淺談繪畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)新

ID:26627858

大?。?0.00 KB

頁數:5頁

時間:2018-11-28

淺談繪畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)新  _第1頁
淺談繪畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)新  _第2頁
淺談繪畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)新  _第3頁
淺談繪畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)新  _第4頁
淺談繪畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)新  _第5頁
資源描述:

《淺談繪畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)新 》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關內容在工程資料-天天文庫。

1、淺談繪畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)新  內容摘要:傳統(tǒng)與創(chuàng)新在繪畫的發(fā)展過程中始終存在兩種現象:一種是把傳統(tǒng)看成是一切創(chuàng)造的基礎,認為學好傳統(tǒng),個性創(chuàng)造會自然流露,于是束縛于傳統(tǒng),不接受新的觀念;一種觀點是不重視傳統(tǒng),不肯在傳統(tǒng)上下工夫,急于出新,認為傳統(tǒng)是累贅,甚至否定傳統(tǒng)。文章通過闡述一味繼承傳統(tǒng)、因循守舊或一味拒絕傳統(tǒng)、單純追求個性探索,都是藝術道路上的誤區(qū),最終得出繼承與創(chuàng)造是不能完全割裂,只有繼承傳統(tǒng)并從中尋求突破,才是真正意義上的創(chuàng)造?! £P鍵詞:傳統(tǒng)的繼承個性創(chuàng)造墨守成規(guī)    關于傳統(tǒng)與創(chuàng)新似乎已是老生常談。對它們的把握許多人容易在不知不覺中走向偏頗,重視一方面而輕視另一方面。有

2、的“藝術家”研究了一輩子的傳統(tǒng)也沒有形成自己的風格,頑固守舊。不愿直面現實生活的美術家,他的審美觀念永遠得不到更新的機會,只能停留在陳舊和保守的基礎上,他的藝術情趣因此也會顯得與時代格格不入,也就談不上創(chuàng)新了。也有的“畫家”對傳統(tǒng)的精華尚是一知半解,就忙著搶奪“觀念”,標榜“創(chuàng)新”,常是在建立空中樓閣,“墻上蘆葦根基淺”,經不起時間的推敲和考驗,這兩種人其實都走入了誤區(qū)。傳統(tǒng)是一定要繼承和發(fā)展的,任何事物都有其產生發(fā)展延續(xù)的過程,個性創(chuàng)造、風格的形成是我們對藝術追求的目標,但只一味地繼承或一味追求出新都不能真正形成自己的風格。  什么是傳統(tǒng)?傳統(tǒng)就是一種已經形成并對后世發(fā)生影響的

3、東西。在藝術范圍內,可以說傳統(tǒng)是極為重要的,無論是東方的還是西方的,傳統(tǒng)都在影響我們,因此我們必須正視和研究它。繼承發(fā)揚有利于藝術發(fā)展的因素,清除掉阻礙藝術發(fā)展的因素,真正能吃透傳統(tǒng)的應當是精神非常強大的人,他既不畏懼于西方現代藝術觀念的涌入,也不非難各種對傳統(tǒng)的批評。只有這樣,我們才能夠既吸收前人的養(yǎng)分,又不為之所困,始終以明智開放的心態(tài)去學習和創(chuàng)作,使我們的藝術更加飽滿充實?! ≈袊L畫從古典形態(tài)轉變?yōu)楝F代形式,始終沒有離開繼承傳統(tǒng)藝術的精神脈搏,只有這樣,才能創(chuàng)作出真正有生命力的感動人的作品。有人主張完全擺脫自然和文化傳統(tǒng)的束縛,也就是完全割裂傳統(tǒng)的繼承與開拓創(chuàng)造的關系。事

