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1、分析中國民族歌劇的構(gòu)成特點摘要:本文通過分析中國民族歌劇的發(fā)展歷程和不同時期的劇目,通過不同民族歌劇曲目的題材特點、創(chuàng)作元素選取、民族歌劇音樂表現(xiàn)形式等幾個方面,闡述了中國民族歌劇的構(gòu)成特點。關(guān)鍵詞:創(chuàng)作元素;音樂風(fēng)格;演唱特點和表現(xiàn)歌劇集詩歌、喜劇、聲樂等為一體,通過表述故事情節(jié)來塑造完美的人物形象。自《白毛女》1945年首演以來,中國民族歌劇經(jīng)歷了60多年的光輝歷程。雖然中國民族歌劇發(fā)展歷史較短,但是其在發(fā)展中,在中國民族音樂的基礎(chǔ)上借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作手法,創(chuàng)立了獨具特色的新格局形式。它的產(chǎn)生和發(fā)展,主要是試圖借助歌劇這種載體,通過外來的藝術(shù)形態(tài)來反映我國的社會動態(tài)、群眾生活現(xiàn)實以
2、及人類的情感和思想。在60多年的發(fā)展歷程中,主要的代表作有:三十年代的《揚子江暴風(fēng)雨》;四十年代的《白毛女》;五十年代的《小二黑結(jié)婚》《劉胡蘭》等;六十年代的《劉三姐》《江姐》;以及后來的《護花神》《屈原》《原野》《黨的女兒》等等。本文主要從歌劇題材、歌劇的音樂風(fēng)格及民族歌劇演唱過程中表現(xiàn)出來的特點和表現(xiàn),分析中國民族歌劇的構(gòu)成特點。一、中國民族歌劇的創(chuàng)作元素特點中國民族歌劇是在特定的歷史條件下誕生的,從《白毛女》到《黨的女兒》,在歌劇的題材選取方面都具備了各自的特點,但題材大多來源于生活,都共同的顯現(xiàn)了中華民族兒女的斗爭生活和現(xiàn)實寫照的特質(zhì)。具體表現(xiàn)為:(一)反映近代歷史的革命戰(zhàn)爭中
3、國民族歌劇,特別是發(fā)展初期和中期,題材大都以民族戰(zhàn)爭為主,反映了人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,力求解放和自由,要求推翻“三座大山”。這類歌劇革命色彩濃厚,意在激發(fā)民族斗志,表彰艱苦卓越和勤勞勇敢的的時代精神,給人民留下了許多可歌可泣的英雄形象和動人事跡。(二)改編歷史人物和傳統(tǒng)民間故事這類歌劇大多根據(jù)史料記載的英雄愛國歷史人物或者廣為傳頌的民間故事為創(chuàng)作元素,從正面刻畫中華民族淳樸、勤勞、勇敢、愛國的傳統(tǒng)美德,借以弘揚傳統(tǒng)文化,激發(fā)人民的民族氣節(jié)。(三)反映人民的內(nèi)心生活和精神面貌中國民族歌劇的內(nèi)容有許多都是描寫人民反對封建統(tǒng)治,爭取婚姻自由,追求美好幸福的行為。如《小二黑結(jié)婚》,題材大多
4、農(nóng)村色彩明顯,內(nèi)容積極,都較深刻的反射出時代背景下人民的內(nèi)心精神世界。二、中國民族歌劇音樂的風(fēng)格構(gòu)成中國民族歌劇具有非常典型的音樂藝術(shù)特點。(一)中與西的結(jié)合從始至今,中國民族歌劇的音樂創(chuàng)作都一直處于中與西的交匯點上一方面是因為人為的追求,另一方面是充分尊重民族歌劇本體特征的必然結(jié)果。這種結(jié)果始終建立在“以中為主,洋為中用”的原則上,充分顯示出各自民族音樂的獨有的民族特色。(二)古與今的融合對接一切文化都具有歷史的傳承性。中國民族音樂是一條歷史長河,從先秦的“十五國風(fēng)”、漢代的“樂府”到明清的“小曲”,民族音樂形成一條光彩奪目的藝術(shù)鏈條。中國民族歌劇的音樂充分繼承了歷史音樂文化的優(yōu)秀素
5、材,一方面,要具有古代民族音樂的藝術(shù)風(fēng)格,以體現(xiàn)劇作的時代背景與歷史風(fēng)貌;另一方面,又要融入新時代的新的創(chuàng)作理念、新的音樂元素,真正做到古今一體。例如《王貴與李香香》就吸收了陜西民歌“信天游”的音樂素材。(三)新與舊的交叉點新舊交叉是現(xiàn)代中國民族歌劇音樂的創(chuàng)作比較鮮明的特點之一。一方面是舊民族音樂“取其精華,去其糟粕”,另一方面大膽創(chuàng)新,引入現(xiàn)代化思維和多元化精華,包括美聲的、通俗的、古典的。《蒼原》的音樂創(chuàng)作在這方面可謂范例。它在充分吸收傳統(tǒng)民族音樂的基礎(chǔ)上,大膽創(chuàng)新,廣泛運用了美聲、通俗等各種音樂手段,從而充分顯示出新時代中國民族歌劇音樂的嶄新風(fēng)貌和嶄新意蘊。三、中國民族歌劇的演唱
6、風(fēng)格和表現(xiàn)特點在音樂的表現(xiàn)方面,中國歌劇區(qū)別于西方以個人高超的演唱為主的特點,中國歌劇打過通過表演者的演唱來塑造人物形象,帶動故事情節(jié)發(fā)展,吸引觀眾視覺。這就要求歌劇的表演者除了具有扎實的演唱功底外,還必須具有一定的表演功底,用形體動作配合演唱的效果。在民族歌劇的演唱中,強調(diào)年做打中的唱功做功,即演唱和表演、音樂等服從于劇情。由于歌劇劇情的多樣化,從而演唱風(fēng)格也豐富多彩。因為每個演唱者都能博采眾長、傳承創(chuàng)新,并賦予時代感的原則,從而形成了獨有中國特色的民族歌劇演唱風(fēng)格。這種風(fēng)格主要體現(xiàn)在以抒情為主的唱段中,通常在真切感情的基礎(chǔ)上,用純凈明亮的音色、口齒清晰的咬字、婉轉(zhuǎn)的行腔音韻來抒發(fā)人
7、物的情感和內(nèi)心世界。四、結(jié)論中國民族歌劇在短短幾十年的發(fā)展中,已經(jīng)逐漸的成為我國音樂文化的重要組成部分。中國歌劇一直沿著“以創(chuàng)作促演唱,以演唱促創(chuàng)作,創(chuàng)作、演唱齊頭并進”的道路不斷前進。20世紀(jì)80年代以來,歌劇題材創(chuàng)作的多元面貌、演唱過程中字里傳情、戲歌唱法的多元融合,深刻的影響著人們的審美情趣。面對21世紀(jì)的今天,民族歌劇同許多民族藝術(shù)一樣,面臨著新的挑戰(zhàn)。民族歌劇也應(yīng)該適應(yīng)社會的發(fā)展趨勢,汲取以往的成功經(jīng)驗,借“溫故而知新”來實現(xiàn)順應(yīng)社會
