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《趙樹理與高曉聲農(nóng)村題材小說創(chuàng)作個(gè)性比較》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、趙樹理與高曉聲農(nóng)村題材小說創(chuàng)作個(gè)性比較摘要：趙樹理、高曉聲之農(nóng)村題材小說創(chuàng)作個(gè)性明顯不同。具體表現(xiàn)為散點(diǎn)透視與追蹤反映、觀照問題與審視靈魂、凡人大事與奇人奇事、明麗歡快與含淚微笑及簡筆勾勒與細(xì)節(jié)描繪。于此略作比較。關(guān)鍵詞：趙樹理高曉聲農(nóng)村題材小說創(chuàng)作個(gè)性比較Abstract:Clearlydifferentcreativepersonalitiescanbeseenbetfocusedbetonpeopleentbetileeparisonfromtheaboveaspects.Key.與趙樹理取材于凡人大事相比，高曉聲小說創(chuàng)作的取材特點(diǎn)可歸納為
2、奇人奇事。著眼于一個(gè)“奇”字是高曉聲創(chuàng)作的一個(gè)顯著特點(diǎn)。高曉聲農(nóng)村題材小說之人、之事，往往染上些許傳奇之色彩?！独铐槾笤煳荨分校瑸樵烊g普通房屋，竟使李順大經(jīng)受了三起兩落的磨難，竟耗去了其30來年的人生歲月，實(shí)乃中國版之天方夜譚。另外，李順大為造房屋而采取的那種最原始而令人心酸的聚財(cái)方式，李順大生怕自己一覺醒來后因變“修”而背上遺害無窮之黑鍋的荒唐之舉，李順大看不懂世情而吟唱的希奇歌等等，也大大地加重了小說的傳奇色彩。在《陳奐生上城》中，住五元錢一天高級(jí)房間、坐過吳書記小車的奇遇，回家路上阿Q式的精神暢游，村里人前居后恭的變臉，也給陳奐生增添了濃
3、重的傳奇色彩。在高曉聲筆下，即使作品整體缺乏傳奇性，也盡可能要營造出局部的傳奇性。例如，在小說《極其簡單的故事》中，作者就局部地展現(xiàn)了主人公陳產(chǎn)丙的傳奇色彩：中長個(gè)子、圓頭、圓臉、圓身子、圓肩膀，雄渾壯實(shí)，直使人覺得他有一股大力氣透過衣衫漫溢出來，咄咄逼人。五十歲了，參加集體勞動(dòng)從未覺得過勞累，釘耙、鐵塔，在他手里如舞燈草，一百五十斤的擔(dān)子，成天挑著還說“等于休息”。他和大家一樣每天賺十分工，有力氣也出不了，還得省點(diǎn)精神去找外快，因?yàn)樗粋€(gè)人要吃兩個(gè)人的食。吃過夜飯，提一根扁擔(dān)跑十里路上火車站做挑夫，搞上半夜，有時(shí)能賺塊把錢。在現(xiàn)實(shí)生活中，要找出
4、趙樹理筆下的二黑、二諸葛、閻恒元之類的人和事，也許并不困難，但要找出高曉聲筆下的李順大、陳奐生、江坤大等人和事來，那就沒那么容易了，因?yàn)槠淙似涫禄蚨嗷蛏俚厝旧狭艘荒ㄆ婀猱惒?，“奇”是高曉聲?chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)，正因?yàn)槿绱?，高曉聲后來寫出《山中》、《魚釣》、《飛磨》等那么多充滿荒誕奇幻色彩的小說也就不難理解了。4明麗歡快與含淚微笑無論是趙樹理還是高曉聲，他們都寫“撥開烏云見太陽”這樣的題材，這是他們的共同之處；但在具體創(chuàng)作時(shí)，二者又有顯著不同。趙樹理著力于“見太陽”這一重心，而高曉聲則致力于表現(xiàn)“撥”之艱難之一重心，這就使趙樹理之作品呈現(xiàn)出明麗歡快的
5、特點(diǎn)，而高曉聲之作品則呈現(xiàn)出冷峻苦澀之格調(diào)，是一種含淚的微笑。趙樹理創(chuàng)作最燦爛的時(shí)期當(dāng)在20世紀(jì)四五十年代，此時(shí)此刻，中國人民正在黨的領(lǐng)導(dǎo)下百折不撓、斗志昂揚(yáng)地奪取著抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭的輝煌勝利，正意氣風(fēng)發(fā)、熱火朝天地建設(shè)著人民自己當(dāng)家作主的新中國。政治地位人人平等，物質(zhì)生活日漸改善，思想觀念除舊布新，昔日飽受壓迫剝削的勞苦大眾揚(yáng)眉吐氣地翻了身。趙樹理以其如椽大筆及時(shí)展現(xiàn)了中國農(nóng)村在風(fēng)云激蕩的大變革時(shí)代所呈現(xiàn)出來的新氣象、新風(fēng)貌。在趙樹理筆下，二黑、小芹、孟祥英、金桂、三喜等一代農(nóng)村新人如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來、成長起來；二諸葛、三仙姑、老秦、李成
6、娘等背負(fù)著因襲之歷史重軛的老一代農(nóng)民正在勢不可當(dāng)?shù)臅r(shí)代洪流裹挾下緩慢而艱難地轉(zhuǎn)變著、前進(jìn)著，而金旺、閻恒元、李汝珍等邪惡勢力卻被滾滾向前的歷史車輪碾得粉身碎骨。正義戰(zhàn)勝了邪惡，進(jìn)步擊敗了落后、樂觀代替了感傷、團(tuán)圓消彌了悲劇，明麗歡快成了趙樹理小說最強(qiáng)烈的格調(diào)，而行文的簡潔明快、語言的風(fēng)趣幽默，更使這明麗歡快的氣息充溢于趙樹理小說的字里行間。高曉聲之農(nóng)村題材小說不僅對中國農(nóng)民之命運(yùn)作了深刻揭示，更對農(nóng)民之靈魂世界作了嚴(yán)肅解剖。盡管用語詼諧，故事富有傳奇色彩，作品呈現(xiàn)出相當(dāng)?shù)南矂⌒浴⒂哪?，但在這喜劇與幽默之后，卻不乏撲面而來的冷峻苦澀，是一種含淚之
7、微笑。例如，在《“漏斗戶”主》中，陳奐生背了一身的糧債，十幾年來，年年虧糧，越虧越多，等一年口糧分下來后，還了債，差不多連做年夜飯的米都沒有了。在那需要“改造肚皮”的年月，虧了糧，要能借得著吃還真不容易，因?yàn)楦魅硕贾挥凶约旱囊环菁Z，連填飽自己的肚皮都勉為其難。為此，陳奐生變得越來越沉默、表情也越來越木然了。有些黃昏，到朋友家閑逛，兩手插在褲袋里，低著頭默默坐著，整整半夜，不說一句話，把主人的心都坐酸了，叫人由不得不產(chǎn)生“他吃過晚飯沒有？”的猜測，由衷地發(fā)出一聲輕微的嘆息，而他則猛醒過來，拔腳就走，讓主人關(guān)門睡覺，而這樣的時(shí)候，總給別人帶來一種深沉
8、的憂郁，好像隔著關(guān)了的大門，還聽得到夜空中傳來他的饑腸轆轆聲。這可真是一口飯難倒頂天立地的英雄漢。然而，這落難的英雄還得不到一些人的理解
