混聲合唱曲《憶秦娥·婁山關(guān)》解析

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1、混聲合唱曲《憶秦娥?婁山關(guān)》解析長江師范學(xué)院JournalofYangtzeNormalUniversity混聲合唱曲第25卷第5期2009年9月Vol.25No.5Sep.2009《憶秦娥?婁山關(guān)》解析陸曉燕(揚州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇揚州225009)［摘要】膾炙人口的《憶秦娥?婁山關(guān)》既是毛澤東寫景狀物，抒發(fā)胸臆的大家手筆,也體現(xiàn)岀譜曲者鄭律成對詩詞內(nèi)涵的強烈共鳴，有著很強的研究價值.文從詞曲寫作背景,曲式結(jié)構(gòu)，詞曲的結(jié)合，合唱咅樂創(chuàng)作特征等方面對合唱曲《憶秦娥?婁山關(guān)》做了一定的分析.［關(guān)鍵詞］鄭律成；《

2、憶秦娥?婁山關(guān)》；合唱寫作;曲式;意境［中圖分類號］J605【文獻標識碼】A［文章編號］1674-3652(2009)05—0154—05毛澤東詩詞在中國有著特殊的地位，建國后，隨著對毛澤東個人崇拜意識的増強，為毛主席詩詞譜曲在當時成為一種風潮，不少作曲家以毛主席詩詞為歌詞，創(chuàng)作了大量的歌曲及合唱作品，鄭律成就是其中之一.20世紀六七十年代是鄭律成音樂創(chuàng)作的成熟時期，在此期間他先后為毛主席詩詞譜寫了30多首作品,70年代初，為了紀念紅軍長征40周年,他從中選擇了5首與長征有關(guān)的合唱曲，合成一組,題名為《長征路

3、上》，這5首樂曲依次是：《七律?長征》，《憶秦娥?婁山關(guān)》，《十六字令三首》，《清平樂?六盤山》，《念奴嬌?昆侖》.其中每首樂曲都顯示了他精湛的創(chuàng)作技巧和深沉的思想情感?但其中最讓人嘆服的還是第二首《憶秦娥?婁山關(guān)》，此曲一方面是曲作者在當時造神運動和為毛主席詩詞譜曲的狂熱社會背景下，被打成右派的他的心態(tài)與詞的內(nèi)蘊產(chǎn)生強烈共鳴的表達，另一方面也是作者對當時動蕩反常的社會現(xiàn)狀的憂慮和無言反抗及對未來充滿希望的心聲.1935年2月，遵義會議確立了毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)地位后，紅軍經(jīng)過稍事休整，開始北上,跨長江準備與川陜革命

4、根據(jù)地的紅四方面軍會合北上，蔣介石調(diào)重兵封銷長江進行追擊和阻截?毛澤東乘貴州境內(nèi)防備空虛，出其不意改變行軍方向，揮師東進，成功地二渡赤水進軍遵義，在婁山關(guān)經(jīng)過了一番艱苦卓絕的戰(zhàn)斗，這次戰(zhàn)役雖取得紅軍長征以來第一次重大勝利，但長征的戰(zhàn)略任務(wù)卻受到了挫折，毛澤東此吋心情復(fù)雜，《憶秦娥?婁山關(guān)》這首詞正是在這種隋況下寫成.憶秦娥婁山關(guān)四風烈，長空雁叫霜晨月?霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽.雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越.從頭越，蒼山如海，殘陽如血.《憶秦娥》，詞牌名，雙調(diào),46字，前后段各5句，韻腳分別是”烈，月，咽(

5、ye),越，越，血”?詞中上下闕除了前兩句不同外，后三句平仄全同，上下闕的第三句都是三字句,又與第二句末三個字相同，即疊韻.合唱曲《憶秦娥婁山關(guān)》根據(jù)詞的結(jié)構(gòu)，節(jié)奏特點，在咅樂結(jié)構(gòu)上，分為帶再現(xiàn)的單二部曲式ABaa*bauA,B段分別由五個樂句構(gòu)成，且每三字成句的音樂節(jié)奏均采用附點加長音的節(jié)奏型x.XX-這樣從詞韻及咅律的可讀性上形成了詞，曲節(jié)奏的完美結(jié)合.A部分主要為寫景,B?部分為借景抒情.兩部分均由鋼琴伴奏引入.A部分的鋼琴前奏在莊嚴的F大調(diào)主和弦上以中板速度開始，號角式的節(jié)奏結(jié)合主和弦及其轉(zhuǎn)位的連續(xù)進

6、行，立即給人以激昂振奮的感覺?隨著和弦轉(zhuǎn)入下屬上的進行和在七級音［收稿日期］2009—04—22［作者簡介】陸曉燕（1974一），女，安徽六安人.揚州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，主要從事合唱指揮研究.第25卷第5期上兩次急促的半?yún)鹣滦械饺齾?，連續(xù)十六分咅符由弱漸強的音階遞增至八度六連音的上行推進，表現(xiàn)T由遠及近，疾風暴雨般勢不可擋的陣勢,在聽覺上給人造成”四風烈'的情景鋪建，非常自然的引出了歌詞屮的“西風烈'的下筆和意境.Aa部分的第1句”西風烈”，四個聲部中兩個高聲部是小二度的下行，兩個低聲部則向上大二度的級進，和弦

7、從主直接進入到七七級上，尖銳，極不協(xié)調(diào)的和聲把四風的尖烈刺骨和-B的婁山關(guān)清冷，凄涼，春寒料峭的感覺表現(xiàn)得人木三分?”長空雁叫霜晨月”運用小調(diào)式的旋律到”月”字吋突然變成明亮的大調(diào)和弦色彩?這和后面疊句”霜晨月啲”月”字上的小調(diào)和弦所呈現(xiàn)的一種暗淡冰冷的色調(diào),形成一種鮮明的色彩對比.這里曲者運用相同的節(jié)奏，不同的力度，調(diào)式色彩的對比,為西風的肅殺，長空的迷茫，雁鳴的凄厲，寒霜的色重，清晨的冷清，曉月的淡泊的語言描述，做了很好的聽覺注解?接下來的”馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，曲者主要突出”碎”字和”咽“字，不僅在節(jié)奏

8、上是強拍上的整小節(jié)延長,而且在伴奏上也給予充分的填補?用來表現(xiàn)清晨部隊在寂靜中行軍急促雜亂的馬蹄聲，動靜對比,馬蹄聲”碎”清晰可聞.用更輕的大調(diào)旋律把深沉悲壯的軍號聲因受烈風阻擋而低沉，時斷時續(xù)，若隱若現(xiàn)也表現(xiàn)得入木三分.把整個的部隊行軍畫面形象鮮明的展現(xiàn)在聽眾面前，這一遠一近，情景交融，強弱分明，精彩十分.A1部分的詞曲是a部分的變化重復(fù),音樂上作了較大的調(diào)整,首先第1旬由極不協(xié)和的zb■度進行，