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《淺談陶瓷山水畫的構(gòu)圖與創(chuàng)作》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺談陶瓷山水畫的構(gòu)圖與創(chuàng)作中國山水畫迄今大約有一千五百多年的歷史。其獨特的民族風(fēng)格與藝術(shù)魅力，對東方繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響，山水畫的產(chǎn)生，是我們的先輩在創(chuàng)造文明的過程屮，發(fā)現(xiàn)口然美，并給予藝術(shù)表現(xiàn)的結(jié)果，將口己對自然感悟后得到的意境表達(dá)，再現(xiàn)在相應(yīng)的繪畫形式之中，這是中國山水畫最大的藝術(shù)特色。結(jié)合自己多年來的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作陶瓷山水畫的經(jīng)歷，體驗到陶瓷山水畫創(chuàng)作主要應(yīng)注意構(gòu)圖與意境，造勢與布勢。山水畫重意境，即是在作品屮蘊含某種意味的藝術(shù)境界，啟迪觀賞者的聯(lián)想，從真善美的角度，潛移默化地對其情操、情懷起到感化、博大的作用。作品亦因意境而顯得更允實
2、、完美，從而具備藝術(shù)的生命力與持久的欣賞價值。山水畫的意境是與構(gòu)圖密不可分的，構(gòu)圖的形式感愈強(qiáng)，形式的語言愈，凋確，畫面的感染力就愈強(qiáng)烈，意是情和理的統(tǒng)一，境則是情理統(tǒng)一的結(jié)合點，山水畫著眼于意，具體表現(xiàn)的是境，即意境追求，構(gòu)圖與意境的統(tǒng)一，就是構(gòu)圖的形式語言和意境相合拍，相激蕩。因此一定的構(gòu)圖形式，則表示了一定的相應(yīng)意境。中國山水畫對陶瓷山水畫創(chuàng)作有深遠(yuǎn)的影響，陶瓷山水畫構(gòu)閣一般有如下兒種：1高遠(yuǎn)構(gòu)圖：使畫面的意境崇高壯大。高，使人仰觀之：遠(yuǎn)，引人注目長空，思接千古。高遠(yuǎn)易生崇敬之心。高而整體，偉岸矗立，“真力彌滿”以逼人眼目為壯大，層峰
3、疊翠，遠(yuǎn)接云天，“萬象在旁”為壯美。2深遠(yuǎn)構(gòu)圖：使畫面的意境幽邃深遠(yuǎn)。深，多層次，層層遞進(jìn)，不可或測。遠(yuǎn)，層出不窮。深遠(yuǎn)、曲折、洞明、混沌、幽暗、神秘、荒誕、多由深遠(yuǎn)構(gòu)圖而岀。3平遠(yuǎn)構(gòu)圖：使畫面的意境平遠(yuǎn)悠然。平，緩延、開闊、沖融、沉著、自然、疏遠(yuǎn)。遠(yuǎn)，逶迤、曠、野、逸、古。平遠(yuǎn)，生舒展之心，心無滯礙可得“悠悠天韻”。4全景構(gòu)圖：使畫面的意境廣闊博大。咫尺之圖寫千里之景，東西南北、春夏秋冬，并生于筆底“肇自然之性，成造化之功”（王維）。有“登泰山而小天下”Z概，故大而博或曰有廟堂Z氣。5邊角構(gòu)圖：使畫面的意境情志盎然。南宋馬遠(yuǎn)、夏圭變?nèi)笆?/p>
