藝術(shù)裝飾風(fēng)格1

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1、藝術(shù)裝飾風(fēng)格來(lái)源藝術(shù)裝飾風(fēng)格（ArtDeco）是20世紀(jì)20—30年代流行于法國(guó)的主要的藝術(shù)風(fēng)格，它生動(dòng)地體現(xiàn)了這一時(shí)期巴黎的豪華與奢侈。藝術(shù)裝飾風(fēng)格以其富麗和新奇的現(xiàn)代感著稱，它實(shí)際上并不是一種單一的風(fēng)格，而是兩次大戰(zhàn)之間統(tǒng)治裝飾藝術(shù)潮流的總稱，包括了裝飾藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，如家具、珠寶、繪畫、圖案、書籍裝幀、玻璃和陶瓷等，并對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了廣泛的影響。20世紀(jì)30年代早期，藝術(shù)裝飾風(fēng)格已成了大眾趣味的一個(gè)標(biāo)志。在法國(guó)，風(fēng)格的概念傳統(tǒng)上是與手工藝和強(qiáng)調(diào)個(gè)性聯(lián)系在一起的。第一次世界大戰(zhàn)之后，這兩個(gè)因素再度復(fù)蘇，并形成了稱之為藝術(shù)裝飾風(fēng)格的基礎(chǔ)。藝術(shù)裝飾風(fēng)格的起源可以追溯到新藝術(shù)運(yùn)

2、動(dòng)。新藝術(shù)在1900年的巴黎博覽會(huì)上受到了普通大眾的關(guān)注，由于它所具有的吸引力，很快就被商業(yè)化了，但這也導(dǎo)致新藝術(shù)漸漸失去了自己的勢(shì)頭。于是設(shè)計(jì)師們開(kāi)始尋求一種前人尚未探索過(guò)的新風(fēng)格，這種新風(fēng)格既要吸收法國(guó)19世紀(jì)后期的各種風(fēng)格，又不落入歷史主義的巢穴。他們認(rèn)為，新藝術(shù)在拋棄傳統(tǒng)方面走得太遠(yuǎn)了，應(yīng)該將傳統(tǒng)的精華與時(shí)代的新潮結(jié)合起來(lái)。1910年法國(guó)裝飾藝術(shù)家協(xié)會(huì)成立，其目標(biāo)是使藝術(shù)與設(shè)計(jì)相結(jié)合。一些新藝術(shù)的藝術(shù)家改弦易轍，以一種更為簡(jiǎn)潔的方法來(lái)從事裝飾藝術(shù)，并強(qiáng)調(diào)室內(nèi)設(shè)計(jì)從家具、墻紙到裝飾物品的統(tǒng)一。這些室內(nèi)設(shè)計(jì)師在法國(guó)裝飾藝術(shù)界有很高的地位，他們主要是為富有階層服務(wù)，設(shè)計(jì)都極

3、為豪華。一直到20世紀(jì)20年代，巴黎依然是法國(guó)上流社會(huì)薈萃之地。由于上流人士的贊助，使設(shè)計(jì)師們能使用昂貴、稀罕的材料創(chuàng)造出有異國(guó)情調(diào)的風(fēng)格，以滿足有閑階層獵奇的需要。藝術(shù)裝飾運(yùn)動(dòng).ArtDeco演變自十九世紀(jì)末的ArtNouveau（新藝術(shù)）運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)的ArtNouveau是資產(chǎn)階級(jí)追求感性（如花草動(dòng)物的形體）與異文圖案（如東方的書法與工藝品）的有機(jī)線條。簡(jiǎn)介ArtDeco則結(jié)合了因工業(yè)文化所興起的機(jī)械美學(xué)，以較機(jī)械式的、幾何的、純綷裝飾的線條來(lái)表現(xiàn)，如扇形輻射狀的太陽(yáng)光、齒輪或流線型線條、對(duì)稱簡(jiǎn)潔的幾何構(gòu)圖等等，并以明亮且對(duì)比的顏色來(lái)彩繪，例如亮麗的紅色、嚇人的粉紅色、電器

