“史傳”、“詩(shī)騷”傳統(tǒng)與小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變論文

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1、“史傳”、“詩(shī)騷”傳統(tǒng)與小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變論文〔內(nèi)容提要〕中國(guó)古代小說(shuō)在敘事時(shí)間上基本采用連貫敘述，在敘事角度上基本采用全知敘事，在敘事結(jié)構(gòu)上基本以情節(jié)為結(jié)構(gòu)中心。這一傳統(tǒng)的中國(guó)小說(shuō)敘事模式，在二十世紀(jì)初受到西方小說(shuō)的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。在一系列“對(duì)話”的過(guò)程中，中國(guó)小說(shuō)終于完成了敘事模式的轉(zhuǎn)變。中國(guó)小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變基于兩種移位的合力：第一，西洋小說(shuō)輸入中國(guó)，中國(guó)小說(shuō)受其影響而發(fā)生變化；第二，中國(guó)文學(xué)結(jié)構(gòu)中小說(shuō)由邊緣向中心移動(dòng).freelentsinTheChineseMediaevalStory”，ArchivOrien

2、talni32：1,.freeleLimitationsofChineseFiction”,FarEasternQuarterly1951)。（4）聞一多：《文學(xué)的歷史動(dòng)向》，《聞一多全集》一卷，上海開(kāi)明書(shū)店，1948年。（5）參閱鄭振鐸《中國(guó)古典文學(xué)中的小說(shuō)傳統(tǒng)》，《鄭振鐸古典文學(xué)論文集》，上海古籍出版社，1984年。（6）普實(shí)克的“抒情詩(shī)”傳統(tǒng)實(shí)際上包括我所說(shuō)的“史傳”與“詩(shī)騷”，至于“史詩(shī)”傳統(tǒng)則指注重故事情節(jié)的說(shuō)書(shū)風(fēng)格。但我認(rèn)為，即使說(shuō)書(shū)中的“有詩(shī)為證”，和詳細(xì)的時(shí)代背景介紹，都可看作“詩(shī)騷”與“史傳”的影

3、響。（7）刊于《國(guó)聞報(bào)》1897年10月16日至11月18日，連載時(shí)未具名。（8）刊于《繡像小說(shuō)》第3期，署名“別士”。（9）如《新民叢報(bào)》25期(1903年)刊《廣智書(shū)局出版書(shū)目》，其中介紹《歐洲十九世紀(jì)史》為“趣味濃深，如讀說(shuō)部”?？涤袨檩嫛度毡緯?shū)目志》卷十四“小說(shuō)門(mén)”即收錄不少野史筆記與人物傳記。（10）佚名：《讀新小說(shuō)法》云：“新小說(shuō)宜作史讀?！堆┲忻贰啡帐芬?，《俄宮怨》俄史也，《利弊瑟》、《滑鐵盧》法史也”(《新世界小說(shuō)社報(bào)》6－7期)。（11）《菽園贅談·小說(shuō)》，1897年刊本。（12）浦江清：《論小說(shuō)

4、》，《當(dāng)代評(píng)論》4卷8一9期，1944年。（13）（14）蔡元培：《追悼曾孟樸先生》，《宇宙風(fēng)》2期，1935年。（15）吳趼人：《中國(guó)偵探案·弁言》，《中國(guó)偵探案》，上海廣智書(shū)局，1906年。（16）（36）林紓：《劫外曇花·序》，《中華小說(shuō)界》2卷1期，1915年。（17）李伯元：《中國(guó)現(xiàn)在記·楔子》。（18）劉鶚：《老殘游記》第四回評(píng)語(yǔ)，第十三回評(píng)語(yǔ)。（19）林紓：《劍腥錄》第三十九回。（20）馮自由：《革命逸史第六集·自序》，《革命逸史》中華書(shū)局，1981年。（22）林紓：《踐卓翁小說(shuō)·序》，《踐卓翁小說(shuō)》

5、，北京都門(mén)印書(shū)局，1913年。（23）《小說(shuō)叢話》中曼殊(梁?jiǎn)?語(yǔ)，《新小說(shuō)》11號(hào)，1904年。（24）《中國(guó)唯一之文學(xué)報(bào)新小說(shuō)》，《新民叢報(bào)》14號(hào)，1902年。（25）孫寶暄：《忘山廬日記·癸卯(光緒29年)五月二十八日》：上海古籍出版社，1983年)認(rèn)為《新中國(guó)未來(lái)記》的體例矛盾是梁?jiǎn)⒊瑪R筆的原因。（26）在《新羅馬傳奇》中，梁?jiǎn)⒊@一愿望終于得到實(shí)現(xiàn)。捫虱談虎客評(píng)其劇本：“十九世紀(jì)歐洲之大事，盡網(wǎng)羅其中矣?！保?7）1905年小說(shuō)林社刊《孽海花》廣告，錄自《孽?；ㄙY料》134頁(yè)，上海古籍出版社，1982

6、年。（28）（30）（37）（38）曾樸：《修改后要說(shuō)的幾句話》，《孽海花》修改本，真美善書(shū)店，1928年。（29）林紓：《紅礁畫(huà)槳錄·譯余剩語(yǔ)》，《紅礁畫(huà)槳錄》，商務(wù)印書(shū)館，1906年。（31）曾樸后來(lái)正是這樣“誤記”林紓的上述評(píng)語(yǔ)。見(jiàn)《孽?；ㄙY料》中的《東亞病夫訪問(wèn)記》。（32）參閱林紓：《劍腥錄》39章和曾樸：《修改后要說(shuō)的幾句話》。（33）新廠：《胡寶玉》，《月月小說(shuō)》5號(hào)，1907年。（34）《官場(chǎng)現(xiàn)形記·序》，《官場(chǎng)現(xiàn)形記》，上海亞?wèn)|圖書(shū)館，1927年。（35）《林琴南先生》，《小說(shuō)月報(bào)》15卷11號(hào)，

7、1924年。（39）《釧影樓回憶錄·在小說(shuō)林》，《釧影樓回憶錄》，香港大華出版社1971年。（40）顧頡剛：《隔膜·序》中引錄葉圣陶1914年9月20日信，《隔膜》，商務(wù)印書(shū)館，1922年。（41）茅盾：《什么是文學(xué)》，松江暑假演講會(huì)《學(xué)術(shù)演講錄》二期，1924年。（42）魯迅：《論睜了眼看》，《墳》，北京未名社，1927年。（43）魏子安著《花月痕》為保存早歲所作詩(shī)詞(《小奢摩館脞錄》)，此說(shuō)不一定屬實(shí)；但“詩(shī)詞簡(jiǎn)啟，充塞書(shū)中，文飾既繁，情致轉(zhuǎn)晦”(魯迅《中國(guó)小說(shuō)史略》第26篇)，卻無(wú)疑是此書(shū)一大特色。（44）《

8、斷碎文章·吟剩自序》，《枕亞浪墨》。（45）《小說(shuō)叢報(bào)》13期(1915年)刊《雪鴻淚史》廣告。（46）據(jù)張敬:《詩(shī)詞在中國(guó)古典小說(shuō)戲曲中的應(yīng)用》，臺(tái)灣《中外文學(xué)》3卷11期，1974年。（47）王濬卿:《冷眼觀》第十八回錄《滬江竹枝》感懷詩(shī)后，隨即補(bǔ)上兩句自我解嘲:“但我甚怕后來(lái)有人譏笑我象那怪現(xiàn)狀的小說(shuō)上，論《品花寶鑒》這部書(shū)筆墨倒也還干凈，就是開(kāi)口喜歡