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《評(píng)于潤(rùn)洋著《悲情肖邦――肖邦音樂中的悲情內(nèi)涵闡釋》》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、評(píng)于潤(rùn)洋著《悲情肖邦一一肖邦音樂中的悲情內(nèi)涵闡釋》《悲情肖邦一一n邦音樂中的悲情內(nèi)涵闡釋》（以下簡(jiǎn)稱《悲情肖邦》）一書由上海咅樂學(xué)院出版社于2008年6月出版，后被選人“錢仁康咅樂學(xué)術(shù)講壇”系列叢書。本書集中闡釋了肖邦音樂中的悲情內(nèi)涵，長(zhǎng)期以來，這一點(diǎn)一直未能真正進(jìn)入肖邦學(xué)家們的學(xué)術(shù)視野。作者采用了獨(dú)特的人物傳記形式與作品分析相結(jié)合的寫作手法，以大量的譜例和歷史資料作為基石，憑借敏銳的視角和豐富的想象力，將肖邦音樂作品的形象完整地展現(xiàn)出來。運(yùn)用感性與理性相結(jié)合的語言對(duì)肖邦咅樂屮的“悲情”元素進(jìn)行了極具個(gè)性化的剖析，準(zhǔn)確地表達(dá)了作者對(duì)肖邦藝術(shù)人生的思考和對(duì)肖邦作品的獨(dú)
2、到見解。一、視角獨(dú)特、個(gè)性鮮明在多元的肖邦音樂中，作者選擇了肖邦的“悲情內(nèi)涵”作為此書唯一的闡釋對(duì)象，視角獨(dú)特。肖邦是西方浪漫主義時(shí)期重要的作曲家，他的音樂創(chuàng)作繼承了古典音樂的精華，同時(shí)又進(jìn)行了突破與創(chuàng)新。肖邦賦予前奏曲、練習(xí)曲、夜曲、幻想曲等一系列咅樂體裁以新的思想情感內(nèi)涵，提高了它們的藝術(shù)表現(xiàn)力。獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”更是作為19世紀(jì)浪漫主義音樂的標(biāo)識(shí)之一，對(duì)后來的歐洲民族樂派產(chǎn)生了重要影響。所以，眾多的音樂學(xué)家們對(duì)肖邦的音樂作品以及生平做了各種研宄?，F(xiàn)在已出版的關(guān)于肖邦的書籍多半可以分為以下幾大類：（1）肖邦曲集。如《肖邦奏鳴曲集》、《肖邦練習(xí)曲集》等，以供鋼琴練
3、習(xí)者學(xué)習(xí)、參考。⑵翻譯引進(jìn)的外國(guó)著作。如《李斯特論肖邦》（張澤民等譯）、《⑸邦與波蘭民間音樂》（史大正譯）等。（3）我國(guó)咅樂學(xué)家自己撰寫的關(guān)于肖邦的書籍。如《肖邦》（廖乃雄）、《肖邦敘事曲解讀》（錢仁康）、《肖邦不住17號(hào)》（曹利群）等。在筆者看來，我國(guó)的音樂學(xué)家寫作出版的著作多是關(guān)于肖邦的生平事跡或是關(guān)于肖邦的某一種音樂作品體裁的研宄?，F(xiàn)有書籍中結(jié)合了肖邦生平事跡和肖邦作品分析的少之又少，特別是關(guān)于肖邦的悲情音樂風(fēng)格研宄，更是幾乎沒有。所以，作者選擇的“悲情內(nèi)涵闡釋”這一角度，可以說打開了一個(gè)新的肖邦音樂研宄領(lǐng)域。“但是，我認(rèn)為尚邦音樂中最感人至深，最震撼人們心靈
