報(bào)告文學(xué)的興衰與媒介形態(tài)演變

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1、報(bào)告文學(xué)的興衰與媒介形態(tài)演變摘要　在媒介形態(tài)演變之中，新時(shí)期的中國(guó)報(bào)告文學(xué)也就隨之從興盛走向衰落?網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，使報(bào)告文學(xué)在新世紀(jì)的復(fù)興具有了現(xiàn)實(shí)可能性。　　關(guān)鍵詞　媒介形態(tài)演變　報(bào)告文學(xué)　興衰　　　　從報(bào)告文學(xué)如何生成的歷史角度來看，報(bào)告文學(xué)的出現(xiàn)與紙質(zhì)媒介進(jìn)入大眾傳播的現(xiàn)代階段是密不可分的。具體地說，也就是隨著紙質(zhì)媒介在形態(tài)演變之中進(jìn)入其頂峰發(fā)展階段，不僅作為紙質(zhì)媒介主要構(gòu)成的報(bào)紙進(jìn)入了多樣化發(fā)展的時(shí)期，形成了日?qǐng)?bào)與周報(bào)、大報(bào)與小報(bào)等多種系列，而且期刊進(jìn)入大發(fā)展的同時(shí)，形成了多種類型——從生

2、活期刊到人文期刊，從科學(xué)期刊到商業(yè)期刊，從娛樂期刊到體育期刊，為報(bào)告文學(xué)的文體解放提供了前所未有的傳播空間，從而使報(bào)告文學(xué)得以從新聞通訊之中脫穎而出，跨入了人文學(xué)科的文學(xué)門檻，并且從各個(gè)系列的報(bào)紙一直擴(kuò)張到所有類型的期刊之中去，成為具有兼類性質(zhì)的前衛(wèi)性文體?！　≡谶@里，既不是要進(jìn)行報(bào)告文學(xué)如何從前衛(wèi)性文體演變?yōu)闀r(shí)尚性文體的現(xiàn)實(shí)思考，也不是要進(jìn)行報(bào)告文學(xué)如何由興旺轉(zhuǎn)為衰退的歷史追溯，而主要是通過對(duì)中國(guó)在進(jìn)入社會(huì)主義建設(shè)新時(shí)期后，從二十世紀(jì)七十年代末直至二十一世紀(jì)初，改革開放三十多年來中國(guó)報(bào)告文學(xué)的興

3、與衰的思考，從媒介形態(tài)演變的視角進(jìn)行考察，探討其興衰成敗的緣由?！　‰S著“文化大革命”的終結(jié)，在思想大解放的撥亂反正中，大量報(bào)紙期刊復(fù)刊與創(chuàng)刊；改革開放成為社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，1978年《哥德巴赫猜想》的發(fā)表，如一石驚天，激發(fā)了報(bào)告文學(xué)熱在神州大地上的井噴，在跨越了新聞與文學(xué)的傳播門類邊界的同時(shí)，更是跨入了紙質(zhì)媒介與電子媒介的傳播領(lǐng)域，不僅以報(bào)紙、期刊、作品集的方式獲得社會(huì)大眾的廣泛閱讀，而且更通過廣播乃至電視對(duì)社會(huì)大眾進(jìn)行及時(shí)播送。就這樣，報(bào)告文學(xué)在一時(shí)洛陽紙貴之中，成為紙質(zhì)媒介進(jìn)行社會(huì)傳播的文體寵兒，

4、進(jìn)入了報(bào)告文學(xué)極度繁榮的興盛期?！　〔豢煞裾J(rèn)的是，報(bào)告文學(xué)在改革開放之初能夠鞏固文體寵兒的傳播地位，事實(shí)上也是與電子媒介在有意或無意之中的推波助瀾分不開的。然而，問題在于，無論是廣播還是電視，對(duì)報(bào)告文學(xué)的傳播跟風(fēng)，不過表明在改革開放之初的中國(guó)，它們尚處于電子媒介在形態(tài)演變之中的初級(jí)階段。隨著改革電子媒介的形態(tài)演變?cè)谥袊?guó)開始進(jìn)入衛(wèi)星傳輸?shù)陌l(fā)展階段，特別是電視頻道的增多與電視欄目的增加，電視專題片突破了從新聞到文學(xué)的兼類文體限制，直接挑戰(zhàn)報(bào)告文學(xué)這一文體寵兒的社會(huì)傳播地位，使報(bào)告文學(xué)從興旺轉(zhuǎn)向衰退，出

