中國民族歌劇的現(xiàn)狀分析

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1、中國民族歌劇的現(xiàn)狀分析眾所周知,歌劇是“由音樂、戲劇、舞蹈和美學(xué)相結(jié)合而以歌唱為主的一種綜合性的舞臺藝術(shù)形式”。而中國歌劇由于其在音樂上鮮明的民族風(fēng)格、民族語言的特異性和演唱方式上的個性特征,形成了別具風(fēng)格的藝術(shù)門類。二十世紀初,西洋歌劇理念傳入中國后,國內(nèi)音樂家便開始不斷探尋符合中國人審美習(xí)慣兼具民族個性的歌劇改良與民族化創(chuàng)作道路。他們在戲劇題材上致力于本土化,反映中國文化及社會現(xiàn)實在音樂語言的使用上則從中國傳統(tǒng)戲曲與民間歌曲中汲取養(yǎng)分。經(jīng)過幾十年的發(fā)展,到現(xiàn)在已經(jīng)逐漸形成民族音樂色彩濃郁,傳承中華傳統(tǒng)文化精神,以民族特色區(qū)別于西洋歌劇的“中國歌

2、劇”。經(jīng)過了漫長的發(fā)展歷程，如今的中國民族歌劇與以前相比有了明顯的起色，但是民族性絕不是因為你用了民族的故事，中國民間風(fēng)格的音樂，民族服飾的應(yīng)用，在舞臺華麗的燈光的照耀下，就能成為一部真正具有民族風(fēng)格的中國歌劇的，這些充其量也只是其表，而在這表面的浮華之下其實對戲劇的力量是一種削弱。民族性的歌劇絕對不只是用民族文化的元素堆砌起來的一場戲，一部優(yōu)秀的民族歌劇必然是包含著一個民族的思想感情、價值觀念，包含著他們的喜怒哀樂，他們的人生觀，甚至是他們的丑陋、愚昧和種種不幸。因為對于藝術(shù)而言言，所謂的民族性僅僅只是一個側(cè)面而已，并不涵蓋藝術(shù)的全部。何況民族性

3、并不能代表是藝術(shù)性，只有在作品中蘊含深厚的民族特性、民族感情，并具備相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)的作品才能成為真正的藝術(shù)作品，才有意義和價值，才有可能被全世界所關(guān)注?，F(xiàn)今我國民族歌劇的發(fā)展現(xiàn)狀主要有下面幾點：首先，中國歌劇的劇本創(chuàng)作有待大力改進。所謂劇本就是一劇之本，它是導(dǎo)演和演員二次創(chuàng)作的出發(fā)點，在戲劇領(lǐng)域里，它是一切戲劇活動的根本出發(fā)點。不僅僅是對歌劇而言，對話劇、電視劇、電影來說，一部好的劇本是決定其成功與否的關(guān)鍵所在。中國歌劇多數(shù)取材于歷史故事、小說、電影、視劇等，其中，又以革命愛國故事為主，而故事敘述的主要方式以及人物形象塑造多數(shù)與中傳統(tǒng)戲曲別無二致，

4、這難免就造成了以下幾點缺點。第一，過于嚴肅和單一的故事內(nèi)容嚴重欠缺人性化，難以被現(xiàn)代年輕人和海外觀眾所接受，這必然會失去很大的一塊市場。第二，歌劇中的故事線索單一，缺少豐富的線索交織，內(nèi)容單薄。第三，人物形象塑造欠缺多面性和真實性，定位臉譜化、程式化，這不僅僅影響著整個劇的美感，在更深的意義上也無法做的真正的感人。這三個歌劇的劇本創(chuàng)作上的缺點猶如一個屏障將中國歌劇隔絕于中國多數(shù)觀眾的欣賞范疇之外，對于中國歌劇自身發(fā)展來說，無疑是非常不利的。其次，中國歌劇在音樂創(chuàng)作上也有很多的問題。關(guān)于中國歌劇的音樂創(chuàng)作問題，這在歌劇這種藝術(shù)形式傳入中國之始就一直沒

5、有停止過爭論。因為歌劇要在中國立足發(fā)展，僅靠完全西方的模式自然是不行的，而必須與中國的本土文化相結(jié)合。于是就形成了兩種不同的意見，一方主張中國的歌劇應(yīng)該完全按照西方的模式來創(chuàng)作，吸取西方的文化尤其是音樂精華，走“全盤西化”的路線，這一條道路也被稱所“洋路”；而另群人的觀點則完全相反，他們主張中國的歌劇應(yīng)該更多的向中國傳統(tǒng)音樂靠攏，甚至應(yīng)該完全的走中國戲曲化、中國民間音樂為主的道路，也就是走“國粹主義”的道路，這也就是所謂的“土路”。這兩種觀念一直像桎梏一樣禁錮著很多中國作曲家的創(chuàng)作思想，使很多作曲家背上了沉重的包袱，無法直接面對音樂的本源來進行創(chuàng)造

6、。再次，中國歌劇一直沒有走出一條真正的盈利之路來。在以市場經(jīng)濟為主導(dǎo)的社會中，能否發(fā)展市場對一種產(chǎn)業(yè)存活來說有著至關(guān)重要的作用。究其原因，除去前面我們說過的劇本和音樂創(chuàng)作等技術(shù)問題之外，還有一個非常重要的原因是在很多現(xiàn)代的中國歌劇都在試圖走高成本、大制作的路線，所以演出的門票動輒一二百元，甚至上千元人民幣，所以大多數(shù)人都會好好掂量掂量這般勒緊褲腰帶到底是值不值得。據(jù)很多相關(guān)資料顯示，中國歌劇產(chǎn)業(yè)目前的不興旺跟普遍的票價過高脫不開關(guān)系。最后，中國民族歌劇要在劇本創(chuàng)作、音樂創(chuàng)作、舞美設(shè)計和表演等多個方面進行了大膽并富有創(chuàng)新意義的嘗試，在作品中蘊含深厚的

7、民族特性、民族感情，并具備相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)的作品才能成為真正的藝術(shù)作品，才有意義和價值，才有可能被全世界所關(guān)注。我們也在尋找中國民族歌劇更好的出路，使得在弘揚主旋律的同時要向多樣化發(fā)展，題材多樣，音樂豐富的中國民族歌劇正在向成熟的方向發(fā)展?；仡櫴菫榱烁玫乜偨Y(jié)歷史。上個世紀初,當(dāng)歌劇“舶來”中國時,其異質(zhì)因素與民族審美存在著隔閡。因此我們的先輩不斷對其進行著中國化的改良。也許在剛開始并沒有系統(tǒng)的理論,也有過盲目模仿全盤西化的失敗經(jīng)歷。但經(jīng)過幾代音樂家的發(fā)展,中國的民族歌劇已經(jīng)走出了自己創(chuàng)作道路“民族的才是世界的”,要建立中國自己的民族歌劇品牌就必須扎

8、根民族音樂的土壤在音樂本體上保持民族性,在表現(xiàn)形式上體現(xiàn)時代性,這樣才能使民族歌劇擁有蓬勃的生命力。民族歌劇的振興是幾代音