4、的，卻是他的那些在不同程度上蘊(yùn)含著悲情的作品。正是這些作品展現(xiàn)和確立了肖邦音樂的最高價(jià)值?！保ㄔ摃皩?dǎo)言”）于潤(rùn)洋先生選擇了一個(gè)很少冇人關(guān)注的“悲情一戲劇性”作為研究的突破口，選擇了肖邦生平與作品分析相結(jié)合的方式，對(duì)肖邦的悲情進(jìn)行歷史、社會(huì)性的追根溯源，發(fā)掘出肖邦因“祖國(guó)淪亡、情感創(chuàng)傷”、“難以排解的鄉(xiāng)愁”、“社會(huì)境遇親人離去帶來的孤獨(dú)和憂傷”、“愛情傷痛”而產(chǎn)生的極具悲情的創(chuàng)作風(fēng)格；作者將“悲情一戲劇性”作為全書的視角，既展現(xiàn)了肖邦生平，又較為全面地分析了眾多體裁的肖邦音樂。肖邦音樂體裁眾多、風(fēng)格多元，但是單獨(dú)把肖邦咅樂屮的悲情成分作為研究對(duì)象的書籍或評(píng)論非常少。
5、作者與眾不同的“悲情”角度，加上“悲情作品”的展示，以及自己關(guān)于“悲情內(nèi)涵”的獨(dú)到見解,可以說給廣大音樂學(xué)習(xí)者展現(xiàn)了一個(gè)與眾不同的肖邦，讓我們對(duì)肖邦音樂有了更全面的了解。二、主旨明確、凝練集中在全書開始處，作者就對(duì)“悲情一戲劇性”給出了定義：“我們看到，肖邦音樂中的這種悲劇性常常并不是單純的傾訴悲哀和痛苦，或是無奈的嘆息，而往往是在充滿矛盾和對(duì)立的情境中的情感宣泄，其中常常具有某種抗?fàn)幮再|(zhì)的強(qiáng)烈的內(nèi)在張力，我將這種性質(zhì)稱之為‘戲劇性’。這就是我為什么將肖邦咅樂屮那些蘊(yùn)藏著更高層次的‘悲情’，概括為‘悲情一戲劇性’的原因。”（第2頁）作者認(rèn)為肖邦音樂不僅含有悲情的成分
6、，更包含了無奈、嘆息、糾結(jié)、矛盾沖突等更深層次的含義。所以，“悲情一戲劇性”既是作者研究的視角，也是全書的寫作特點(diǎn)之一。幾乎在每一章節(jié)，作者都緊緊圍繞“悲情一戲劇性”進(jìn)行歷史情境的篩選展現(xiàn)和譜例選取工作。例如，第三章第一講《降b小調(diào)奏鳴曲》?！靶ぐ钜魳分心欠N充滿悲劇一戲劇性精神的熱潮，在這部規(guī)模宏大的奏鳴曲套曲體裁作品中獲得了爐火純青般的體現(xiàn)。這位心系祖國(guó)命運(yùn)的作曲家將自己的生命體驗(yàn)：心靈深處的焦慮和不安以及在憤懣中的爆發(fā)、對(duì)生命中美好事物的渴望、激越的豪放氣質(zhì)、對(duì)淪亡的袓國(guó)和死難者的悲慟之情、以及難以名狀的迷茫、困惑的心境……這一切都淋漓盡致地傾注到這部作品中了。
7、……這部作品中所蘊(yùn)含的情感深度和強(qiáng)度，特別是從它強(qiáng)烈的悲劇一戲劇性上來看，應(yīng)該說它超越了更晚些時(shí)候創(chuàng)作的、在藝術(shù)上也許是更加精致的最后那首《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》?！保ǖ?41頁）作者首先圍繞“戲劇性”將肖邦這一時(shí)期的憤懣、渴望、迷茫、困惑通過文字展現(xiàn)出來，緊接著是作品分析：“呈示部的這個(gè)標(biāo)志著agitato的主部主題一出現(xiàn)，一瞬間就將音樂推到一個(gè)營(yíng)造展激越、驚慌、不安的情感漩渦之屮。好似在不停的急促喘息屮展開的旋律在不斷被休止符打斷的、快速的律動(dòng)中緊張得幾乎使人室息開部的強(qiáng)大戲劇性力量和張力的，除了上述的材料組織和展開、織體特征、力度等因素之外，主要是和聲手段?！?/p>
