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《戲曲廣播的現(xiàn)狀與發(fā)展策略》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在學術論文-天天文庫。
1、戲曲廣播的現(xiàn)狀與發(fā)展策略妞對新的時代，戲曲廣播在戲曲藝術本體的不景氣和電影、電視、新媒體等新興藝術形式及娛樂方式的嚴峻挑戰(zhàn)下受到了很大的沖擊。戲曲廣播固然應該承擔起傳播民族文化遺產(chǎn)、演繹民族優(yōu)秀經(jīng)典的責任，但也應該積極與時倶進，跳出傳統(tǒng)戲曲廣播只是舞臺藝術線性再現(xiàn)的老路子，形成具有廣播媒介特色和時代精神的戲曲廣播藝術形態(tài)。盡管目前各地專業(yè)戲曲頻率己相繼成立，并有了相當規(guī)模的專業(yè)從業(yè)人員隊伍，節(jié)冃的數(shù)量和質量也有了大幅上升，但社會影響和聽眾占有率依然有限。在（2008年中國廣播電視年鑒）所列出的從中央臺到地方臺幾百個優(yōu)秀欄目介紹中，中央人民廣播電臺和中國國際廣播
2、電臺等中央廣播媒體沒有一個戲曲類欄目。在列出的各地方臺優(yōu)秀欄目屮，只有一檔純戲曲類欄目，即江蘇文藝臺戲劇廣播的《梨園漫步》欄目。在《2007年中國廣播電視年鑒》中曾以名牌欄0出現(xiàn)的山東人民廣播電臺故事鄉(xiāng)村頻率的《戲迷大擂臺》、河南戲曲廣播的《粉墨人生》和陜西農村廣播的《戲曲百花園》等節(jié)目在2008版的年鑒中失去了身影。由此可見戲曲廣播當下所處的尷尬境地。戲曲廣播只有積極發(fā)揮廣播媒介自身的傳播特點和媒介優(yōu)勢，普及戲曲知識和文化，吸引聽眾、服務聽眾，才能贏得戲曲廣播更大的生存空間和發(fā)展前景。戲曲廣播品牌化戲曲廣播要想在眾多的媒介競爭中“先聲奪人”，必須樹立品牌意識
3、，打造單個戲曲節(jié)目甚至整個戲曲廣播頻率的整體品牌形象。首先要以主持人為核心，樹立戲曲廣播的品牌主持人形象。對于戲曲廣播而言，如果單聽一個唱段，時間一長，再好聽的唱段也會索然無味，而主持人就如同身旁無時不在的知音朋友一般，推薦好的唱段，講解戲曲故事，播報臺前幕后的趣聞軼事，與聽眾產(chǎn)生交流和互動。戲曲廣播節(jié)目通過主持人的個人風格及優(yōu)美語言，不僅使聽眾對節(jié)0產(chǎn)生親切感和交流感，還可以激發(fā)出聽眾更多的想象。“在今天這個一切都已被‘程序化’的時代，想象力已然是一種稀缺資源，廣播媒介的價值自然也在‘稀缺’屮增值?！币虼?，戲曲節(jié)目主持人是戲曲廣播在競爭激烈的傳統(tǒng)媒介及新媒體
4、環(huán)境中求得差異化生存的核心，塑造戲曲廣播主持人的品牌形象成為構建戲曲廣播節(jié)目乃至整個頻率核心競爭力的重要途徑。比如陜西戲曲廣播的著名主持人陳愛美，她從電視主持人轉到戲曲廣播主持人后，冇忠實聽眾跟著將注意的視線從電視轉移到了廣播。一位聽眾在一篇文章里對陳愛美說：“因為改變不了你，你周圍的朋友不得不跟著你改變他自己?！逼浯涡枰e極打造欄目品牌。事實上，一旦戲曲廣播的聽眾對節(jié)目的品牌產(chǎn)生認可，其對節(jié)目的忠誠度要比電視觀眾的忠誠度高得多。江蘇文藝廣播戲劇頻率的《梨園漫步》節(jié)目在2005、2006和2007年連續(xù)三年入選“江蘇十大優(yōu)秀廣播節(jié)冃”，收聽率在南京上空同時段所
5、有廣播節(jié)冃屮始終位于前五名，形成了一定的品牌影響力；上海人民廣播電臺從1983年起，堅持隔周在劇場直播戲曲廣播會，已成為江浙滬地區(qū)知名的戲曲廣播品牌。節(jié)目創(chuàng)新常態(tài)化戲曲廣播的節(jié)目，主要來源于社會戲曲舞臺的演出，但不可拘泥于簡單地再現(xiàn)播出，除了常規(guī)的戲曲選段欣賞、錄音剪輯等節(jié)冃外，還應該將節(jié)目創(chuàng)新作為一種常態(tài)。一方面，可以利用廣播媒介自身的時空優(yōu)勢進行重新編排與組合，使得戲曲藝術的傳播達到“1H>2”的效果。比如找出一批作品的某一相同點，再以這個相同點把作品串聯(lián)起來，組成一組節(jié)目，如戲曲專題、戲曲選段等。主題、題材、劇種、劇目、演員、劇團、科班、行當、流派、聲腔
6、、板式等都可以成為組合節(jié)冃的相同點。可以使用非線性的編輯手法，欣賞到同一演員在不同年代的演唱錄音，從中看出他的藝術發(fā)展軌跡，如梅蘭芳早期和晚期的唱段。也可以欣賞到同一出戲的不同版本，比如不同年代、不同流派演員演唱的，或者同一個流派不同的演員唱的，比如可讓梅蘭芳、張君秋、沈鳳英等不同時代的演員同唱《游園驚夢》等。甚至還可以安排同一出戲的古典版和流行版，比如經(jīng)典的越劇唱段《天上掉下個林妹妹》與零點樂隊中國傳統(tǒng)戲曲專輯《風?雷?動》中的同一唱段。此外，還可以將不同劇種、不同行當、不同流派、不同演員、不同風格的精彩演唱綜合在一起，讓戲迷在有限的時間里，得到無限的藝術享
7、受。另一方面，還可將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機結合，加強節(jié)目N容與形式的現(xiàn)代特征。年輕人之所以鐘愛流行音樂，是由于其節(jié)奏比較輕快，能夠給人以輕松愉悅的享受。事實上，傳統(tǒng)與流行并不矛盾，戲曲藝術中的一些音樂元素經(jīng)過現(xiàn)代包裝，可以成為一種既有古典韻味，又有現(xiàn)代精祌和時代特色的音樂。比如李玉剛的《新貴妃醉酒》，借助戲曲《貴妃醉酒》的故事，在歌曲中既加入了流行元素、又融合進戲曲元素，并且將男女聲混唱結合得非常融洽，而《花田錯》《onenightinbeijing》《三國戀》《說唱臉譜》《siisan說》《紅塵女子》等歌曲或借助于戲曲故事，或借助于戲曲咅樂，或借助于戲曲唱段，或借助
8、于古典詩詞，是一種既有古典韻味，又有現(xiàn)
