論相聲演員的表演素質(zhì)

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1、論相聲演員的表演素質(zhì)“說相聲的”，這是最早對于相聲演員的稱呼。如今，將“說相聲的”更名為“相聲演員”。從這個“演”字上，我們不難發(fā)現(xiàn)，光憑一張嘴去講出所謂的幽默，已經(jīng)不是相聲的全部。而活靈活現(xiàn)演出所講人物的特質(zhì)，才是一段相聲能否真正的讓觀眾捧腹大笑，意猶未盡的關(guān)鍵之一。相聲的表演中，演員通常是以第一人稱妞對觀眾，以自身本來妞貌出現(xiàn)在舞臺上。即便某些作品中，演員上場時就已經(jīng)有一個特定的角色身份或名稱，但由于演員本人并沒有事先化妝，扮演成作品屮的人物模樣，故而，在觀眾眼里，這個角色就成為了假定性的，即觀眾會游離于角色和演員自身面貌之間。這就是相聲與戲劇表演的區(qū)別。相聲演

2、員是以自我形象示人，戲劇演員則是扮演角色，以劇屮人物的形象和身份出現(xiàn)在觀眾面前,在表演過程中一般只在角色與角色之間進行交流，而不可能隨便跳出人物，回到演員自我的身份。其實，現(xiàn)在很多相聲演員在處理作品時，已經(jīng)采用了上場即進入角色的方式。甭管逗哏還是捧哏，都是帶著身份出場。如果運用舞臺表現(xiàn)派演劇理論的術(shù)語，就是“第?自我”和“第二自我”。如果將相聲表演中的演員稱為“第一自我”，那么“第二自我”即“角色最精確的理想范本”則要因人而異，各有特色。與戲劇演員一樣，相聲演員都有獨一無二的面孔、形體、嗓音、性格、氣質(zhì)、特長等，所以通過表演所創(chuàng)作出的藝術(shù)形象往往更多地帶有演員木人的

3、特點。成熟的相聲演員在拿捏人物方面己經(jīng)駕輕就熟。在很多情景喜劇當中也釋放出了相聲演員特有的魅力。這是一種相聲演員獨有的掌控“包袱”幽默火候的功力。當然還要加上表演塑造人物的功力。在戲劇院校，聽到最多的話就是“多看書（劇本、小說），多看碟，多觀察生活”。沿用到相聲演員的身上，還要多加上一條，多瀏覽網(wǎng)絡論壇。網(wǎng)絡為我們提供了大量的作品素材，當下很多作品的素材都來源于網(wǎng)絡，經(jīng)過作者的整理，演員的詮釋，再呈現(xiàn)在舞臺上供觀眾檢驗。任何表演藝術(shù)中，演員詮釋作品都是以自身為藝術(shù)表現(xiàn)的材料，但與其他藝術(shù)門類相比，相聲演員在這方面卻又有著他的獨特之處。相聲演員的表演是在上臺的那?瞬間

4、開始的，雖然以自身面貌形象出現(xiàn)在觀眾面前，但又不完全是他本人。他是個演員。就戲劇演員來講，他站在舞臺的那一刻，就將作品中角色的“自我”形象呈獻給了觀眾，也就是讓觀眾看到了一個經(jīng)過刻意塑造的藝術(shù)形象。而且，在觀眾看劇的過程中，這個角色是始終如一的。觀眾的心會跟著角色的喜怒哀樂起伏跌宕。盡管角色會或多或少地帶有演員的某些個人特點，但演員的主要任務還是適應或化身為劇本所要求的角色。把作品中的每個人物，當成一個戲劇角色來塑造。每個相聲演員都要更加自覺、主動、全呈現(xiàn)出一個人物的“多重性格”和獨一無二的個性色彩來。羅榮壽先生曾將相聲表演與戲劇表演分別歸納為“個體藝術(shù)”和“集體藝

5、術(shù)”，指出演戲時“集體藝術(shù)”，所以“演員在出場站在舞臺上就不能離開戲、離開角色”。他所歸納總結(jié)出的“個體”概念，恰恰點出了相聲藝術(shù)的表演特點，也點出了相聲演員的個體差異性對表演所起到的決定性作用。戲劇表演大多是“對手”與“對手”之間的視覺效果。但相聲演員是要直接面對觀眾，與觀眾近距離的接觸、交流。通過觀眾的笑聲掌聲來檢驗自己。相聲的表演，演員無需進行完全還原的角色打扮，而是以自身面貌出現(xiàn)，敘事和代言緊密結(jié)合，主要是通過生動形象的語言來講述，并輔之以相應的動作、手勢及眼祌等，從而簡潔生動地又恰如其分地勾勒出各類人物不同的個性特征和精神面貌。因此，塑造人物形象的能力高低

6、，也就自然而然成為區(qū)分相聲演員表演技能優(yōu)劣的重要評判標準。戲劇表演是在塑造人物，如今相聲演員己經(jīng)意識到了這點的重要性。過去，一說到相聲的四門功課的“學”字時，強調(diào)最多的是人物聲咅、體態(tài)的模仿，或者只是學學方言等。而實際上，如何在“學”中展現(xiàn)人物，塑造人物形象，特別是塑造具有典型性格的人物形象，應該成為相聲演員表演的重心。己故著名相聲表演藝術(shù)家侯寶林先生很早就注意到了塑造人物形象的重要性。他也反復提到相聲要靠“形象”而不是靠“現(xiàn)象”說話。這也讓我們回想起侯寶林的很多相聲作品屮，都有個性鮮明的人物形象。相聲演員在塑造作品中的人物時，人物能否“活”起來，被觀眾所接受，需要

7、演員運用手段來塑造和豐富，這當中有戲劇手段，也有相聲手段。同時，還要結(jié)合演員自身條件，事先做一些設計。已故相聲表演藝術(shù)家馬季先生指出，要從觀察人物和體驗感情以及表情、姿態(tài)、聲音等方面著手，平時多練習，上臺時才能得心應手。相聲演員必須熟稔世態(tài)人情，對生活中各種年齡、職業(yè)、性格的人都了如指掌，只有這樣才能在表演中把各種人物特點展現(xiàn)出來。如今，中央戲劇學院設立了相聲專業(yè)，這是好事。戲劇與相聲兩者的結(jié)合，將會使相聲演員在表演上更上一層樓，形成具有相聲特色的表演方式。（作者單位：湖南省曲藝家協(xié)會）責任編輯：蔣晗玉