5、現(xiàn)了盛極而衰的，現(xiàn)象。這是不是意味著報(bào)告文學(xué)由于失去紙質(zhì)媒介的傳播優(yōu)勢(shì)而不得不進(jìn)入了文體更替的衰退時(shí)期呢?　　從表面上看，隨著紙質(zhì)媒介向著電子媒介進(jìn)行形態(tài)演變，電視在中國(guó)強(qiáng)勢(shì)崛起，在擠壓著報(bào)紙期刊的傳播范同的同時(shí)，竭力擴(kuò)張其傳播空間，并且以其傳播優(yōu)勢(shì)取得越來越、大的社會(huì)傳播影響，因而呈現(xiàn)出取報(bào)紙期刊而代之的傳播趨勢(shì)，并且這一趨勢(shì)似乎表現(xiàn)出某種革命性——“我們正處在人類歷史上最偉大的一場(chǎng)革命之中，對(duì)此再也不能有任何懷疑了。這是一場(chǎng)全球規(guī)模的革命，而且，它正在以史無前例的速度擴(kuò)展。這場(chǎng)革命的種子早在工

6、業(yè)時(shí)代開始時(shí)的200多年以前就被播種上了，但是，直到20世紀(jì)的最末兩個(gè)十年，它們才開始生根并且擴(kuò)散到全世界。一我在這里所說的革命就是數(shù)字式革命。數(shù)字式語言(即計(jì)算機(jī)的數(shù)字語言)是這場(chǎng)革命的中堅(jiān)力量和變革的主要催化劑，正是它們帶來了這次重大轉(zhuǎn)變，我稱之為人類傳播史上的第三次媒介形態(tài)大變化?！边@就是說，網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)證明了電子媒介在形態(tài)演變中的現(xiàn)實(shí)高度，而電視并非是這一數(shù)字化革命的中間力量，盡管電視的傳播功能超過了同屬電子媒介的廣播，而仍然難以與網(wǎng)絡(luò)的傳播功能相提并論，直至難以望其項(xiàng)背。　　如果說，電視的

7、出現(xiàn)導(dǎo)致了報(bào)告文學(xué)的由盛而衰，那么，網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)能否促使報(bào)告文學(xué)重振旗鼓呢?這不僅需要從媒介形態(tài)演變之中不同文體的文本構(gòu)成特征來看，同時(shí)也需要從媒介形態(tài)變化演變之中不同文體的傳播接受特征來看?！　∈紫?，從媒介形態(tài)演變之中不同文體的文本構(gòu)成特征的變化來看，表現(xiàn)在三個(gè)方面——真實(shí)性、時(shí)間性、形象性?！　〉谝粋€(gè)方面是文本構(gòu)成的真實(shí)性特征。無論是在報(bào)紙期刊上傳播的新聞通訊與報(bào)告文學(xué)，還是電視上傳播的電視專題片，都具備基于事實(shí)的真實(shí)性，這是三者之間共同的基本特征。盡管報(bào)告文學(xué)較之新聞通訊，在文本構(gòu)成中出現(xiàn)了一

8、定的文學(xué)因素，但是，報(bào)告文學(xué)在新聞文學(xué)化的過程之中，堅(jiān)守事實(shí)的真實(shí)性這一根本，在拒絕虛構(gòu)的同時(shí)也避免了虛構(gòu)所帶來的所謂藝術(shù)的真實(shí)性這一后果。報(bào)告文學(xué)在新聞文學(xué)化之中成為非虛構(gòu)的文本，從而得以與其他文體的文學(xué)文本相區(qū)分。電視專題片在文體突破之中的文本構(gòu)成與報(bào)告文學(xué)具有高度相似性，因而使其能夠與其他電視文體的文本區(qū)別開來。這就表明，印使是報(bào)告文學(xué)能夠上網(wǎng)傳播，甚至能夠在網(wǎng)上書寫，基于事實(shí)的真實(shí)性這一文本構(gòu)成的真實(shí)性特征也同樣是最基本的。第二個(gè)方面是文本構(gòu)成的時(shí)間性特征。在新聞通訊與報(bào)告