4、構(gòu)圖為邊角構(gòu)圖，似乎追求洞窺之妙，山水畫意境也從博大壯觀轉(zhuǎn)而為情致盎然。6“之”字型構(gòu)圖：使畫面的意境曲折逶迤，在二維平面中，曲折迂回的字型構(gòu)圖，靠著字型結(jié)構(gòu)，不慌不忙地揭示著空間的深度和廣度，山水層層推進(jìn)。深遠(yuǎn)之境漸出，顯示著優(yōu)美的動感，因而也有了相當(dāng)?shù)氖闱橐馕?。如果說意境和構(gòu)圖是一副作品的總體布局，那么，布勢和造勢則是作品創(chuàng)作中的具體細(xì)節(jié)。陶瓷山水畫作品的造勢布勢包括兩個方面，一是從山的結(jié)構(gòu)變化等特征入手，進(jìn)行態(tài)勢的設(shè)計（如山、脈、石），二是章法中的布勢。結(jié)構(gòu)變化造勢應(yīng)注重三個環(huán)節(jié)。一是山的造勢。山有崗巒、峰嶺、坡崖、丘陵、壑谷等等自然
5、的體貌,勢態(tài)各有特色。如山巔有平夷之勢、峰有峻峭之勢、巒有?A渾之勢、懸崖有危險之勢等等。將這些自然的體貌、勢態(tài)結(jié)合意境的抒發(fā)，生動地進(jìn)行設(shè)計，是造勢的主要手法。勢態(tài)的設(shè)計，一要把握山的脈向結(jié)構(gòu)：二要根據(jù)表現(xiàn)需耍，對形成勢態(tài)傾向性的矛盾，進(jìn)行設(shè)置與協(xié)凋。二是山脈的造勢。山有脈，脈有主次、隱顯，以山脊為骨架構(gòu)成了勢態(tài)的傾向性，從而形成了山的千姿百態(tài)變化。如脊線明顯或渾柔?A銳、高低、升降、伸縮、中斷的節(jié)奏關(guān)系，便形成了巒、峰、崖、丘陵、峽谷的變化。以土次、重疊、轉(zhuǎn)折、曲直、蜿蜒來形容的賓主、開合、聳?B、向背，聚散、連綿的變化：以縱深、虛實關(guān)
6、系來形成近、中、遠(yuǎn)空間變化與掩映變化。因此，勢態(tài)的結(jié)構(gòu)即在于脈向，脈向清楚了就能把握其傾向,勢態(tài)的設(shè)計就主動了。三是石的造勢，石的造勢從兩方面著手：一是形態(tài)上造勢；二是組合中的造勢。形態(tài)上的造勢，要與石的結(jié)構(gòu)相結(jié)合。石的自然形態(tài)，是以其石質(zhì)結(jié)構(gòu)在風(fēng)化、崩裂、脫落屮口然形成。巖層的結(jié)構(gòu)性質(zhì)、組織的松緊、粗細(xì)，石質(zhì)的軟硬等等直接與外貌形態(tài)相關(guān)，因此在表現(xiàn)中，形態(tài)的塑造是建立在皴法結(jié)構(gòu)上的，勢態(tài)特色亦體現(xiàn)在這一關(guān)系之上，例如：筆勢?A渾的披麻皴可以表現(xiàn)土山石沉厚、柔和的勢態(tài)：蒼勁的大斧劈皴可以表現(xiàn)石山堅石棱角方硬敦實的勢態(tài)：筆勢方平、爽活的折帶皴
7、可以表現(xiàn)巖層垛疊、秀俏的勢態(tài)。基于此，在實際表現(xiàn)屮，石的造勢，常常是隨皴交錯搭配的輪廓勾寫而自然發(fā)揮，在配合筆墨抒發(fā)時，產(chǎn)牛表現(xiàn)的魅力。另一方面，石有立臥、昂懸、斜正、倚側(cè)……其勢或峭拔、或險奇、或文秀靜逸、或玲瓏巧透，各有姿色。各有神態(tài)，依照表現(xiàn)要求，對形成姿態(tài)的傾向性進(jìn)行夸張，是造勢的乂一手法。在造勢中，石的重心愈偏，勢態(tài)就愈險、奇、怪、動；相反，重心愈穩(wěn)，勢態(tài)就愈平、勻稱、呆、靜。因此，創(chuàng)作時要做到心中有數(shù)。對于章法布勢，就是如何構(gòu)圖，在構(gòu)圖屮如何運用布局走勢，使畫面収得牛動的視覺效果，在畫面上造成局勢的傾向性，對視覺產(chǎn)牛導(dǎo)向性與沖擊
8、力，從形式上達(dá)到協(xié)助意境表現(xiàn)的目的，不同的布勢，可以產(chǎn)生效果異趣的視覺感受。女m上重下輕，有壓抑、空靈之感，下重上輕，則有墜或掉的感覺，？人形回環(huán)。隨和中中心突山：方形回環(huán)穩(wěn)中空
