陳洪綬的線描藝術(shù)研究

《陳洪綬的線描藝術(shù)研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。

1、陳洪綬的線描藝術(shù)研究　陳洪綬的線描藝術(shù)研究在中國(guó)美術(shù)史上占有重要的地位。通過線條表現(xiàn)情感、線條組合的表現(xiàn)以及用筆的靈活性是他創(chuàng)作藝術(shù)的最大特點(diǎn)，他線描藝術(shù)的革新精神對(duì)當(dāng)代國(guó)畫的創(chuàng)作具有重要的啟發(fā)意義　　一、陳洪綬其人以及他在中國(guó)美術(shù)史的地位　?。ㄒ唬┰谥袊?guó)美術(shù)史上，獨(dú)立創(chuàng)作一組個(gè)性極強(qiáng)的歷史人物而達(dá)到特殊效果的，《水滸葉子孫》是顯著的里程碑；　?。ǘ┛鋸埖娜宋镌煨褪腔谏羁痰木駳赓|(zhì)性格特征，他的想象力在此顯示出極強(qiáng)的說服性，葉子成為他人物畫作風(fēng)的有力說明，而且解釋了為什么對(duì)后世有如此大的影響；　　（三）他利用各種作畫技法適應(yīng)不同題材，如用折筆或粗渴之筆表現(xiàn)英雄、細(xì)圓之筆

2、表現(xiàn)文士美人、用游絲描表現(xiàn)高古，成為中國(guó)傳統(tǒng)人物畫法的豐盛寶庫(kù)，陳洪綬以其夸張的人物造型和極富裝飾性的衣紋用線，顯示出其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。通過自己靈活線條自己的情感表現(xiàn)，還有他對(duì)中國(guó)畫的影響深遠(yuǎn)?！　《㈥惡榫R的線描藝術(shù)　?。ㄒ唬┩ㄟ^線條表現(xiàn)情感　　陳洪綬的中年作品《水滸牌》，則用變化曲折的線條來描繪起伏變化的復(fù)雜部位，線依結(jié)構(gòu)變化而起波折。在形體動(dòng)態(tài)關(guān)系最密的部位線條組合較密，其余部位的線條較疏，有的甚至省略不畫，線條組織簡(jiǎn)練而嚴(yán)整。畫家雖然以造化為師，但不是做造化的奴隸，畫家筆下的線，雖然是客觀生活在畫家頭腦中反映的產(chǎn)物，但它已不是原來生活中的線，而是經(jīng)過畫家藝術(shù)處理過的

3、線，有時(shí)甚而是假設(shè)的線。　　其次，從線描的形式美來說，只有狀物傳情，滲情達(dá)意的線條，才具有無窮的生命力和獨(dú)特的審美情趣。在中國(guó)繪畫中，單獨(dú)一條線并不存在美與否的問題，只有當(dāng)線條依附于具體形象，組織起來，并形成一定的形，線才能賦予感情的流露。因?yàn)樾问脚c內(nèi)容不可分割，一定的內(nèi)容產(chǎn)生一定的形式，刻劃不同身份，不同思想感情的人，就需要在選擇點(diǎn)、線、面過程的同時(shí)，采取不同的表現(xiàn)手段。顯然，更新的形式是受變化著的內(nèi)容支配的?！　。ǘ┚€條組合的表現(xiàn)　　陳洪綬的《水滸牌》，則多用水平線和垂直線與線的組合，表現(xiàn)出人物的端莊、古拙和厚重。另外，人物平列整飭的衣紋、對(duì)稱繁縟的紋飾手法，都具有很

