到改變的，況且，這里所說的判別并非天壤之別，只要善于學習，樂曲處理的規(guī)律既可以通過探索逐步得到闡明，又可以通過實踐加以把握。???音樂的表現(xiàn)是通過演奏產(chǎn)生的，所以我們先從演奏活動的概貌談起：???從事古箏演奏與從事其他樂器一樣，每天都需要練習，對它的概貌難道還不清楚嗎？這很難說，尤如天天在大街上走，但要馬上畫出一張街道地圖就很難，畫一張樂曲演奏活動圖更是必須用心好好想一想，因為這樣一張圖對我們今后在演奏這個領域里縱橫馳騁是完全必要的。那么，演奏到底是怎么回事，你可能會說，古箏無非就是用手指去彈奏

3、，這不太簡單了嗎？是的，但樂曲的演奏，音樂的表現(xiàn)這千頭萬緒的道理，便是從這個最簡單的事實中產(chǎn)生出來的，這便是這個專業(yè)的特殊性?！把葑鄻非彼膫€字本身就是一組矛盾。用手去演奏是主體，奏人家寫好的樂曲就是客體，演奏樂曲便成了互相聯(lián)系而又矛盾著的兩個方面，而這兩個方面又各自由許多組矛盾構(gòu)成的，于是我們便從這兩個方面來具體地看一看它們的情景，試列表如下：???樂曲演奏活動表：???A、演奏???1.方法：姿勢狀態(tài)、手指的訓練、指法運用???2．技巧：音色、音準、難度、指法選擇???B、樂曲???1．橫：動機、樂句、樂段、樂章???2．縱：高低、長短、強弱、快慢、和聲、音色???演

4、奏，對于從事古箏專業(yè)的人來說，就是要有一個科學的方法和掌握樂曲演奏所需要的那些相應的技巧。如果我們先撇開它與樂曲的聯(lián)系，從純技巧的角度來看，它便包括以下幾方面。???其一，松弛自然的演奏姿勢和狀態(tài)???松弛與自然是一對矛盾。絕對的松弛，人便成了一灘泥，那里談得上自然，固然包括去掉一切不必要的緊張（如馱背、揚脖、手或嘴的肌肉僵硬，面部表情痛苦、怪相等），但同時也包括那些為演奏所需要的緊張（如背椎的支撐、注意力高度的集中等），所謂松弛，正是為了使這些必要的緊張更加持久，以使為演奏樂曲創(chuàng)造有利條件。???其二，靈活而有控制的手法???演奏時舉起手的動作便是下一個動作的動力，當手

5、指彈出弦后力量即消失，而手型仍保持著演奏的狀態(tài)，又是松弛的手指，這彈與不彈本身就是一組矛盾，這個矛盾的特殊點（區(qū)別于自然狀態(tài)的放松和動狀態(tài)的用力）就在于彈弦時要保持不彈弦時的狀態(tài)和感覺，這就是控制；而這種控制要以能夠保證它的運動流暢循環(huán)，并適應各種樂曲需要的不同的活動量的更換為準則的，這就是靈活。???其三，良好的音準和優(yōu)美的音色???筆者認為，絕對的音準是不可能的，很多樂器都存在著因為各種原因而影響其音高準確度的問題，例如：管樂易受氣溫干擾，往往由于天氣太熱或放置時間長而使音逐漸升高；絲弦樂器的跑弦；樂器制造中存在的問題以及樂器結(jié)構(gòu)等待先天不足的影響所造成的音準問題；特

6、別是古箏這件樂器，除了以上存在的因素影響外，更重要的是演奏中音高受到定弦（律）的影響，它既不用十二平均律定弦又不屬指板樂器手控音準，它以中國傳統(tǒng)特有的五聲音階定弦，并且是有固定音高又有按變音高的半固定音準樂器，這樣，演奏中對演奏者音準要求就更高一些。雖然沒有絕對的音準，但耳朵好和音樂修養(yǎng)好的音樂家，音準就會相對的好，在演奏中就能夠自如調(diào)節(jié)自己的音準，特別在與樂隊的合作時能隨時調(diào)整，彌補樂器本身存在的音準缺陷，使獨奏樂器與樂隊的合作達到協(xié)和的境地，而又能在獨奏時充分發(fā)揮自己樂器的特點，準確地表現(xiàn)音樂。因此，音準的訓練是必要的，但不能形而上學機械地訓練，除了“練耳”外還有個對

7、樂器的掌握問題，那些肌肉和器官的狀態(tài)，通過對它們合理的調(diào)整，為樂器振動創(chuàng)造最有力的條件，以便產(chǎn)生準確、純凈的音樂。音色問題是在音準的基礎上房間追求的又一重要方面，常常聽人說張三音色好，李四音色不對等，這里我們首先承認有樂器質(zhì)量的問題，但要得到高雅、優(yōu)美的音色，是要經(jīng)過艱苦的修飾和雕琢才能得到，音色的美，包括有效的共鳴和音質(zhì)的豐滿，而這又和音準成為綜合效果，音準和音色又是互相聯(lián)系，互相制約的。???但是我們不是只奏一個孤立的音，而是要使一個個音符貫穿我們的演奏活動，因此，第四個問題是高低貫通，流暢，統(tǒng)一的演奏音域：這點，固然是在