巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品演奏風(fēng)格的淺議_音樂(lè)論文

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1、巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品演奏風(fēng)格的淺議_音樂(lè)論文巴赫復(fù)調(diào)鋼琴作品演奏風(fēng)格的淺議_音樂(lè)論文音樂(lè)論文【摘要】約翰?塞巴斯蒂安?巴赫是十八世紀(jì)上半葉歐洲最偉、最有影響力的作曲家,也是巴洛克音樂(lè)時(shí)期的重要代表人物。同時(shí)也被譽(yù)為西方“極樂(lè)世界”的樂(lè)祖、樂(lè)圣。巴赫的音樂(lè)作品也被后人認(rèn)為具有永恒的價(jià)值。巴赫的音樂(lè)作品體現(xiàn)了巴洛克音樂(lè)時(shí)期復(fù)調(diào)最高超、最成熟的技術(shù)水平。同時(shí)也是巴赫使復(fù)調(diào)音樂(lè)達(dá)到了頂峰,其音樂(lè)作品形式嚴(yán)謹(jǐn),有很強(qiáng)的邏輯性、哲理性,表現(xiàn)出莊重富有內(nèi)涵的樂(lè)思。正是巴赫這些與眾不同的創(chuàng)作特征,使他的音樂(lè)作品與其他作曲家的作品在演奏上有很大的不

2、同。本文從巴赫作品的演奏風(fēng)格,力度,指觸,指法,踏板幾個(gè)方面加以論述?！娟P(guān)鍵詞】巴赫復(fù)調(diào)邏輯性哲理性約翰?塞巴斯蒂安?巴赫(JhannSebastianBah,1685-1750),德國(guó)最偉大、最有影響力的作曲家之一。巴赫帶給人們的卻是上帝的語(yǔ)言,華麗高雅而不做作,繁復(fù)的曲調(diào)之中蘊(yùn)含的作曲技巧幾乎在他后來(lái)的任何作曲家身上都找得到他的影子。一、演奏風(fēng)格巴赫音樂(lè)的演奏風(fēng)格經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的演變和發(fā)展過(guò)程。巴赫是巴洛克時(shí)期的作曲家,他所創(chuàng)作的音樂(lè)作品距今已有三百多年,由于年代的限制,那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)家們的演奏風(fēng)格并沒(méi)有錄音可考,現(xiàn)代的人

3、們只能從一些史料的記載中去間接地了解到巴赫音樂(lè)作品的演奏風(fēng)格。從流傳下來(lái)的當(dāng)時(shí)的樂(lè)器——羽管鍵琴和古鋼琴,可以推斷出巴赫的鍵盤作品大致是發(fā)出淡雅、清澈的聲音。1750年巴赫去世,由于它的音樂(lè)過(guò)于復(fù)雜,以至于在他死后的一段時(shí)間里被人們淡忘。直至19世紀(jì)中葉,兩位德國(guó)作曲家門德?tīng)査珊褪媛鼧O力地挖掘和推廣巴赫的作品,使得巴赫的作品又流傳于世。20世紀(jì)中葉又引起了源自西歐的一場(chǎng)“真實(shí)性”的運(yùn)動(dòng)。讓巴赫的真實(shí)聲音通過(guò)用巴赫時(shí)代的樂(lè)器演奏和展現(xiàn)出來(lái)。這種真實(shí)性運(yùn)動(dòng)的思潮也反映在了現(xiàn)代鋼琴家的演奏上,他們?cè)谘葑噤撉贂r(shí)刻意地去模仿羽管鍵琴的聲

4、音,把聲音彈得很干,幅度很小。但是他們?nèi)f萬(wàn)沒(méi)有想到的是,巴赫本人在創(chuàng)作及演奏自己的作品時(shí),對(duì)聲音介質(zhì)的要求是很隨便的。這足以說(shuō)明巴赫在作曲時(shí)考慮到的是音樂(lè)結(jié)構(gòu)本身,而不是表現(xiàn)音樂(lè)的音響介質(zhì)。因此巴赫作品的演奏風(fēng)格應(yīng)該是要能夠充分體現(xiàn)作品的簡(jiǎn)約、質(zhì)樸和結(jié)構(gòu)的完美。巴赫音樂(lè)作品的藝術(shù)真諦應(yīng)該是存在于他音樂(lè)本身的建構(gòu)中,存在于旋律、節(jié)奏、和聲、音型等音樂(lè)元素完美的橫向與縱向的對(duì)位組合之中。巴赫音樂(lè)作品演奏風(fēng)格的真諦應(yīng)該是用現(xiàn)代鋼琴的聲音變化去表現(xiàn)巴赫作品的結(jié)構(gòu)意圖,用簡(jiǎn)約質(zhì)樸的音樂(lè)語(yǔ)言去打動(dòng)每一位聽(tīng)眾。二、力度1.在演奏時(shí)要注意巴赫