4、類的藍(lán)色、警報(bào)器的黃色，到探戈的橘色、及帶有金屬味的金色、銀白色以及古銅色等等。同時(shí)，隨著歐美帝國(guó)資本主義向外擴(kuò)張，遠(yuǎn)東、中東、希臘、羅馬、埃及與馬雅等古老文化的物品或圖騰，也都成了ArtDeco裝飾的素材來(lái)源，如埃及古墓的陪葬品、非洲木雕、希臘建筑的古典柱式等等。這種最早出現(xiàn)在法國(guó)博覽會(huì)臨時(shí)展示館，看似既傳統(tǒng)又創(chuàng)新的建筑風(fēng)格，結(jié)合了鋼骨與鋼筋混凝土營(yíng)建技術(shù)的發(fā)展，讓象征著資本主義教堂的摩天大樓成為可能，并且于資本主義中心國(guó)家的大城市里得到了實(shí)踐場(chǎng)域。典型的例子是美國(guó)紐約曼哈頓的克萊斯勒大樓(ChryslerBuilding)與帝國(guó)大廈(EmpireStateBuilding

5、)，其共同的特色是有著豐富的線條裝飾與逐層退縮結(jié)構(gòu)的輪廓。除了這些舉世聞名的建筑物外，在其它類型的建筑物，無(wú)論是私人或公共建筑、紀(jì)念性或地域性，都可以看見(jiàn)ArtDeco的影響，如方盒狀的公寓、巨型的發(fā)電廠與工廠、流線型且充滿異國(guó)色彩的電影院、金字塔狀的教堂等等，都因其寓意式的裝飾或花紋狀的浮雕而被稱作ArtDeco建筑。ChryslerBuildingEmpireStateBuilding裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名稱出自1925年在巴黎舉辦的一個(gè)大型展覽：裝飾藝術(shù)展覽。這個(gè)展覽旨在展示一種“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)之后的建筑與裝飾風(fēng)格。該展覽的名稱，后常被用來(lái)特指一種特別的設(shè)計(jì)風(fēng)格和一個(gè)特定的設(shè)計(jì)

6、發(fā)展階段。但是，裝飾藝術(shù)這一術(shù)語(yǔ)，實(shí)際所指的并不僅是一種單純的設(shè)計(jì)風(fēng)格。和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一樣，它包括的范圍相當(dāng)廣泛，從20年代的色彩鮮艷的所謂爵士圖案，到30年代的流線型設(shè)計(jì)式樣，從簡(jiǎn)單的英國(guó)化妝包包裝到美國(guó)紐約洛克菲勒中心大廈的建筑，都可以說(shuō)是屬于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的。它們之間雖有共性，但是個(gè)性更加強(qiáng)烈。因此，把裝飾藝術(shù)單純看作一種統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格是不恰當(dāng)?shù)?。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)紡的織品、墻紙圖案其線條大多取自花梗、花蕾、藤蔓等自然界優(yōu)美、具有曲線的形體。從思想和意識(shí)形態(tài)方面來(lái)看，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是對(duì)矯飾的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一種反動(dòng)。“新藝術(shù)”強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)的、哥德式的、自然風(fēng)格的裝飾，強(qiáng)調(diào)手工藝的美，否定機(jī)械

7、化時(shí)代特征；而裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)恰恰是要反對(duì)古典主義的、自然（特別是有機(jī)形態(tài)）的、單純手工藝的趨向，主張機(jī)械化的美。因而，裝飾藝術(shù)風(fēng)格具有更加積極的時(shí)代意義。另一方面，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開(kāi)展的時(shí)期，正是現(xiàn)代主義開(kāi)展的時(shí)期，因此，無(wú)論這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)多么強(qiáng)調(diào)裝飾的效果-裝飾正是現(xiàn)代主義反對(duì)的主要設(shè)計(jì)內(nèi)容之一-但是，在設(shè)計(jì)上依然受到現(xiàn)代主義的很大影響。無(wú)論是在材料的運(yùn)用上，還是設(shè)計(jì)主題的選擇上，乃至于設(shè)計(jì)本身的特點(diǎn)上，這兩種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)都有不少的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。以往常常把裝飾藝術(shù)視為與現(xiàn)代主義對(duì)立的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)來(lái)看，但現(xiàn)在的研究表明，它們之