淺議巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品的演奏風(fēng)格論文

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1、淺議巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品的演奏風(fēng)格論文.freelf到mp，而不是逐漸的漸弱。這更符合巴赫及巴洛克音樂的結(jié)構(gòu)性，而不是浪漫派音樂的語言性。3.巴赫音樂作品的力度變化更多的是存在于聲部間與樂句間的。因此，在處理巴赫音樂的力度應(yīng)避免在一個(gè)樂句里做過多的力度變化與起伏，只有這樣才能更清晰的表現(xiàn)巴赫音樂的對(duì)位性和構(gòu)建思維，反之就會(huì)破壞巴赫音樂的結(jié)構(gòu)感。4.根據(jù)樂曲中織體不同的布局，音色的選擇應(yīng)遵循如下的規(guī)則：A當(dāng)高音部與其他音部有較大間距時(shí)，往往可讓該聲部以飄柔的聲音歌唱。B當(dāng)織體中的各聲部有較大間距時(shí)，中聲部可以堅(jiān)實(shí)突出。C當(dāng)?shù)鸵糁鸩较滦?，尤其在上方聲部為長(zhǎng)

2、音時(shí)，低音聲部可以濃厚些，即便時(shí)瞬間的變化也時(shí)值得的。D當(dāng)兩個(gè)聲部音區(qū)交錯(cuò)時(shí)一定要讓主要聲部清楚。特別時(shí)兩個(gè)線條糾纏在一起時(shí)，通常會(huì)讓以較小時(shí)值構(gòu)成的流動(dòng)作為背景而淡化。三、觸鍵鑒于巴洛克時(shí)代的樂器條件和當(dāng)時(shí)審美風(fēng)范的要求，鋼琴上的各種觸鍵方法與近代的要求不同。A輕巧（Leggiero）：手指只須輕擊鍵至較淺的程度。B斷奏（Staccto）：手指以更快速的動(dòng)作擊鍵與放鍵。一般不用手掌的跳動(dòng)。通常占時(shí)值的標(biāo)記的1/2.C非連奏（nonlegato）比“斷奏”的放鍵時(shí)間略長(zhǎng)些，通常占時(shí)值標(biāo)記的3/4.D頓音（portato）四分音符或二分音符，常以整個(gè)

3、前臂動(dòng)作完成，八分音符則以手指控制，使放鍵時(shí)間略長(zhǎng)于“非連奏”音。E連音（legato）：巴洛克時(shí)代的連奏中無須抹去每個(gè)音的起奏點(diǎn)，音色應(yīng)當(dāng)集中。四、指法在巴赫的音樂作品中有這樣幾種特殊的指法：1.墊指：為了達(dá)到“較連奏”的效果而采取的一個(gè)手指越過另一個(gè)手指的演奏方法個(gè)手指的演奏方法。如三指經(jīng)過四指，四指經(jīng)過三指等。彈奏時(shí)要注意手腕的靈活，當(dāng)一個(gè)手指尚未取代前一個(gè)手指時(shí)，前一個(gè)手指不應(yīng)該離開琴鍵。2.無聲換指：為了保持某音同時(shí)又方便彈奏其他聲部而采取無聲的同音換指。3.同音換指：彈奏重復(fù)音連奏時(shí)，為了使彈奏清晰流暢，可采取同音換指。4.滑指：為了獲

4、得連奏的效果，同一手指從一個(gè)鍵滑到另一個(gè)鍵。如白鍵滑到白鍵，黑鍵滑到黑鍵，黑鍵滑到白鍵和白鍵滑到黑鍵均可。滑指時(shí)要找到最好的手指傾斜度。在演奏時(shí)為了能夠達(dá)到一定的演奏效果，還要注意指法的選擇和運(yùn)用通常有以下幾個(gè)原則：（1）模進(jìn)的片段大多用相同指法演奏。（2）盡量運(yùn)用順指彈奏，大拇指盡量避免上黑鍵。在較難演奏或裝飾音處，要多用較強(qiáng)的二指和三指。（3）曲子的速度不同，指法也就不同。慢速度的指法不一定適合快速度，所以應(yīng)以該曲適合的速度來確定指法，并且固定下來在關(guān)鍵處作上標(biāo)記。（4）由于演奏者手的大小各不相同，因此要根據(jù)個(gè)人手的特點(diǎn)來選擇指法。五、踏板巴赫

5、的音樂作品中有著很強(qiáng)的結(jié)構(gòu)性與邏輯性，我們?cè)谘葑嗟倪^程中為了充分展現(xiàn)出音樂的這種特性，在踏板的使用上就不能用踏板來造成“和聲的交織”和“織體的模糊”。這也要求我們?cè)谑褂锰ぐ鍟r(shí)要十分小心，謹(jǐn)慎，在以下幾種情況下可以使用踏板：1.我們的手指難以達(dá)到連奏時(shí)，可以巧妙的使用右踏板。但是這時(shí)的踏板要踩得很短，要用踏板捉住一個(gè)聲音的音尾與下一個(gè)聲音的音頭從而使其連接。2.當(dāng)我們需要一種豐滿和歌唱的聲音時(shí)，也可以使用右踏板。右踏板是可以用于美化音質(zhì)的，當(dāng)我們演奏長(zhǎng)時(shí)值的音或者是旋律性較強(qiáng)的句子是，巧妙的運(yùn)用右踏板就可以使聲音更加的歌唱，細(xì)膩。在巴赫的音樂作品中，

6、我們也可以用弱音踏板。弱音踏板不但能做力度變化，而且更能表現(xiàn)出音色的變化。踏板的運(yùn)用在巴赫音樂的演奏中是不同于其他作品的。因此我們?cè)谔ぐ宓倪\(yùn)用上一定要慎重。要先把音樂中要求的句法、奏法彈好，然后在根據(jù)需要使用踏板。不能濫用，以免影響各聲部間線條的進(jìn)行，破壞了音樂的整體結(jié)構(gòu)。綜上所述，巴赫是位偉大的哲學(xué)家，因?yàn)樗淖髌诽N(yùn)涵著豐富的哲理。巴赫的作品像大海，寬廣而深邃。他一生中所寫的任何作品，都表現(xiàn)出他在旋律和節(jié)奏方面的創(chuàng)造性以及和聲方面的大膽及豐富的想象。巴赫的作品對(duì)歐洲近代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，為全人類音樂的進(jìn)步和發(fā)展指明了寬廣的遠(yuǎn)景，為世

7、界古典音樂樹立了豐碑，因此，巴赫被稱為“西方音樂之父”。