4、實上這是不可能的,如果我們過于夸張個性,這種個性一定是單薄和短命的。我們從西方繪畫史了解到:無論是野獸派、表現派還是立體派,不論其造型方法如何各異或者表現主觀感受的程度如何不同,他們最終都有一個明顯的繼承脈絡?! ∪祟惡棋膬?yōu)秀文化成果就像展現在我們面前的山花爛漫的原野,每個人都可以根據自己的需要去采摘,從而發(fā)展自己的藝術風格?;仡櫿麄€中外藝術史,有哪位大師不是踏著前人的肩頭向上登攀的?獨創(chuàng)性總是相對而言的,歷史上沒有絕對的、憑空的獨創(chuàng)性的東西。藝術史上所保留下來的,是一個個相互關聯的環(huán)節(jié),這些環(huán)節(jié)織成一張大網,每一種藝術品在此都有一席之地,這張網就是傳統(tǒng),沒有傳統(tǒng)也就沒有創(chuàng)新。

5、傳統(tǒng)提供出一塊堅實的平臺,以便使藝術家向上跳躍,跳躍的結果構成另一高度,又成為下一跳躍的基礎。我們判斷一件作品是否有創(chuàng)造,也是基于傳統(tǒng)框架下決定的。我們更應認識到,開拓創(chuàng)造是藝術傳統(tǒng)得以發(fā)展的動力,只一味墨守成規(guī)那是對傳統(tǒng)作無意義的重復,更難言發(fā)展了。傅抱石先生曾說過:“時代變了,筆墨不得不變”。其意義就在于他認識到了傳統(tǒng)的真正精神所在的同時,也認識到突破傳統(tǒng)的重要性。正因為他的這種認識,才使他創(chuàng)造出了“抱石皴”,事實上傳統(tǒng)在其發(fā)展的過程中,也包容了諸多逆?zhèn)鹘y(tǒng)而行的因素,才使傳統(tǒng)變得愈加豐厚。中國水墨在其發(fā)展過程中不也出現過如徐渭、石濤、林風眠這些不守成法的藝術家嗎?中國傳統(tǒng)的精

6、神歷來是寬容創(chuàng)造鄙視守舊的。歷史證明,守成型的畫家多,開拓型的畫家少,但美術史總是由開拓型的畫家來書寫的?! ?chuàng)新與傳統(tǒng)的關系是藝術發(fā)展史上的一個永恒的命題。如何做到借古開今,既繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)精神,又不囿于古人成法、陳法,這關系到藝術家的創(chuàng)造力、生命力以及個人努力探索等方面。人人皆知藝術要創(chuàng)新,從古至今的從藝者可謂眾矣,然而真正能做到創(chuàng)新者的并不多。這與社會人文環(huán)境、畫家個人秉賦等諸多因素都有關系,是一個綜合復雜的原因。一個人在青少年時期就應逐漸培養(yǎng)對事物的敏感判斷力和認知能力。如果這個時期不能使自己的感覺提升到一定水平,那么,藝術家的成年至老年很可能在其作品中顯現感覺上的遲鈍,

7、表現出僵化保守。這就是有的畫家一生都在畫著同一個水平的作品的原因之一。有些大師如凡·高、高更雖然從事繪畫較晚,但在此前他們一定具備敏銳的感覺,所以后來才有天才的發(fā)現。又如齊白石先生六十歲后的變法并不僅僅是陳師曾等人的提醒,關鍵是他具有敏感的藝術神經從而形成超常的創(chuàng)造力。一個藝術家如發(fā)展到高層次的感覺和感情的升華階段,他可以靠敏感的直覺發(fā)現常人不易覺察的自然和內心之間那無限的豐富感,其藝術作品自然會表現出獨到的新鮮感。  在人類文化史上,尤其是藝術史上,每一次藝術形式、意識、審美經

當前文檔最多預覽五頁,下載文檔查看全文

此文檔下載收益歸作者所有

當前文檔最多預覽五頁,下載文檔查看全文
溫馨提示:
1. 部分包含數學公式或PPT動畫的文件,查看預覽時可能會顯示錯亂或異常,文件下載后無此問題,請放心下載。
2. 本文檔由用戶上傳,版權歸屬用戶,天天文庫負責整理代發(fā)布。如果您對本文檔版權有爭議請及時聯系客服。
3. 下載前請仔細閱讀文檔內容,確認文檔內容符合您的需求后進行下載,若出現內容與標題不符可向本站投訴處理。
4. 下載文檔時可能由于網絡波動等原因無法下載或下載錯誤,付費完成后未能成功下載的用戶請聯系客服處理。
关闭