《等待戈多》語(yǔ)言的詩(shī)化與荒誕

《等待戈多》語(yǔ)言的詩(shī)化與荒誕

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1、《等待戈多》語(yǔ)言的詩(shī)化與荒誕畢業(yè)AbstractLanguageisanimportantelementofliterature,especiallyofdrama.pareduelBeckett,thefounderoftheschoolofthetheatreoftheabsurd,opensupaneaticlanguage.asterpieceeandalliterationontobeseeninpoetry.Thebrief,parallelandsymmetricsentencestruct

2、ureintheplayendooreimportant,lyricismofthelanguagehastakentheplaceofitslogicality.Therefore,thecharactersintheplayareenabletoexpresstheirfeelingmoretimelyandfreely.Asanabsurdplay,unication.Therepetitionofthesameakethelanguagelong-eaningless;theexcessiveus

3、eof“pause”and“silence”makethelanguageirrelevantandbroken.Thankstotheeaninglesslanguage,Beckettcanportraysrealisticallyman’smentalcondition—disorderandemptiness.Asaresult,thecontrastbetandtheabsurdityofitslanguagecontentbringsaboutasharpsarcasm,implyingtha

4、tinanirrationalsociety,manhaslosthisessenceasamanandlanguageisnolongeramunicationtool.KeyWords:Godot;Beckett;poeticquality;absurdity摘要文學(xué)的第1要素是語(yǔ)言。對(duì)于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)密切結(jié)合的戲劇藝術(shù)而言,語(yǔ)言更是最主要、最直接的表現(xiàn)手段。與傳統(tǒng)的戲劇作家相比,愛(ài)爾蘭劇作家、荒誕派戲劇藝術(shù)的主要奠基人貝克特為戲劇語(yǔ)言開(kāi)辟了1方新的天地。特別是在其代表作《等待戈多》中,貝克特對(duì)語(yǔ)言的獨(dú)創(chuàng)

5、性運(yùn)用使該作品別具魅力。(作文網(wǎng)zw.NSEaC.編輯發(fā)布)在語(yǔ)言形式上,《等待戈多》具有明顯的詩(shī)歌化傾向。貝克特在處理劇中對(duì)白時(shí),采用了尾韻、頭韻、以及半諧音等詩(shī)歌中常見(jiàn)的修辭手法以增強(qiáng)語(yǔ)言的詩(shī)歌化傾向而獲得1種音樂(lè)感。另外《等待戈多》對(duì)白中,句子結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)短對(duì)稱,聲音的對(duì)仗和意義的排偶使對(duì)白頗具幾分詩(shī)的形式。更為重要的是,貝克特經(jīng)常讓劇中的人物以詩(shī)化的語(yǔ)言抒情,以語(yǔ)言的抒情性代替語(yǔ)言的邏輯性。同時(shí),在其抒情性的語(yǔ)言中,構(gòu)筑出形象而生動(dòng)的意象,蘊(yùn)含著無(wú)限的詩(shī)意。在語(yǔ)言內(nèi)容上,《等待戈多》的對(duì)白消除了相應(yīng)的邏

6、輯性,從而也就消解了人與人相互交流的可能性。而經(jīng)常重復(fù)的相同或相近的詞、句或段落,使人物語(yǔ)言羅嗦不堪,直喻出作品的主題。劇中停頓、沉默的頻繁使用使劇作節(jié)奏拖沓,人物語(yǔ)言支離破碎,然而人物吞吞吐吐,猶豫遲疑的語(yǔ)言正淋漓盡致的表現(xiàn)了他們混亂的思想狀態(tài)和空洞的思想內(nèi)涵。這樣,語(yǔ)言形式上的美感與語(yǔ)言內(nèi)容上的荒誕,形成了強(qiáng)烈的反諷意味,暗寓了在1個(gè)非理性化的社會(huì)里,人失去作為人的本質(zhì),語(yǔ)言也失去了其原有效用,人類社會(huì)外在形式上的進(jìn)步、發(fā)展與社會(huì)實(shí)質(zhì)上的墮落形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。關(guān)鍵詞:戈多;貝克特;詩(shī)化;荒誕.....

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