5、音樂(lè)的對(duì)位性。巴赫的音樂(lè)有一個(gè)很大的特點(diǎn),那就是不同聲部的樂(lè)句在不同的時(shí)間開(kāi)始、呼吸與結(jié)束。這就要求我們?cè)谘葑鄷r(shí)對(duì)力度的處理也應(yīng)該相應(yīng)的在不同的時(shí)間變化。比如這首樂(lè)曲第17至27小節(jié),每個(gè)聲部都根據(jù)各自的分句,有各自的力度變化時(shí)間,而不是泛泛的漸強(qiáng)和漸弱。再則,巴赫的音樂(lè)中不但有橫向的力度變化,還有縱向的及斜向的力度變化,不但存在于兩個(gè)聲部的作品里,還存在于三個(gè)、四個(gè)或五個(gè)聲部的作品里。2.由于巴赫的音樂(lè)結(jié)構(gòu)思維與建筑結(jié)構(gòu)思維相近,巴赫音樂(lè)的力度變化也以階梯式為主,而不是古典主義后出現(xiàn)的漸強(qiáng)或漸弱,第25至27小節(jié)模進(jìn)的漸弱,

6、我們把它處理成f到f到p,而不是逐漸的漸弱。這更符合巴赫及巴洛克音樂(lè)的結(jié)構(gòu)性,而不是浪漫派音樂(lè)的語(yǔ)言性。3.巴赫音樂(lè)作品的力度變化更多的是存在于聲部間與樂(lè)句間的。因此,在處理巴赫音樂(lè)的力度應(yīng)避免在一個(gè)樂(lè)句里做過(guò)多的力度變化與起伏,只有這樣才能更清晰的表現(xiàn)巴赫音樂(lè)的對(duì)位性和構(gòu)建思維,反之就會(huì)破壞巴赫音樂(lè)的結(jié)構(gòu)感。4.根據(jù)樂(lè)曲中織體不同的布局,音色的選擇應(yīng)遵循如下的規(guī)則:A當(dāng)高音部與其他音部有較大間距時(shí),往往可讓該聲部以飄柔的聲音歌唱。B當(dāng)織體中的各聲部有較大間距時(shí),中聲部可以堅(jiān)實(shí)突出。當(dāng)?shù)鸵糁鸩较滦?尤其在上方聲部為長(zhǎng)音時(shí),低音

7、聲部可以濃厚些,即便時(shí)瞬間的變化也時(shí)值得的。D當(dāng)兩個(gè)聲部音區(qū)交錯(cuò)時(shí)一定要讓主要聲部清楚。特別時(shí)兩個(gè)線條糾纏在一起時(shí),通常會(huì)讓以較小時(shí)值構(gòu)成的流動(dòng)作為背景而淡化。三、觸鍵鑒于巴洛克時(shí)代的樂(lè)器條件和當(dāng)時(shí)審美風(fēng)范的要求,鋼琴上的各種觸鍵方法與近代的要求不同。A輕巧(Leggier):手指只須輕擊鍵至較淺的程度。B斷奏(Stat):手指以更快速的動(dòng)作擊鍵與放鍵。一般不用手掌的跳動(dòng)。通常占時(shí)值的標(biāo)記的1/2.非連奏(nnlegat)比“斷奏”的放鍵時(shí)間略長(zhǎng)些,通常占時(shí)值標(biāo)記的3/4.D頓音(prtat)四分音符或二分音符,常以整個(gè)前臂動(dòng)

8、作完成,八分音符則以手指控制,使放鍵時(shí)間略長(zhǎng)于“非連奏”音。E連音(legat):巴洛克時(shí)代的連奏中無(wú)須抹去每個(gè)音的起奏點(diǎn),音色應(yīng)當(dāng)集中。四、指法在巴赫的音樂(lè)作品中有這樣幾種特殊的指法:1.墊指:為了達(dá)到“較連奏”的效果而采取的一個(gè)手指越過(guò)另一個(gè)手指的演奏方法個(gè)手指的演奏方法