4、強(qiáng)的裝飾情趣。前者的線形偏圓，用順筆中鋒畫出，線條多利、多挺、多透麗。后者則多方折，筆的轉(zhuǎn)折處較圓渾，筆的運(yùn)動(dòng)造成各種線的動(dòng)勢(shì)，表現(xiàn)出不同線的情趣和審美形式。再看陳洪綬的中年作品《九歌圖》之用筆，大部分是細(xì)圓的，但方折的也頗多，方折處用筆勁健，隨意斬錯(cuò)，充滿勃勃之氣?！　￡惡榫R是明代以來的白描高手,其線條具有敏疾、瀟灑、凝重、古雅的奇趣,并富有裝飾意味,在其作品《水滸葉子》中充分展示了他在此方面的獨(dú)到才華。陳氏創(chuàng)作《水滸葉子》時(shí)能根據(jù)不同人物的特點(diǎn),采用不同的線條勾勒,以傳達(dá)出人物所特有的精神風(fēng)采。又通過對(duì)線的組織和運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感、量感和富于旋律的裝飾效果。此外,《水

5、滸葉子》還采用抓住某一特定故事情節(jié)的方法來塑造人物,使讀者一看而能夠辨識(shí)其人。《水滸葉子》刊刻問世后,由于作品的極大成功,不僅在民眾中廣泛流傳,一刻而再刻,而且在畫壇上也引起了很大的反響,追隨效法者不乏其人。與陳洪綬同時(shí)代被譽(yù)為南陳北崔的崔子忠,也創(chuàng)作了一部《息影軒畫譜》,并于清康熙十一年(1672)刻印刊行。清康熙、乾隆間又出現(xiàn)了《凌煙閣功臣圖》、《無雙譜》、《晚笑堂畫傳》等一批優(yōu)秀的繡像版刻作品。直到清代后期,還出現(xiàn)了《云臺(tái)二十八將圖》、《列仙酒牌》、《劍俠傳》和《紅樓夢(mèng)圖詠》、《三國(guó)畫像》等一系列作品,其中有些作品是直接追蹤陳洪綬的。　　木版印刷的紙牌稱水滸牌,每張葉

6、子上印有人物形象,標(biāo)有錢數(shù)。人物為宋寇,即宋江諸位梁山起義者。其標(biāo)下的錢數(shù),根據(jù)一般的傳說,紙牌上的索、筒、萬都是當(dāng)年捉拿梁山好漢的懸賞數(shù)目。據(jù)說九萬是宋江、八萬是朱仝、七萬是林沖、六萬是吳用、五萬是李逵、四萬是楊雄、二萬是張順、二萬是石秀、一萬是燕青。其中又有不寫懸賞數(shù)目的,而在牌的圖像上涂有朱色的有三張,俗稱枝花、威風(fēng)、千子,枝花是孫二娘,威風(fēng)是魯智深,千子是武松。后來麻將牌已演變?yōu)橐话賳伟藦?顯然是象征梁山一百單八將的意思。所說的筒就是金錢,索是錢貫,萬是十千,凡成牌曰湖,也就是指的梁山泊?！　。ㄈ┯霉P的靈活性　　陳洪綬的線描用筆沉著蓄力，同樣有著豐富的意蘊(yùn)。只是兩

7、者所包涵的意蘊(yùn)有所不同，顧的線條是一種有所規(guī)定的筆勢(shì)內(nèi)斂、藏頭護(hù)尾，這種線精氣內(nèi)斂，飽含著充滿力量且流動(dòng)不滯的活潑的內(nèi)在生機(jī)?！　￡惡榫R的線描風(fēng)格獨(dú)特，人物造型奇特夸張，用筆利落瘦勁，線條圓轉(zhuǎn)自然，彈力十足。他著意于自我胸臆的抒發(fā)，從造型到線條本身追求得意的理想，極大地發(fā)揮著自我的力量。他的線條組織擺了形體的束縛，以人物的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)為依據(jù)去生發(fā)和構(gòu)成，形成了自己獨(dú)樹一幟的造型和線描風(fēng)格?！　∪宋镌煨秃途€條要比壯年期高古，人物頭大身短，顯得頗有稚趣，線條布置愈趨自然、散逸、疏曠，不像壯年期那樣凝神聚力，細(xì)圓而利索，但更